淺析中國風(fēng)流行音樂的藝術(shù)特點

摘要：中國流行音樂中的中國風(fēng)現(xiàn)象流行了很多年，在上世紀末曾流行過西北風(fēng)，“我家住在黃土高坡”的吶喊聲此起彼伏，“紅高粱”、“山丹丹”這些帶著鄉(xiāng)土氣息的中國風(fēng)，推動了中國流行樂壇的發(fā)展，周杰倫的《青花瓷》是一種很優(yōu)雅的復(fù)古的中國風(fēng)。

關(guān)鍵詞：中國風(fēng);流行音樂;藝術(shù)特點

中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0075-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.044

流行音樂是一種源自于西方的舶來品，其發(fā)展歷史并不長。流行音樂包含了很多的屬性，流行音樂在上世紀初傳入我國在改革開放以后又流行了起來。進過幾十年的發(fā)展流行音樂成為華語樂壇的一個主流音樂，中國風(fēng)是一種具有中國特色的本土流行音樂，這種中國風(fēng)繼承了中國的傳統(tǒng)文化融入了流行音樂元素，形成了一道亮麗的風(fēng)景。

一、中國風(fēng)的起源

中國風(fēng)作為一個獨特的流行音樂元素，其形成和發(fā)展不是一個偶然現(xiàn)象，這種中國風(fēng)的流行是一種傳統(tǒng)文化和流行音樂結(jié)合的產(chǎn)物，在流行音樂的表演中反映了中國的傳統(tǒng)文化特點，流行音樂的民族化，是一種對流行音樂的揚棄的過程。民族化必須加強傳同文化的同化作用，還要抓住流行音樂的可轉(zhuǎn)化點。

在上世紀初流行音樂曾風(fēng)靡一時也涌現(xiàn)了很多著名藝人，30年代的著名藝人周旋的天涯歌女這首歌就充滿了中國風(fēng)的元素，這首中國風(fēng)式的流行歌曲現(xiàn)在還有活力唱起來朗朗上口其藝術(shù)感染力歷久彌新。到了改革開放以后中國的流行樂壇在港臺風(fēng)的影響下，開始了中國元素和流行音樂的融合之路，西北風(fēng)這種融合了中國元素的流行音樂剛涌現(xiàn)時也給人一種耳目一新的感覺，因此也流行了幾年所謂流行音樂就不是一種永恒的音樂，因此西北風(fēng)流行了一陣子也歸于平淡了。雖然流行的時間很短但是也不失為一次民族音樂和流行音樂的很好的融合。

由于民族音樂的根深蒂固的影響和流行音樂的不斷的沖擊，因此新世紀樂壇又出現(xiàn)了中國風(fēng)，它是對之前民族音樂和流行音樂碰撞的總結(jié)，也是一個新的融合過程的開始。在當(dāng)中出現(xiàn)了很多推波助瀾的人物，周杰倫是一個很有實力的代表人物也可以說是一個領(lǐng)軍人物，到目前為止，這種中國風(fēng)愈演愈烈沒有偃旗息鼓的跡象。

二、中國風(fēng)流行音樂的特點

中國風(fēng)和西北風(fēng)等以前很多的民族風(fēng)所代表的意義基本比較類似，但是中國風(fēng)在音樂表現(xiàn)上有自己的特點和西北風(fēng)不盡相同。西北風(fēng)的歌詞和唱腔都有明顯的地域特色，這種吶喊明顯脫胎于西北的吼秦腔，因此含有很多的西北民歌元素，由于跟流行音樂的融合中，西方的流行音樂元素越來越少，使人們對這種卻少流行元素的融合迅速的產(chǎn)生了厭煩情緒，因此西北風(fēng)沒流行多久就偃旗息鼓了。

中國風(fēng)是在特定的歷史條件下出現(xiàn)的，在本世紀初隨著科技的發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)得到了普及，因此流行音樂的信息傳遞加快了速度。在經(jīng)過了世紀之初的沉寂之后，華語樂壇在中國風(fēng)的引領(lǐng)之下，迅速的崛起形成一種新的流行趨勢。在這個形勢下中國的流行樂壇和西方的交流非常的緊密了，由于信息的溝通突破了時空的界限，因此音樂這種沒有國界的世界性語言可以實時的進行交流，東西方文化的碰撞可以結(jié)出很多的藝術(shù)火花。由周杰倫、王力宏這些人作為領(lǐng)軍人物的中國風(fēng)由于本身對于西方的流行音樂掌握的比較系統(tǒng)，因此使中國風(fēng)的流行不再是曇花一現(xiàn)，人們對這種有內(nèi)涵的作品不會產(chǎn)生一種欣賞疲勞。

中國風(fēng)是一種民族元素和流行音樂結(jié)合的產(chǎn)物，周杰倫的早期作品全都是一種RNB風(fēng)格，然后結(jié)合雙截棍這種中國符號形成了一種早期的中國風(fēng)的風(fēng)格，后期的青花瓷以一種小清新的風(fēng)格，改變了早期的美國西部的流行音樂元素，古典詩詞的歌詞給你帶進了江南煙雨的季節(jié)之中，水墨丹青完全可以從歌中找到，配樂都是民族音樂，整個的風(fēng)格好像在欣賞一個古典的江南煙雨水墨畫。周杰倫演唱了大量的古典元素的中國風(fēng)作品。

