淺析低音長號在樂隊中的功能作用

王剛

摘要：低音長號屬于較為常見的一種銅管樂器，是交響樂的必備。作為一名出色的低音長號樂隊演奏者，在進行演奏前必須充分了解每一個時期音樂作品的風格及低音長號扮演的角色和應發揮的功能，才能最大價值發揮低音長號在樂隊中的作用，使其表現出應有的價值。本文結合筆者的實踐與研究，探討低音長號在樂隊中的功能作用。

關鍵詞：低音長號;樂隊;功能作用

中圖分類號：J621.7?? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0124-02? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.079

一、前言

在交響樂隊中，低音長號是必須配置的樂器，其擁有很強的共鳴行與協調性，在和聲伴奏中發揮不可或缺的作用。此外，長號又是一種較為特殊的獨奏樂器，一些特殊的風格需要借助低音長號獨自完成，并在某些聲部中表現與眾不同的功能與魅力。低音長號在樂隊中的存在，就好似一個男低音，雄壯有力且渾厚澄澈的音色有獨特的韻味，能為樂隊的表演加分。由此可見，對低音長號在樂隊中的功能作用進行探討和總結有著非常重要的意義。

二、低音長號的演奏與呼吸技巧的應用

（一）運舌技巧

與其他帶鍵的樂器不同，長號在控制上沒有那么靈活，也沒有打擊樂器的豪邁，但在演奏上其具有個性的聲音是無法替代的，擁有者獨特魅力。運舌技巧就是發揮了重要表現手法的作用，進行長號演奏時，演奏者通常能聽到節奏樂感較快的音樂，這就是運舌技巧在速度的調節上帶來的演奏功效，演奏者需要掌握基本功，多練習運舌技巧，才能展現其功能，比如要求將每一個音符都表現出干凈利落的感覺，使之更為清晰等。總之，演奏者要掌握低音長號使用的方法精髓，勤加練習，尤其是注重提高運舌技巧，不斷完善基本功水平，逐漸從簡單到復雜，最終實現高層次的突破①。

（二）口型技巧

在低音長號的演奏中，口型非常重要，直接關系到表現音質的質量與效果。口型與其音色質量的高低有直接作用，可以說低音長號的演奏完全依靠口型和牙齒的配合來達到較高的水平與效果。在訓練中，口型又是基礎的技能，這需要耐心長期練習，提高掌握運用能力。

（三）合奏中的呼吸

低音長號在樂隊演奏應用過程中對演奏者的呼吸要求較高，除了在基本呼吸的基礎上還需強加訓練，掌握一定的呼吸能力才能完成。低音長號不能以人正常的狀態呼吸進行演奏，還要以樂句和其他音樂要素進行合理安排，控制呼吸的量。比如十幾到二十次的呼吸是人們日常生活中的常規次數，但在低音長號樂隊演奏過程中，就要結合演奏音樂的組成內容進行安排，區分與人體自然生理呼吸之間的差異，比如演奏舒曼的《第三交響曲》，進行到低音長號的聲部后發現每一個語句都非常長，要確保藝術作品的美感完整地表達出來，就要以樂曲的應用需求重新調整演奏者的呼吸方法，這需要演奏者勤加練習，提高呼吸的質量和調整能力，才能更好地演繹作品。

（四）呼吸技術應用原則

低音長號演奏者通過呼吸技能的提升能夠完成更為精彩的樂隊演奏，人們在欣賞演奏過程時才能見證演奏家對低音長號樂器的駕馭能力以及靈活的控制水平，在傾聽欣賞中感受技術水平的精湛。在實際演奏過程中不難發現一些樂隊的低音長號演奏者過于關注演奏過程氣息的長度，卻忽略吸氣的重要性，而實際上，吸氣的過程才是低音長號演奏過程的重要因素，需要通過吸氣協調正確的呼吸以完成演奏。有采訪報告結果顯示②，很多演奏者根據自身演奏經驗對低音長號演奏的呼吸技術進行總結，其要點主要包括以下幾點：首先是換氣位置，通常需通過樂句劃分進行確定，這也是最常見和基本的選擇，也就是在完整演奏一個樂句后進行換氣的處理，從而開始下一個樂句的演奏。還有一種情況通常出現在樂隊的合奏過程中，通過對休止符的利用來幫助演奏者進行換氣處理，這種方式需要保持樂曲的完整性，絕不能因為換氣的問題而影響樂隊演奏音樂的完整。

