體育圖標中功能性與藝術性的融合

李輝

（山西鐵道職業技術學院山西太原030013）

1 突出體育圖標功能性與藝術性的重要性

體育賽事其影響力早已超出體育本身的范圍，逐漸形成了一種獨特的社會文化現象，對發揚體育精神，推動經濟發展，展示地域文化，促使地域文化交流等都有著重要作用。其視覺形象起到了非常重要的作用，雖然體育項目圖標是最基礎的體育賽事視覺形象，但其重要性不可忽視，為區別于一般的通用圖標設計，體育項目圖標不僅擁有很強的功能性，還蘊含著一定的文化細節與藝術性，因此體育賽事項目圖標是融合功能與藝術為一體的綜合性視覺圖標。體育圖標最基礎的功能之一就是識別性，這是觀者能夠搜集相關信息的主要途徑，同時通過體育圖標還能夠對相關賽事舉辦地點、比賽結果以及當地特色等產生一定了解。所以在設計體育圖標時應呈現出簡明扼要、特色化和個性化等特點[1]。首先，應能夠給予觀者強烈的視覺沖擊，在此基礎上才可以實現信息的及時準確傳達，為觀者留下深刻記憶；其次，體育圖標應能夠給予觀者美的視覺體驗，因此美觀性是體育圖標設計的主要出發點，只有這樣才能夠給予觀者深刻的記憶，可以通過體育圖標更加快速地記憶比賽時間等。從這兩個角度來看，易讀、信息豐富是體育圖標應具備的基本表現特征以及美學形式。

體育圖標所呈現出來的藝術性指的是能夠給觀者帶來的審美享受，其中包含情感體驗與享受。在世界經濟一體化進程不斷加快的背景下，世界各國發展中呈現出文化融合的特點，傳統的體育賽事存在極大的限制性，包括運動形式以及地域限制等，而在體育賽事長時間發展中，具有地域代表性的運行項目影響越來越大，如跆拳道以及柔道等都呈現出濃厚的東方特色[2]。從這一角度來看，體育賽事開始呈現出不同的文化藝術特色、地域特色和國家特色，因此在進行體育圖標設計的過程中，努力突出體育圖標的功能性和藝術性、迎合現代體育發展特點勢在必行。

2 體育圖標中功能性與藝術性融合的動因

體育圖標最早產生于20世紀20年代，伊索體系興起，簡化圖像得到了廣泛地傳播，開始通過簡化圖像向廣大群眾傳遞社會信息與經濟信息，并促進了體育賽事項目圖標的產生。在柏林奧運會中，設計師首次對體育比賽項目進行視覺形象的設計，并且在體育賽事圖標中注入了地域文化元素與藝術性元素。在體育賽事的宣傳中與布置體育賽事場地時，應用了體育賽事圖標和會徽吉祥物，使得觀眾不再需要通過文字來識別各種體育比賽項目，通過體育賽事圖標，就可以快速地辨別體育賽事的項目，及各類體育項目的場館信息。體育賽事圖標是競技體育文化與視覺形象設計理念的一大進步，隨后，綜合性體育賽事也應用了體育賽事圖標，并在1964年東京奧運會上，正式得到官方認證（圖1）。

圖1 奧運五環圖標

最早的體育賽事圖標起源于1920年。其注重功能性設計形成了國際主義設計風格；至1960年代，體育圖標設計開始呈現出全新的設計風格，注重通用性和世界性[3]。在時代不斷發展的背景下，更多的新元素開始被應用于體育圖標設計當中，因此體育圖標開始形成多元化特點。

自2008年以來，體育圖標設計對功能性的要求更高，在展開系統化和理性化設計的基礎上，更多的時尚流行元素以及藝術性元素開始融入到體育圖標當中。在信息技術不斷進步的背景下，設計師越來越注重在體育圖標中融入更多的藝術性和功能性元素，以達到吸引更多受眾注意力、提升人們對體育賽事關注度的目標（圖2）。

圖2 2008北京奧運會圖標

另外，自2018年以來現代平面設計高速發展，極大地轉變了體育圖標的風格，設計師開始應用先進的圖像處理軟件進行設計，在此基礎上所形成的體育圖標不僅呈現出較強的復雜性，同時藝術感也更強[4]?，F階段，平面設計表現形式開始以多元化為主要特點，因此要想適應全新的網絡技術和多媒體技術環境的發展，就必須從現代設計角度出發展開體育圖標設計，不僅應突出體育圖標的功能性，還必須對提升體育圖標藝術性的重要性產生深刻認知，為給予觀者更加豐富的人性化體驗和情感體驗奠定基礎。

3 體育圖標功能性與藝術性的辯證關系

新時期在設計體育圖標的過程中，突出其藝術性和功能性特點至關重要。只有不斷強化體育圖標的功能性，才能夠將其使用價值充分發揮出來，在此基礎上提升體育圖標藝術性，形成良好的審美價值，才能夠將體育圖標的功能最大程度發揮出來。

值得注意的是，為觀者服務是體育圖標設計的根本目標，然而觀者在語言、生存環境、職業以及文化背景等方面存在差異，因此體育圖標必須具備最基礎的識別功能，才能夠具備較強的功能性[5]。在此基礎上才可以有針對性融入藝術元素，為實現體育圖標功能性和藝術性的融合奠定基礎。

