論江西瑞昌竹編工藝的傳承

蔡克中 林晨瑜

摘 要 竹編器物為人們的日常生活提供便利并傳遞文化價值，同時也是一種工藝情懷。江西瑞昌竹編工藝歷史悠久，憑借其豐富的竹材料、編織技藝等方面的優勢形成地方特色品牌，走向產業化發展道路。通過分析竹編材質本身、竹編材質與其他材質相結合、竹編工藝表現手法再運用，提出運用現代科技手法，開拓竹編旅游文創產品市場，從教育傳承角度發展竹編產業，以創新方式指引發展。

關鍵詞 瑞昌竹編;傳承;發展;現代設計

引用本文格式 蔡克中，林晨瑜.論江西瑞昌竹編工藝的傳承[J].創意設計源，2020（5）：55-58.

Inheritance and Development of Ruichang Bamboo Weaving Technology in Jiangxi

CAI KEzhong，LIN CHENyu

Abstract Bamboo woven utensils provide convenience for people's daily life and convey cultural value， and are also a kind of craftsmanship. Jiangxi Ruichang has a long history of bamboo weaving craftsmanship. Relying on its advantages in bamboo materials and weaving skills， it has formed a brand with local characteristics and is moving towards industrial development. Through the analysis of the bamboo weaving material itself， the combination of bamboo weaving material and other materials， and the re-application of bamboo weaving craftsmanship， we propose to use modern technology to open up the bamboo weaving tourism cultural and creative product market， develop the bamboo weaving industry from the perspective of education and inheritance， and guide development in an innovative way.

Key Words Ruichang bamboo;inheritance;development;modern design

中國竹編工藝有一定的歷史積淀，該工藝最早出現在新石器時代的初期，在人們生活日漸趨于穩定之時，開始選擇利用植物的枝條來編織器物，用于食物或者水等物品的存放。經歷了漫長的發展歷程，到了近代，竹制品不再單一滿足使用功能，而是一齊發展器物美感，此時的工藝也日益成熟。江西瑞昌竹編工藝作為中國傳統竹編藝術的組成部分，深刻反映當地人民的造物精神。傳統手工藝發揚至今，由人們不斷探索與實踐，從而誕生大量實用且精美的竹編器物[1]。

一、中國傳統竹編工藝概述

在5000多年前中國就開始使用竹材于生活器物的制作當中，不只是生活用品、農業用具，且在建筑中也會大面積應用，精湛的竹編工藝體現歷代人獨特的造物智慧。先人在實踐中發現竹子的優點，如優質的彈性與韌性支持編織，并且牢固耐用。相關資料中記載：在新石器時期，先人將竹編制成的籃作為制作陶器的模型，又因為出于對編制圖形紋樣的喜愛，于是在陶胚半干狀態之時，在其表面拍印模仿編織物的紋樣作為裝飾。殷商與春秋戰國時期，竹編圖案的裝飾逐漸受到重視。戰國時期的竹編技藝走向成熟，出土物有竹席、竹籃、竹筐等，說明該時期的人們對于日常生活用品已有開拓意識。明代中期，竹編被用于同漆器等其他工藝器物相結合，碰撞出新的藝術火花，如珍藏書畫的畫盒、盛放首飾的圓盒等。近代傳統竹編器物主要運用于儲物，抑或者家居裝飾品等，儲物最為常見的是竹籃，功能主要為儲蓄水果、雞蛋、蔬菜等（見圖1），這也是屬于幾代人的器物記憶。現代竹編產品取工藝之精髓，賦予設計風格，讓竹編技藝的生命力更為旺盛。竹編的發展歷程表明人們對于竹編工藝的探索也隨著時代進程而變化，由注重功能化走向裝飾化再到兩者結合，并重視情感需求。在中國，每個地區對竹編技藝的認識以及使用材料的方式都存在差異，竹材生長在不同地域，自身材料特性也會因當地的氣候與土壤等因素，而產生一些相應的自然變化。雖具不同之處，但也有共同點，竹編器物皆融合實用性、藝術性和觀賞性，具備工藝價值和藝術魅力。當代設計師需立足傳統文化，通過探究自然材料和傳統工藝，豐富竹編的表現手法與應用領域，讓竹編工藝的生命得以延續。