另外，還需要通過其他聲部的樂句進行低音長號的換氣。第三聲部通常是低音長號被配置的聲部，發揮補充樂隊低音功能的作用，但因為低音長號具有重奏的作用，很少用來演奏主旋律，所以合奏時通常只能用來鋪墊，從音樂效果上則為抗衡性質的樂器屬性。由此可見，低音長號在樂隊演奏中要想劃分合理，有很高的協調難度。需要創作者先劃分好其他聲部的樂句，融入低音長號樂句的部分，在此調節成功的基礎上才能更好地選擇吸氣的位置。比如勃拉姆斯第二交響曲就是通過對和聲編配的利用來進行呼吸換氣的處理，所以要充分利用好樂譜的特點，或是在力度上作出一定的改變，將其作為調整的依據，才實現呼吸位置調節的目的。演奏者找到合理的吸氣位置，也就完成了偷氣的過程，避免演奏過程中因為缺少氣息的支撐而嚴重影響低音長號功能的發揮以及整部樂隊樂曲表演的完整性和效果。在具體的原則上，可通過附點音符節奏來做換氣的處理，由于呼吸是演奏低音長號最根本的因素，那么演奏者的偷氣作用非常大，這樣的技能必須掌握，這就要求演奏者反復專研，堅持訓練，提高基本功能力，才能完成如《創世紀》中某一處連續11小節低音長號的任務，熟練應用偷氣進行換氣，更好地處理樂隊音樂演奏作品的難點問題③。

三、低音長號在樂隊中的功能及應用

（一）合奏

早在1808年，低音長號就與長號組共同列入到交響樂當中，形成交響樂樂隊，在其演繹的第一個作品貝多芬c小調中就展示了第五命運交響曲，單就演奏屬性層面的合奏，就能感受到其功能與角色之間的契合。在現代器樂發展歷程中，低音長號的應用非常廣泛，只要是較為專業的樂隊，都會有低音長號的角色。組合樂隊的過程中通常會為長號配置三個聲部，基本已低音長號加上兩支次中音長號組成，比如貝多芬的《命運》，其在創作過程中第一次結合長號時就是由低音長號引領進入演奏的高潮。在后續發展中，低音長號便成為了樂隊中不可或缺的組成部分，盡管與其他樂器相比，低音長號的作用和功能相對較小，但低音長號可以說是為樂隊演奏而生的樂器，其本身能夠獨奏的曲目不多，更多的是在次中音長號曲目基礎上進行改編來演奏。

從樂隊整體演奏分析，它的功能與其伴演的角色相契合;比如，在情感傳達層面，它因音色范圍較廣，而起到獨立的作用，對它的模仿相對困難。因此，在功能層面解析，需要演奏者有足夠的專業訓練（包括氣息、呼吸技巧、演奏經驗等）才能促成到其功能的發揮，完成演奏技巧中的情感傳達與內涵注入④。

（二）表現力

低音長號演奏過程最大的特點在于音色的區域寬闊，多種風格不同的音樂都能使用低音長號，因此賦予了其非常豐富的表現力。比如很多輕松情感、歡快情感甚至是憂郁情感的音樂都能用低音長號進行表現，其表現的情緒非常多元，且富有生活的色彩，凸顯出低音長號在樂隊演奏中的重要地位，其所發揮的作用和存在的地位并非其他樂器所能取代。像是爵士樂中較為低沉沙啞的音色，各種交響樂中相對低沉卻很溫和的音色，亦或是演奏和弦基礎音等，低音長號能夠熟練駕馭。從吹奏樂曲實踐分析，要達到演奏效果;應該將低音長號的吹奏與樂曲中的樂句內容、音位、力度強弱進行融合。通常用氣量大時，音量相對提高;相反亦然。而發音的平直需要通過用氣的均勻來保障，顫抖音也伴有用氣中的不穩定因素。