事實上，體育圖標的藝術性是不容忽視的，強調功能性是現代主義藝術的主要特點，在實際展開設計的過程中，注重從色彩、質地以及形式美等角度出發進行造型的設計，同時盡量削減不必要的裝飾。例如，1972年奧運會體育圖標設計中，為了突出規范性，實際繪制中采用了嚴格的網格結構。盡管可以將圖標的內涵充分表達出來，呈現出了較強的功能性，但是給予觀者最大的感受即為單調乏味，由于缺乏藝術性，因此無法將獨特的民族藝術感傳達出來。因此在體育圖標設計中積極融合功能性和設計性至關重要[6]。

以功能性體現藝術性。應以觀看者角度進行體育圖標設計，在保證體育圖標功能性的基礎上注重體現藝術性，在設計體育圖標過程中融入藝術性，在滿足群眾對體育圖標功能性的基礎上，使群眾精神上對藝術的需求也得到了滿足。體育圖標在具備應有的功能性時，應以功能性體現藝術性中所蘊含的文化追求以及歷史使命，在功能性體現藝術性的同時，藝術性也在加強體育圖標的功能性，兩者之間的辯證關系，是相輔相成的存在。

以藝術性加強功能性。功能性是設計體育圖標的初衷，藝術性是體育圖標底蘊的表現方式。就體育圖標而言設計初衷與表現方式是密不可分的，設計初衷決定了表現方式，而表現方式實現了設計初衷，兩者之間相輔相成不可分割。在體育圖標中功能性可以完美體現出藝術性所表達的含義，而藝術性在傳播文化的同時又加強了功能性，兩者之間是相輔相成的辯證關系。

4 體育圖標的功能性與藝術性融合效果

近年來，隨著體育項目和體育賽事的繁榮與普及，體育圖標設計的重要性更加突顯。在實際進行體育圖標設計的過程中，要想有效進行功能性與藝術性的融合，就必須將二者視為一個統一的整體。體育圖標設計應以功能性為設計基礎，同時還應從觀者視覺需求角度出發以特定的藝術形式進行表達。以功能價值為基礎進行體育圖標藝術性設計，同時設計風格也應隨著國際經濟文化的發展以及人們審美水平的發展而進行調整[7]。在應用體育圖標時，應在突出功能性基礎上表現出良好的審美情趣，而在體現功能性的同時，也應將藝術性融入到識別功能當中。具體而言，可從以下3個方面實現功能性與藝術性的融合。

圖3 1992年巴塞羅那奧運會標志

第一，運用傳統繪畫風格與現代設計元素進行創新和應用的融合。例如，1992年西班牙巴塞羅那奧運會的標志設計，設計師運用了西班牙著名畫家米羅的繪畫風格，以米羅的畫風表達運動員人物的線條，將體育比賽項目的特征生動地表達出來，不失為一種積極融合功能性與藝術性來展示體育精神內涵的有效方法（圖3）。事實上，很早以前希臘人就已經開始在陶瓶上刻畫體育運動的人物形象，運用傳統繪畫風格來表達體育項目的內涵是一個優秀的傳統，2004年雅典奧運會體育圖標設計中，設計師將荷馬時期的繪畫風格作為創作靈感，對陶瓶畫中的現代元素進行了創新和應用，最終以“以人為本”的設計主題，完成了奧運會體育圖標視覺形象，從而將雅典歷史文化有效地向世界各國人民宣傳，使整個體育圖標設計中呈現出的世界文化價值觀得以提升（圖4）。

圖4 2004年雅典奧運會標志

第二，在紋樣圖案中融入包容性和風格性的設計從而實現融合。1992年巴塞羅那奧運會，在體育圖標設計中為了突出西班牙民族的體育精神和國家藝術文化，將傳統單一化設計標準以及過度重視功能化體育圖標設計方式推翻，開始融入了文化藝術內容，在人物運動特征表現方面開始采用線條元素來突出頭部以及手部等特點，將運動員的動感姿態充分地體現出來。而2004年的雅典奧運會標志，為了構建更加樸素和自然的體育圖標設計形式，設計師積極融入地中海風格，整個設計簡潔大方。

第三，通過色彩運用實現對現代文化與傳統文化的碰撞融合。雅典奧運會的標志設計，是有史以來第一次采用色彩進行體育圖標設計的，底圖以不規則四邊形為主，主要顏色為橘紅色和橘黃色，而人物造型以墨色為主，很好地呈現了裝飾性和藝術性，同時色彩對比也表達了現代文化與傳統文化的碰撞融合，體育圖標不僅具備清晰和簡明的特點，還集中突出了較強的時代感，在將傳統的意味充分體現出來的基礎上，還完美地迎合了各國人民的視覺要求，對于在體育圖標設計中有效融合功能性和藝術性奠定了基礎。

5 結束語

綜上所述，近年來，世界各國在進行現代化建設的過程中，人們的生活質量有所提升，對體育競技運動項目也越來越喜愛。在這一背景下，世界各國要想更加有效地傳揚具有特色的民族運動以及世界傳統運動時，對體育圖標設計的重要性產生了深刻認知?？茖W的體育圖標設計不僅可以有效反映體育項目特點，同時還能夠突出當地的文化與民族風情。因此，新時期，在積極展開體育圖標設計的過程中，不僅應重視體育圖標的功能性，還必須采取有效措施融入各地區的民族文化等內容，為從整體上將體育圖標的功能全面發揮出來奠定基礎。