二、探析瑞昌竹編工藝

（一）竹編材質特征

據相關研究資料得知，竹編工藝制作前，會針對竹材的種類、竹齡、部位、色澤等方面，為編織對象選擇不同竹材。即使是同根竹子也有區別，比如竹皮是青綠色;竹節是深褐色或者深綠色;竹黃是土黃色等。不同部位加工所得的篾片或篾絲色澤感各異。只有充分了解各類竹材的優勢，才能利用到最好的效果，以部分竹材為例，楠竹用途最廣泛，得益于堅硬強韌，竹材紋理平直，易劈篾的特質;淡竹韌性好，劈篾的性能佳，經常用在編制中低檔產品;水竹柔韌結實，篾色純凈，多用于編織圖案花紋。有時候會在制篾過程中為部分篾片與篾絲染色，水溶性的染料修飾竹編制品，使器物兼具本色與潤色美感。竹子的不同特性造就用途的差異，比如人們常利用竹子的剛性特質于建筑之中，發揮竹子的彈性優勢打造弓箭，借助竹子材料的涼爽特性來制作涼席等，應用頗為廣泛。

瑞昌竹編作為傳統民間手工藝，發展歷程可以從商周時期開始研究，在瑞昌民間有“竹器三寶”這一說法，其包括斗笠、絲籮和米篩[2]。瑞昌竹編工藝制品實用性突出，也具有樸質的美感，功能與工藝融為一體。其基于傳統竹編手工藝，敢于開拓創新，不乏具有藝術欣賞價值的產品典例，由實用型轉向鑒賞型，在藝術收藏中也有眾多做工精細的竹編藝術品，正是匠人對材質特征和工藝之道的把握，方才誕生了一件又一件精良的器物。

（二）竹編工藝的藝術特點

《考工記》提出“天有時，地有名，工有巧，才有美，和此四者然后才可為良”[3]。竹編材料的選擇和制作工藝水平影響器物的品質，因此匠人們尤為注重制作工序，按照清晰羅列的工序步驟進行編制。

竹編制品編制成型，依托匠人的手工藝，他們運用各類編織技巧，將不同規格的篾片與篾絲制成預期的紋樣和造型。竹編工藝的首要工序是選材，需要竹編匠人定位制作風格，設定目標產品功能。具體來說，如果需要制作日常生活用品，可以考慮選用毛竹、水竹這兩種性能優質的竹材。其次是選擇加工工具，竹制品制作中每一道工藝都需要特定的工具，正確使用工具進行制作，以此得到理想的竹編制品[4]。

竹編匠人會根據具體需要來選擇合適的竹材，編制紋樣和塑造器物。通常根據竹質來契合編織紋樣，比如利用不同色澤和肌理，配合竹編紋樣形成不同裝飾效果，為竹編效果加分。竹編材料選用的種類可以劃分為蔑絲精編和篾片粗編。前者可用于編制瓶、籃、罐等，而后者主要應用在編制箱包等體積較大的器物上。而且根據編制精細程度劃分編制精細的密編和留有空隙的疏編，疏編的特點是竹篾間排列規整，空隙等距，有時會形成規律的形狀或者精美的幾何圖案[4]。

瑞昌竹編與傳統竹編制作工藝有異曲同工之處，首先要對產品的造型進行構想，其次用優質木材制成模型，之后開始選材，經過一系列的工序，包括去篼、去稍、刮節、刮青、破竹、劈條、破蔑，去掉最底層的蔑黃，選取篾絲和篾片，蒸煮處理并自然晾干再上色，最后進行編制。竹編技藝方法多樣，相關資料中寫道：采用竹絲篾的挑壓交織，一般挑壓的蔑片被稱為“經”，而編織的蔑片叫“緯”[5]。編制完成后多次上漆，以此得到既定的藝術效果。

（三）瑞昌竹編發展現狀

瑞昌竹編歷經數代人的傳承，形成具有當地風格的民間藝術。基于當地竹類繁多，為竹編匠人們提供足夠的制作材料，品種有十余類，產量頗豐，比如筋竹與水竹、淡竹與墨竹、小山竹與毛竹等[6]，因小山竹為當地的傳統產品，資源充足，當地也素有“淡竹之鄉”的稱號。瑞昌竹編工藝作為一門傳統的民間藝術，影響著當地人民的生活，雖然長期根植于本土，但并未封閉，而是相對開放的狀態，其工藝具有開放性、兼容性以及包容性。但是因竹編工藝程序比較復雜多樣，工藝要求高且難度大，致使制作工藝難以用機器代替，反映出竹編產業需要新力量的加入來壯大匠人隊伍，提高竹編制作效率。

