二胡定音音高和動態音高律制的測量與分析

摘要：本文運用科學測音軟件對二胡的定音音高和動態音高律制傾向性進行分析。實驗結果表明二胡定音音高和動態音高的律制傾向性存在一定的區別，但都顯現出了三律并存的特點，這個特點在實際演奏中尤為明顯。

關鍵詞：實踐律學;定音音高;動態音律;音腔核;三律并存

中圖分類號：J632????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0097-02? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.065

一、前言

二胡作為民族管弦樂隊中拉弦樂組的主要旋律樂器，一直深受大眾的喜愛。二胡屬于非定音樂器，即在樂器演奏時，可以在較大范圍內控制樂器的音高。大部分的拉弦樂器都是五度或者四度定弦，演奏的律制傾向多為五度相生律。但是由于西方音樂理論的普及，絕大多數二胡演奏家都接受過十二平均律的聽音訓練，而且基于某些樂曲轉調的需求，在二胡演奏時，十二平均律的律制傾向也是較為常見的。而由于弦樂器可以很好的表現泛音，所以也可獲得純律的律制傾向。因此，在現今的二胡演奏中，理論上三種律制都有可能出現。

筆者希望通過對二胡進行全方位的客觀測音，來探究二胡的律制傾向性，以便對二胡的制作改良及演奏方式提供一定的科學依據。

二、二胡定音音高律制的測量與分析

（一）諧音列定音音高律制測算方法

諧音列，又稱泛音列，由于聲音是弦振動產生的，而弦振動時不同弦長的振動，產生不同頻率的聲音。在所有的諧音列中，頻率最小的稱為基頻，基頻決定了音高。而除了基頻之外，還有一些較高頻的聲音，這些聲音構成諧音列。理論上，諧音的頻率是基頻的倍數關系。

實驗步驟如下：選擇一把調試好的標準二胡，專業演奏家演奏單音，對所有單音進行錄制。將單音進行頻譜分析，得到每個單音的頻率，以及諧波列的頻率。在本次實驗中，我們選擇前六次諧波進行分析。根據各次諧音與基頻的音程關系，測算出不同音程關系的音分值。然后后與三種理論律制所對應的音程音分值進行對比，從而得到對應音程的律制傾向性。按照同樣的方法，再將二次、三次、四次和五次諧音分別做根音，其他高次諧音做冠音，對比測算音程關系和理論結果的差異，整體統計出二胡定音音高的律制傾向性。

（二）實驗結果與討論

通過對二胡D4-#F6共19個單音進行諧音列律制測量，統計分析了大三度、小三度、純四度、純五度和大六度音程的律制傾向性，實驗結果如表1所示。從實驗結果，可以得出以下結論：

1.??? 純四度和純五度對三律都有一定的律制傾向，但是相對而言，對五度相生律及純律的傾向性更加明顯。

2.??? 對于大三度、小三度和大六度而言，二胡具有絕對的純律傾向性。

綜上所述，二胡定音音高的律制傾向性有著以純律作為主導，十二平均律和五度相生律為輔的三律共存特點。在大三、小三度和大六度音程上，純律占據著絕對的比重，對于純四、純五度音程上，也有著較大的傾向性;在純四、純五度音程上，十二平均律也有一定的律制傾向性;五度相生律由于其基礎的單旋律生律特點，也有著些許保留。

三、二胡動態音高律制的測量與分析

（一）實驗目的與測算方法

定音音高這種通過數理計算得到的結果，并不能完全涵蓋實際演奏中音高的復雜變化。因此對于動態音高的研究是十分必要的。對于動態音高的研究，選擇二胡最為經典曲目《二泉映月》的片段，樂譜如圖1所示。并找到五位二胡演奏家的演奏版本（朱昌耀、王國潼、周維、黃江琴、于紅梅獨奏版本）進行對比和分析。將不同版本依次導入Speech Analyzer中，獲取不同樂音的頻率，再將頻率轉換為音分值，最終求得前后樂音旋律音程的音分值。經過整合匯總，與理論結果進行對比，得出二胡動態音高的律制傾向性。讀取樂音頻率時，根據沈洽的“動態音律觀念”，先查找每個樂音的音腔核，然后在此范圍內選取頻率的中位數作為該樂音的頻率值。

（二）動態音高與理論值的對比與分析

對圖1樂段進行音樂分析，可以得出該樂段包含的旋律音程有純一度、大二度、小三度、大三度、純四度、大六度和純八度。由于純一度和純八度三律結果相同，因此將這兩個音程去掉，對其他音程進行統計分析，五個不同版本部分旋律音程實測結果與理論差值的對比結果以及五個版本旋律音程律制傾向性統計結果分別如表2和表3所示。

從實驗結果可以得出以下結論：

1.??? 大三度和大二度的大全音以及大六度較為傾向于十二平均律。在小三度和大二度的小全音音程關系中，五度相生律的傾向性較為明顯。這說明在出現人耳感知略微不協和的半音音程關系上，五度相生律這種旋律律制有著較為明顯的特點。在各個音程關系中，純律均占有較為平均的比例，說明在二胡的實際演奏中，純律律制也應用其中。

2.??? 從各個音程的律制傾向性上看，三種律制都表現出了不同程度的傾向性。可以認為二胡在動態音高的橫向音程上，有著三律共存，三律并用的特點。

3.??? 在實際演奏中，根本不存在嚴格遵守某一種律制進行演奏的可能，而且某些版本測算出的結果與理論結果甚至相差50音分以上。結合筆者之前的研究工作，發現二胡在音程音準感知上，存在一定的容差范圍。在此范圍之內，即使音高存在一定的偏差，人耳并不能感知到。

4.??? 不同演奏者演奏的旋律音程律制傾向性存在顯著的差異。雖然都是演奏二胡的專業人員，但是每個人演奏的二胡版本的確表現出不同的律制傾向，因此可以看出雖然學習音樂背景相似，也有可能由于個人對音樂的喜好等因素造成不同的律制傾向性。

四、結語

本文運用科學測音軟件對二胡的定音音高和動態音高律制傾向性進行分析。總體而言，定音音高和動態音高的律制傾向性上存在一定的區別，但都顯現出了三律并用的特點。這個特點尤為體現在實際演奏中。

★基金項目：2015年教育部青年社科基金項目，項目編號：15YJCZH178;2018年中國傳媒大學雙一流課題項目，項目編號：01040204/YLTS180513;2018年中國傳媒大學橫向課題項目，項目編號：HG1608-1;2013年中國傳媒大學社科項目，項目編號：CUC13A13;2014年中國傳媒大學理工科規劃項目，項目編號：132014XNG1413;中國國家留學基金資助項目，項目編號：201807055020。

參考文獻：

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[2]?? 王鑫，呂雅超.二胡感知律制的測量與分析[J].當代音樂，2018（11）.

[3]?? 崔憲.律學理論的實踐意義[J].中國音樂學，2015（04）.

作者簡介：王鑫（1978-），女，博士，中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院副教授，研究方向：音樂聲學。