因此，為了達到延續音的發出與吹奏效果，必要將用氣與發音音質的關系進行疏理;在演奏中，增加感受性，并時時總結演奏不同樂曲與樂句時的經驗，提高吹奏低音長號的效果。時至今日，低音長號已經被更多的觀眾所接納和喜愛，也有越來越多的作曲家在其創作的作品中更多地使用低音長號，使其發揮更重要的作用與功能，伴隨低音長號在現階段演奏的純熟運用，這種樂器的表現力也更強，人們進行創作時甚至會直接將低音部分全權交由低音長號負責。

四、新的樂隊作品對低音長號演奏者提出的挑戰

低音長號是一種非常純正的古典樂器，其藝術價值伴隨現代樂與古典樂的深度融合也發揮了越來越重要的作用，并向著更高的方向發展。為了確保低音長號能在樂隊進行的演奏中表現更為完善，很多專業人士對其進行了深入探索，力求探索出更好的發展應用策略，使其功能得到最大程度發揮。在樂隊中，低音長號的演奏者是非常重要的角色，在擔任低音長號的演奏角色時要追求演奏技術上的創新，才能在其演奏中呈現出全新的應用價值。

近年來，我國樂隊數量與規模逐漸增加，演奏水平與過去相比提升非常大，借助良好的發展形勢涌現出越來越多的優秀演奏家，低音長號在演奏上的水平與經驗也越來越豐富。對于新的樂隊演奏作品，低音長號的演奏者除了要具備較高的專業水準外，還要明確作品演奏的最終目的以及所追求的崇高藝術境界，還在多在氣息的訓練上刻苦努力，保證良好的氣息能力，才能促成低音長號演奏的成功，只有提高演奏的技能，才能在作品的呈現以及與樂隊其他樂器組合的表現中表達出更豐富的情感，將樂隊演奏的作品呈現出全新的境界。

五、結語

綜上所述，低音長號無疑是銅管樂器中傳達低音藝術最有效的樂器之一，低音長號所發揮的功能作用也是其他樂器無可取代的。首先，演奏者應將低音長號作為支點作用加以重視，尤其在作品重要的低音聲部中進行編配，才能很好地發揮演奏旋律，渲染意境的作用，低音長號還能起到支撐主旋律線的作用，這在樂隊樂曲演奏過程中表現得最為明顯，讓低音長號與長號進行組合，就能發揮加倍的共鳴性效果，其在樂隊和聲和伴奏中作用明顯。低音長號的低音，其實就是音樂演奏最為基礎的音，進行作品演奏時，其低音聲部會發揮非常重要的突出效果，讓該聲部的演繹更為穩妥，也形成對高聲部的烘托。此外，低音長號本身的音色非常有力度感，能表達出樂曲中輝煌有力的內涵，還能體現樂曲色彩的柔和性。低音長號通常充當單音或底音的角色，用以銜接樂段與樂句之間的內容，使其更為順暢和自然，只有充分利用底音長號的功能和作用，使其在越多中扮演好應有的角色，才能確保樂隊音樂作品形式更深刻和動感，增強音樂的藝術效果。低音長號具有的豐厚結實的音色，隱含著有暗淡的成分，這還可以與小號進行組合連用，表現出令人震撼的音樂效果。

注釋：

①呂鈺秀，陳子平.論低音審美——以藏族同欽聲響為例[J].中央音樂學院學報，2012（01）.

②王子春.淺析長號在戲曲音樂中的作用[J].民族音樂，2013（03）.

③陳銳.他山之石可以攻玉——韓國濟州國際小號比賽親歷記[J].人民音樂，2016（05）.

④盧毅欣.淺析樂隊中低音長號的功能與影響[J].北方音樂，2017（07）.