三、中國風(fēng)的文化內(nèi)涵

中國風(fēng)是一種傳統(tǒng)文化和流行音樂的融合，具有厚重的民族底蘊帶有明顯的中國元素。由于民族風(fēng)格和流行元素自然的結(jié)合所以得到了聽眾的推崇。

中國風(fēng)是一種有中國特色的流行音樂，所以它的創(chuàng)作和演繹都是一種流行音樂的方式帶有時尚的韻律感。它的演唱技巧和流行音樂的節(jié)拍決定了它的性質(zhì)。它的民族性屬性超越了西北風(fēng)的地域局限。通過對中國風(fēng)音樂的欣賞，我們可以看到清新的江南煙雨，有別于西北風(fēng)的一味的黃土高坡，中國風(fēng)里除了江南煙雨，還有亭臺樓榭青花瓷都帶有傳統(tǒng)文化的符號，也許是一首古詩也有歷史人物，由于題材廣泛所以聽眾不會產(chǎn)生審美疲勞。中國風(fēng)使中國的流行音樂不再照搬港臺和歐美的流行音樂，雖然也有西方流行音樂的符號但是更加自然的和中國的傳統(tǒng)文化相融合，因此創(chuàng)造出來具有生命力的文藝作品。這種新的流行音樂的發(fā)展形勢，是幾十年的積累的一種爆發(fā)，代表了今后中國流行音樂的發(fā)展方向。

中國風(fēng)作為一種長期的民族音樂和流行音樂的融合的產(chǎn)物，不再是曇花一現(xiàn)的過眼云煙，而要形成一種主流的音樂走向，通過中國風(fēng)可以梳理中國的文明歷史，使青少年可以接受傳統(tǒng)文化的熏陶，助力流行音和傳統(tǒng)音樂的有機的結(jié)合。

四、中國風(fēng)音樂中歌詞的作用

中國風(fēng)歌曲是由詞和曲所組成的，老師說過一首優(yōu)美的歌曲就是一首美麗的詩歌，因此很多歌曲都是做好了歌詞然后再譜曲的。歌詞在歌曲中是非常重要的，中國風(fēng)的歌詞很多都是直接采用我國的古代詩詞作為歌詞使用，從詩歌這個詞可以看到詩詞和歌曲是緊密聯(lián)系的，不是每個詩詞都可以成為一首膾炙人口的歌曲。好的詩詞譜曲以后通過演唱可以發(fā)揮詩詞所達不到的效果。我們可以看到有一些口水歌，都是一個曲子譜寫了很多的歌詞然后開始傳唱，因此歌詞是一首歌曲的靈魂，中國風(fēng)的歌曲中最重要的就是歌詞，它可以決定歌曲的基調(diào)，歌曲的流行感程度都取決于歌詞的創(chuàng)作。一首好歌只有賦予了朗朗上口的歌詞才會變得耐人回味。方文山曾經(jīng)說過，中國風(fēng)歌曲的歌詞都是模仿中國的古典詩詞來創(chuàng)作的，因此可以看到在中國風(fēng)中中國古典詩詞的位置。

五、中國風(fēng)音樂中旋律的分析

青花瓷的旋律是一種流行的五聲音階的作品，這種音調(diào)使這首歌充滿了中國的古典音樂感覺，因此可以欣賞到中國的民族音樂韻味。這是一首非常經(jīng)典的中國風(fēng)音樂作品，它的前奏采取了中國的民族音樂，主歌部分的演唱還有一種RNB的演唱風(fēng)格，好像不是唱歌而是在念念有詞的訴說，間奏部分增加了很多的民族樂器，有助于推動情緒的發(fā)展，古箏笛子這些民族樂器增加了中國風(fēng)符號，結(jié)尾部分的琵琶彈奏形成了首尾呼應(yīng)的表現(xiàn)手法，都符合中國的傳統(tǒng)文化的特點。

菊花臺采用一種非常曲折的曲調(diào)，這首歌比較舒緩沒有大的起伏，采用了二胡和小提琴來作為伴奏，整個曲調(diào)都非常的緩慢，只有到了結(jié)尾的部分音樂忽然的高昂了起來，配合結(jié)尾的歌詞起到了畫龍點睛的作用。

六、中國風(fēng)音樂歌詞的特點

通過周杰倫的中國風(fēng)歌曲青花瓷和菊花臺的歌詞的分析，可以看到這兩首歌詞都采用了很多的修辭的手法，增加了歌詞的韻律感覺，歌詞寫得非常的唯美很有特點，和流行歌曲的通常的歌詞創(chuàng)作有很大的區(qū)別，給人一種正能量的感覺帶有一種古典的風(fēng)格，因此很有中國特色。由于堆砌了很多的古典的歌詞，所以顯得中國風(fēng)十足。

七、結(jié)語

中國是一個擁有五千年文明的文明古國，因此有非常厚重的文化底蘊，中國風(fēng)流行音樂的音樂體裁由于繼承和發(fā)揚了中國傳統(tǒng)文化的精神，因此引起了全球華人的廣泛的共鳴，所以形成了一種流行音樂和傳統(tǒng)文化的有機的結(jié)合，并因此推動了華語樂壇的發(fā)展。

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作者簡介：張歡（1985-），女，漢族，湖南長沙人，政府工作人員。