黃梅戲電影《龍女》的服裝設計探析

摘要：本文通過研究黃梅戲電影《龍女》中角色的服飾造型，以龍女、姜文玉、丞相為例分析影片的服飾設計特點：以明代服飾為主注重等級區分的程式化設計;精怪角色動物特征明確的影視劇化、舞臺劇化設計;結合當代影視技術和觀眾審美對服裝進行改制。

關鍵詞：黃梅戲電影;《龍女》;服裝設計

中圖分類號：TS941.2 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0148-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.102

一、影片《龍女》概述與背景

黃梅戲距今已有近200年的歷史，起初是采茶歌，服裝行頭甚是簡樸，而后結合安慶地區的民間藝術，形成了地方方言為主的唱腔，期間黃梅戲舞臺服裝也漸漸受其他類別戲劇服裝的影響，出現程式化的舞臺服裝。黃梅戲《龍女》于1983年元旦在合肥上演，后在全國公演六十余場，1984年黃梅戲《龍女》被搬上銀幕，在劇情、唱腔、音樂和服裝等方面借鑒舞臺劇、影視劇的表現手法，融合而成風格獨特的黃梅戲電影。本文以電影中的主要角色龍女、姜文玉、丞相為分析對象，探究其服裝設計的特點。

二、《龍女》主要角色的服飾分析

1.??? 龍女。龍女形象最早來自唐代佛經漢譯，后進入唐傳奇等文學載體，其外貌衣著從印度典籍中的怪物模樣逐漸演變為符合中華文化審美的女性形象，擁有普通人所不能企及的神力、美貌，性格善良。《靈應傳》中描寫龍女“異香襲人”、“衣裙素淡”、“容質窈窕”。戲劇中的龍女大多穿著上衣下裙，搭領肩，腰帶前牌，護領等服飾。馬蘭所飾演的龍女在劇中有四套裝扮，首次出場是在海底龍宮，龍女外披形似龍尾的披風，身著淺藍色紗質窄袖上衣，腰間系有蔽膝，衣身有龍鱗裝飾，強調龍女高貴的出身，符合我國八十年代影視劇中神話人物舞臺化服裝的總體風格。龍女化為凡間女子后，身穿交領襦裙，上襦袖子寬大，衣身較短，下配細百褶裙，裙長至腳踝之下，一根帶有繡花圖案的寬腰帶勒緊腰處。被丞相收為義女后，為了突出大家閨秀的身份，身披云肩，云上繡有花鳥，制作精良。最后一幕，龍女與姜文玉相認并終成眷屬，在古時候貴族女子出嫁時應佩戴鳳冠霞帔，但是劇中稍有改動，其頭戴鳳冠的兩側各裝飾長度不一的珠串，身穿紅色通袖袍，下擺袖口處配有金絲線繡的江崖海水紋。這套造型沒有設計繁復的結構，以輕便為主，便于演員展現黃梅戲的動作表演。戲服樣式沒有嚴格考據某一朝代服飾，圖案被夸張放大，更加符合現代觀眾的審美，從視覺上吸引觀眾的注意力。

2.??? 姜文玉。姜文玉在劇中是進京趕考的書生，多虧龍女云花的幫助考上新科狀元，而后與龍女終成眷屬。與龍女初相識時，姜文玉頭戴幞頭，身著大袖交領右衽的寬袍，繩帶束腰并系佩飾，手持折扇。姜文玉的第二套服裝是婚服，頭戴有金絲鑲邊黑色烏紗帽，兩側各插一朵金色簪花，身著大紅色圓領袍，胸前繡有類似補子的仙鶴紋樣，仙鶴是明朝一品文官的服飾補子紋樣，下擺處繡有常在官服、龍袍上出現的江崖海水紋，腰間配有紅色革帶。此時姜文玉已經是新科狀元，因而使用特定的紋樣表明其身份的改變。

3.??? 丞相。服飾選擇上黃梅戲表演奉行“寧穿破，勿穿錯”的原則，電影中人物穿著的戲服也基本符合這種程式化要求。皇帝、官員、閨秀、書生等角色的服飾都是按行當進行劃分，大體遵循服飾等級制度，朝代特征相對不明顯。丞相腳穿黑色皮靴，身著絳紅色圓領寬袍，袍衫胸前、后背、側擺處繡有形態不同的龍紋，頭戴直角幞頭。這種幞頭在宋朝較為常見，兩側伸長的幞腳既可防止官員們在朝堂上交頭接耳，也可提醒穿著者需身首端正，如有傾斜可從幞腳看出。明代皇帝在重要場合穿著絳紅色的袍衫，顏色接近丞相著裝，猜測此處是為了突出丞相在朝中的地位。

三、結語

《龍女》是經典的黃梅戲電影，其服化道設計深受觀眾喜愛，據前文所述，可以總結出此片服裝設計的三個特點：一是在服裝形制與細節方面，各個角色著裝沒有完全遵循某一朝代的規范，相比之下更注重程式化的等級區分。《龍女》中的服飾以明代樣式為主，這種服裝程式可追溯到清代安慶地區鼎盛的徽劇對黃梅戲表演的影響，影片在此基礎上加入了直角幞頭等宋代服飾的樣式，豐富服飾細節。二是水族精怪的服飾、化妝呈現明顯的影視劇化、舞臺劇化風格，將動物形態特征明確的表現在服飾上，龍女、蚌精、龍王等重要角色常在頭飾、革帶、紋樣上體現動物體征，而烏龜精、蝦兵等角色的人類特征相對模糊，服飾更偏重舞臺劇化，鯊魚精甚至出現毛絨頭套等兒童劇服裝。三是結合電影布景、特效等當代影像媒介及觀眾審美需求，對服飾進行改制，注重色彩、剪裁、演員動作的表達，以適應不同時代的要求。

★基金項目：安徽省高等學校人文社會科學研究項目，項目編號：SK2020A0135。

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作者簡介：徐飔（1992-），女，安徽岳西人，合肥師范學院藝術傳媒學院助教，藝術碩士，服裝與服飾設計專業，研究方向：服裝設計與創新。