“詠梅魚嘴瓶”的創(chuàng)作感悟

夏子彤

圖1 詠梅魚嘴瓶

紫砂陶刻作品歷來就有極強(qiáng)的人文特征，很多紫砂陶刻的創(chuàng)作主題都是從傳統(tǒng)書畫題材中衍變而來的，而相對(duì)于傳統(tǒng)的書法繪畫，紫砂陶刻能夠在不改變其內(nèi)涵的前提下進(jìn)一步演繹，重構(gòu)畫面，建立聯(lián)想環(huán)境，讓書法和繪畫之間關(guān)系進(jìn)一步升華，其形象的塑造可以讓所要表達(dá)的意蘊(yùn)更加深入，從而收獲更多的意識(shí)共鳴。

紫砂陶刻可以存在于各種紫砂器上，具有普遍的裝飾價(jià)值，將傳統(tǒng)書畫轉(zhuǎn)換為紫砂陶刻，在具體的表現(xiàn)上增添了金石味，同樣的主題可以給人一種與以往書畫藝術(shù)形式完全不同的感受。優(yōu)秀的紫砂陶刻創(chuàng)作還可以進(jìn)一步的融入創(chuàng)作者自身對(duì)于書畫的理解，陶刻技藝的表現(xiàn)，圖1“詠梅魚嘴瓶”就是這樣一件作品。

1 “詠梅魚嘴瓶”的創(chuàng)作構(gòu)思

“吾家洗硯池頭樹，個(gè)個(gè)花開淡墨痕。不要人夸顏色好，只流清氣滿乾坤?！币皇住赌贰访璞M疏影橫斜，對(duì)于梅花的文藝創(chuàng)作自古屢見不鮮，文人雅士好梅賞梅，更是將一縷情愫寄托其中，這其中的感情經(jīng)過一代代人的渲染變得醇厚深味，為后世的藝術(shù)創(chuàng)作提供了美好的想象?！霸伱肤~嘴瓶”就是借用這種文藝性質(zhì)的想象塑造出一個(gè)美輪美奐的畫中場(chǎng)景，并將這幅畫轉(zhuǎn)換成紫砂陶刻的形式來進(jìn)行表現(xiàn)，結(jié)合魚嘴紫砂瓶獨(dú)特的瓶體，給人一種闌中賞艷的奇絕感受。

2 “詠梅魚嘴瓶”的造型

“魚嘴瓶”的造型首見瓷器，精美的白釉魚嘴瓶造型精美，將釉料的光澤與魚形的靈動(dòng)結(jié)合起來，生出無窮的趣味。作品“詠梅魚嘴瓶”的造型則在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了極致的簡(jiǎn)化，去除了任何多余的輪廓，由于不施釉，其形態(tài)與紫砂本身的材質(zhì)相互搭配，重點(diǎn)突出了紫砂本身的質(zhì)感，極簡(jiǎn)的造型濃縮了傳承久遠(yuǎn)的形體蘊(yùn)意，保留了靈動(dòng)和趣味，別致的外形，簡(jiǎn)潤(rùn)的瓶體則給予了后續(xù)裝飾極大的空間，這樣的造型正是紫砂陶刻創(chuàng)作絕佳的舞臺(tái)。作品整體都采用段泥進(jìn)行制作，色澤明亮，曲線柔和優(yōu)美，大如卵形，瓶口呈月牙狀，如同雞蛋被挖去一角，細(xì)膩而圓潤(rùn)，飽滿大方。塑造的風(fēng)格精簡(jiǎn)，清雅怡人的同時(shí)還非常的飽滿有張力，充滿了臆想似的裝飾情懷，帶有十分主動(dòng)的視覺感染力，這樣的造型加上適當(dāng)?shù)难b飾，天然的就是為點(diǎn)綴生活而誕生的?！抖Y記·禮器》中就有：“盛于盆，尊于瓶?！钡拿枋?，可見在古典時(shí)代，瓶的作用更多是為了點(diǎn)綴人們的生活，這種精神層面的需求是高于一般的實(shí)用需求的，人們通過各種各樣的瓶來寄寓心中的美好意愿，正是生活中的品味和美的象征。

