論薩克斯吹奏中超高音域的演奏技巧

董峰源

摘要：要想使薩克斯演奏中超高音域的演奏順利進行，演奏者不僅要具備扎實的基礎，對薩克斯有全面的了解，還要不斷地練習和學習。當然，要想熟練掌握薩克斯演奏中超高音域的演奏技巧，必須要熟練掌握其發音原理，不斷探討研究薩克斯的泛音技巧，口型變化以及氣流控制，從而能夠輕易找到最佳震動點。同時要經常練習內部喉部和常規指法，使其對音色和音量有準確的把握，豐富自身的實際演奏經驗，積極努力創新薩克斯演奏中超高音域的演奏技巧。

關鍵詞：薩克斯;超高音域;演奏技巧

超高音域的演奏是在薩克斯原有演奏基礎上進行的補充和擴展，這種演奏需要演奏者具備扎實的演奏技巧，對其所蘊含的音樂價值有一個正確的認識。當然，超高音域的演奏基于普通音域演奏而形成，因此在音域上有一定的局限性。一般薩克斯管最高音的普通指法為雙八度的#Fα，無法滿足超高音域的演奏，為了演奏出超高音域，必須要將許多音樂鍵進行組合，并通過嘴部的力量將大量口風和氣從薩克斯中吹出。就現階段我們所能了解到的超高音域演奏的最高音可以達到三個八度的Re，這種演奏能極大地震撼聽眾。但由于超高音域的演奏需要組合很多音樂鍵，而怎樣去把握組合這些鍵，需要演奏者不斷地探索和發現。

一、慨述

薩克斯超高音域演奏是薩克斯的高級演奏技巧，是一種將薩克斯正常演奏音域進行擴展的方法，需要掌握超高音域的演奏技巧，首先要具有扎實的正常音域的演奏基礎，但是對超高音域的衡量標準，絕對不能是將其作為一種噱頭或花招來使用，而是要認識到其所蘊含的音樂價值，只有熟練掌握了基礎音域的吹奏技巧，才能進入較高層次的泛音練習.在進行泛音練習時，首先要加強泛音系列適應性的初步練習，保持指法不變，像銅管一樣去嘗試向上做泛音，這時自己要用心去感受氣息與口型的變化情況，嘗試用泛音列去控制氣息與口型的變化.只有這樣進行反復的練習才能找到喉的姿勢、口型壓力、氣息支撐的合適比例，只有將這些基本的控制能力良好的掌握之后，才可以開始超高音域的基本練習，首先可以參照超高音域的指法表進行練習，然后可以將這些練習作為音階練習的延續，直到可以將這些技巧應用于樂曲當中。

二、薩克斯吹奏的氣息與口型

1、薩克斯吹奏的氣息。在實際的吹奏中，相對于吹奏普通音域的氣息，超高音域的吹奏氣息沒有太大的不同之處，但是在吹奏時一定要注意不能用胸部呼吸，而是要用腹部呼吸，這主要是因為吹奏超高音時，需要的氣息量比較大，而腹部的空間也比較大，相對于胸部可以呼吸更多的氣息量，有利于吹奏;其次，在進行胸部的呼吸時，無法利用肌肉來控制氣息的流速，而腹部的肌肉卻可以做到通過肌肉來控制氣息的流速.在進行薩克斯的超高音域的演奏時，對氣息的控制有很高的要求，想要吹出的超高音的音色結實、飽滿，就需要能夠對氣息進行良好的掌握和控制，因此需要用腹部來呼吸.

2、薩克斯吹奏的口型。在薩克斯的吹奏中口型的主要作用是作為最佳震動點和梢片的支撐.因此口型松緊度對薩克斯管發音的音準和音色的統一及發音的正確性有很大的影響，在吹奏時要特別注意，要用器來吹管，而不是用嘴吹管.在進行薩克斯超高音域的演奏時的基本口型要求是：嘴唇的讀音是E，不能是“吹”是“哈”，喉嚨讀音是wu.在進行超高音域的演奏時，需要找到最佳的震動點，但是在實際的學習過程當中，每個人的口腔形狀、舌頭長短、嘴唇的厚薄、嘴型的形狀都是不一樣的，這也使得每個人吹奏的最佳震動點有一定的差別.為了適應這種不同，薩克斯在制作過程中有不同型號的哨片和笛頭.找最佳震動點的方法如下：首先，先少含一點笛頭，開始吹奏，并逐漸含更多的笛頭，邊含邊吹，當薩克斯發出叫聲時，再往反方向走，直到找到最滿意的音色點，即為最佳震動點.找到口型的松緊點的方法為：先用很松的口型來吹奏，然后使口型越來越緊，當薩克斯吹不出來聲音時，再往反方向走，找到一個聲音最松弛的點.想要成功進行超高音域的演奏，找到最佳震動點是十分必要的。

