《嫁妝一牛車》：臺(tái)灣新電影的性別詮釋

李 玲 薛琪薪

(1.重慶文化藝術(shù)學(xué)院，重慶 400067；2.華東師范大學(xué) 社會(huì)發(fā)展學(xué)院，上海 200241)

20世紀(jì)80年代，臺(tái)灣經(jīng)歷一系列社會(huì)變革，經(jīng)濟(jì)發(fā)展、思想高壓松動(dòng)、中外文學(xué)思潮洗禮和言論解禁促成了社會(huì)議題展現(xiàn)出多元面貌。1982年，以《光陰的故事》為起點(diǎn)，在臺(tái)灣本島興起了“新電影運(yùn)動(dòng)” ，強(qiáng)烈的寫實(shí)風(fēng)格和善于改編文學(xué)作品成為其兩大特點(diǎn)。在影像拍攝中，對(duì)女性人物的呈現(xiàn)一直是一個(gè)重要的議題。在主流的商業(yè)電影中，女性總是作為男性欲望投射和自我價(jià)值想象的空洞符碼而存在的，常常被賦予善良、包容、隱忍、犧牲等性格特征。但女性主義思潮、文學(xué)、電影三者融合后，電影往往成為女性發(fā)聲的有力媒介，《嫁妝一牛車》就是最典型例證之一。電影對(duì)原小說進(jìn)行了敘述情感轉(zhuǎn)向、情節(jié)取舍、角色消長的改編，使原小說關(guān)懷底層人物內(nèi)心掙扎困頓的意義削弱，女性議題得到彰顯。

一、電影改編：以女性為敘事中心的轉(zhuǎn)向

王禎和的小說《嫁妝一牛車》發(fā)表于1967年，1984年由作者自己擔(dān)任編劇將其改編成電影。故事在萬發(fā)、其妻阿好及外地商人簡(又名簡底)三人之間展開。萬發(fā)是一個(gè)不名一文的趕牛車的人，老婆阿好嗜賭常輸，一家人食不果腹。新來的鄰居簡因阿好時(shí)常給予他幫助，在經(jīng)濟(jì)上接濟(jì)萬發(fā)一家，后來他與阿好情投相好。萬發(fā)面對(duì)難得的物質(zhì)飽足和妻子背叛，內(nèi)心充滿了痛苦的掙扎。但最終貧窮腐蝕了自尊，萬發(fā)選擇對(duì)此事發(fā)揮了其耳障的過濾功能，忍受鄉(xiāng)鄰對(duì)他的嘲笑，對(duì)兩人行為只能無奈默認(rèn)。……