3 “詠梅魚嘴瓶”的文化裝飾構(gòu)成

優(yōu)秀的紫砂陶刻設(shè)計(jì)并不拘泥于載體的空間，但作品“詠梅魚嘴瓶”上兩側(cè)廣闊的瓶面無疑為陶刻的發(fā)揮奠定了優(yōu)良的基礎(chǔ)，刻畫的面積大也就意味著可以呈現(xiàn)更多的內(nèi)容，發(fā)揮的余地也就變大，但這并不是說一定要塑造出一幅大場(chǎng)景的書畫畫面，相反大的陶刻面積可以反過來刻畫一些小場(chǎng)景，用細(xì)膩的陶刻手法來表現(xiàn)平常人容易忽略的景觀。所以在這件作品的瓶面上，就以單獨(dú)的一株梅花做景，結(jié)合瓶體的結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)梅花的艷雅不俗。

通常我們?cè)谫p梅的時(shí)候，往往會(huì)忽略梅樹樹干部分，首先被艷麗的梅花所吸引，所以作品“詠梅魚嘴瓶”中的梅在進(jìn)行刻畫的時(shí)候就主動(dòng)的提供了這一符合觀賞習(xí)慣的視角，將瓶體中央處的梅花放大，而將下方的梅樹枝干縮小，重點(diǎn)突出花兒的繁茂，生機(jī)以及靈動(dòng)。這樣的視覺呈現(xiàn)是需要一定技巧的，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中梅花和梅枝的比例可謂相差巨大，梅雖艷卻很細(xì)小，所以賞梅的時(shí)候往往要靠的很近才能夠仔細(xì)端詳梅花的花形，而在這個(gè)時(shí)候，視野里充斥著美麗的梅花，自然也就會(huì)對(duì)枝干有所忽略。在這件作品的刻畫上，正是遵循了這一普遍的觀賞習(xí)慣，將梅花放大，讓人可以輕而易舉的辨識(shí)出其中的美妙，但在枝干的刻畫上則盡可能的精簡(jiǎn)，根據(jù)一般的生長(zhǎng)規(guī)律，枝干由下往上，由粗變細(xì)，而在這件作品上的枝干，其根部遠(yuǎn)離視線之外，相反居于中段的梅枝則跟梅花一樣處于視線的焦點(diǎn)，事物的輪廓距離眼睛越近自然也就越大，所以從粗細(xì)上看中段的梅枝與根部的梅枝幾無多少區(qū)別，但從觀賞的角度來看，卻并不會(huì)讓人產(chǎn)生違和感，這就是利用了人視覺觀賞習(xí)慣的畫面設(shè)計(jì)方法，將需要重點(diǎn)突出的部分適當(dāng)放大，并將其布置在畫面的正中，將次要的部分刻畫的稀疏一些，減少不必要的雕琢，以此來突出畫面的主次，將整體陶刻所構(gòu)筑的情景集中于一點(diǎn)，強(qiáng)化了創(chuàng)作主題對(duì)觀賞者的印象。

簡(jiǎn)潔的造型搭配上清新雅致的陶刻主題，古樸的氣質(zhì)自然就撲面而來，作品“詠梅魚嘴瓶”的創(chuàng)作就是以合理的陶刻塑造來搭配獨(dú)特的造型從而產(chǎn)生文化內(nèi)容，讓人通過干凈清透的畫面獲得干凈清爽的生活樂趣，讓人每每看到瓶面上的梅花就想到步入梅花深處，疏影橫斜的美妙感受，從中我們可以發(fā)現(xiàn)，紫砂陶刻塑造的并非是裝飾，而是一種帶有文化感悟的意境，這與傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)有著異曲同工之妙，進(jìn)一步凸顯了自身的文化綜合素養(yǎng)對(duì)當(dāng)代紫砂陶刻創(chuàng)作的重要性。