三、薩克斯吹奏超高音域演奏技巧

要想實現對于薩克斯吹奏超高音域演奏技巧的熟練掌握，需要依照薩克斯吹奏的原理，總結和歸納薩克斯演奏經驗，分析演奏失誤造成的原因，進而從音樂專業理論的角度進行解釋，由此去引導實際的超高音域演奏過程。筆者結合多年薩克斯高音域演奏經驗，積極對于自身經驗進行歸納總結，倡導從以下方面入手：

1、薩克斯吹奏的氣息和口型控制。一方面，薩克斯吹奏過程中，要高度重視氣息的控制。表面上看，薩克斯吹奏與普通的吹奏沒有什么區別，但是實際上是存在很多不一樣的地方的，比如薩克斯吹奏是不能使用胸部呼吸的，更多情況下是依靠腹部來進行呼吸的。探究其原因，在吹奏高音的時候，需要大量的氣息量，腹部空間大，不僅僅能夠保證吹奏所需的氣息量的同時，還能夠實現對于氣息流速的控制，如果可以實現對于氣息上述兩項內容的控制，就可以保證超高音音色夯實，飽滿，這是演奏效果提升的關鍵所在。另外一方面，薩克斯吹奏過程中口型的控制也是很重要的內容。從理論上來講，口型控制的關鍵在于找到最佳震動點和哨片支撐點。具體來講需要注意以下幾個方面：其一，要堅持用氣來吹奏，而不是使用嘴，基本口型應該是：嘴唇讀音為E，喉嚨讀音為wu;其二，要堅持具體問題具體分析的原則，不同的人其吹奏的最佳震動點是不一樣的，這就需要我們能夠明確找到最佳震動點的位置：含一點笛頭一吹奏一慢慢移動含更多的笛身，邊吹邊含一找到最滿意的音色位置。

2、做好薩克斯泛音練習工作。從理論上來講，不同的振動方式，其產

生出來的聲音是不一樣的，管樂器的發音系統也會因為氣流在管中空氣柱的不同，而形成分段震動的情況，這就產生了多樣化的泛音。由此我們在薩克斯超高音域演奏的時候，要注重對于泛音實現訓練。具體來講，應該依照以下的方式方法：綜合利用自然指法和泛音的融合點，開展實際的演奏，以吹奏基本音的方式來進行泛音練習，并且將常規指法融入進去，以同樣一個音為練習對象，進行反復交替演奏;其二，實現對于常規指法內在喉部的調整，從音質音色音高三個角度去衡量其是否與泛音相互吻合;其三，從泛音回歸到基本音，仔細體會喉部運動變化規律，感覺身體的運動情況，并且以不斷訓練的方式去感受和記憶。

3、融入自然顫音和滑音。在實際薩克斯超高音域演奏的過程中，積極融入自然顫音和滑音，能夠使得實際吹奏質量得以進一步提升。因此，高度重視自然顫音和滑音在薩克斯超高音域演奏中的結合，也是相當重要的。具體來講，我們應該積極從如下角度入手：其一，強化對于氣息的控制，在氣息強有力的時候實現自然顫音和滑音的融入，這樣可以很好的實現對于泛音的控制，集中氣流，使得音色處于穩定的狀態，利用反射板的折射作用，使得氣息更加集中;其二，注重結合過程中咬合力的控制，適當減小的同時，保證口風不會過死，這是演奏口型控制的重點所在;其三，注重結合過程中各口腔部位松弛度的控制，避免因為壓力過大造成的發音失誤。

雖然薩克斯的材質與質量，對演奏者的演奏質量有一定的影響，但演奏者要想在薩克斯的超高音域的演奏中獲得成功，還需要對薩克斯的發音原理熟悉掌握，并對薩克斯的氣息與口型、泛音等技巧進行不斷的練習和摸索，找到合適的最佳震動點，并進行內在喉部及常規指法的必要練習，在練習中要仔細體會喉部的每一個細節變化，體會并牢記這種感覺，并將其很好的運用到實際的演奏當中，同時為了豐富超高音域的演奏音色，還可以融入頜式自然顫音和滑音，使演奏更富于感染力。

參考文獻：

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