中國傳統文化對瑞昌竹編工藝影響深厚，竹編器物的各項價值都受到一定的影響。竹制器物多在日常生活、勞作用品方面使用，特別是在竹材充足的地區，竹編產品已經滲入衣食住行當中。另外，人們也能夠依托精湛的工藝與辛勤勞動獲得收入。而且，由于竹編產品制作工藝精細，用途廣泛，銷售市場樂觀，無形中帶動當地經濟發展。在生態價值方面，瑞昌竹材豐富，竹編制品取之自然，竹材綠色無污染，這也體現當地竹編產業的綠色可持續性。

瑞昌竹編的材料與工藝可圈可點，但是，從長遠的市場來看，現今竹編產業存在供求關系失衡的狀態。以我們身邊的日常舉例，當下生活用品制造產業借用高科技來促進生產，同時滿足供給雙方的需求，這些生活用品價格公道且質量較好，那么，手工制作的竹編產品會受到來自市場的沖擊。因而，瑞昌竹編需借用傳承與創新的戰略，來保持產業的萬古長青。借市場現代化竹編產品案例，得到參考意見：可以將文化注入于工藝之中，填充市場上其他產品失去溫度的空缺，以功能與情感等為切入點進行創新。

三、竹編工藝在產品設計中的應用

（一）竹編材質產品之美

竹編工藝多被應用于居家產品，其中竹編燈具的創意表現形式多樣，因竹材料綠色環保并具有材質美感，故眾多用戶青睞于竹編燈具。竹編燈具外型極簡，燈光與竹材相互映襯，營造出別樣的氛圍。現代人對于燈具的選擇方式繁多，常講究視覺感受與心理體驗。傳統竹編可以通過篾條編制的燈罩顯露出光源，為用戶制造獨特的光感享受。竹編燈具適合放置在書房和臥室，以及其他靜謐的空間內。竹材的可塑性較強，能夠編織出各種形態的燈具，使得光影呈現方式有別，能滿足不同用戶的喜好。如自然家UFO 吊燈（見圖2），正如自然家創始人的設計理念，這款UFO吊燈以楠竹、水曲柳為組合，經手工制作，打破傳統，將現代的建筑感帶入傳統工藝，在空間中搭建出一個靈動且輕巧的立體結構，造型類似UFO，喚起人們的想象力，為產品的意義提供更多可能。在設計美感方面來說，竹編燈具根據不同編制樣式，能夠營造出反射光、漫射光等多種光影效果，既可以集中照明還能起到點綴裝飾的作用[7]，使人們購買竹編燈具擁有許多選擇。

（二）竹編材質與其他材質融合之美

產品材質融合的表現設計手法，以受眾的五官為出發點，經由感官獲取信息[8]。不同的材質具有不同的美感，主要因為每種材質都有自身的質感、特性、結構等，所以同一類產品，使用的材質不同也會產生不同效果。在現代產品設計中，有眾多兩種或者兩種以上材質結合運用的案例，這樣的手法也是設計創新的另外一種方法，材質運用方式創新的確能夠為產品增添新的血液，同時兩種材質對比反差，也能出現與眾不同的視覺效果，與傳統單一材質相比，這種多材質結合的產品更多元，根據材料調性來搭配材質，所含有的感染力較強烈，傳遞給消費者眼前一亮的購買體驗，從而吸引消費者的好奇心。

眾所周知，竹材質是天然材質之一，材質的原色自然質樸，溫潤細膩，在現代產品當中，已經誕生很多使用竹材質與其他材質碰撞的產品，比方說與陶瓷材質結合，讓產品溫度得到均衡表現，竹編工藝紋飾的肌理同陶瓷的光滑質感，給用戶新體驗，而這樣搭配也為其他產品材質的選擇提供借鑒。在眾多的案例中表明，該方式的確可行，近幾年國內外很多設計師做過嘗試，得到的成果也受到市場的關注。但是，此類方式并非只是盲目的材質疊加，而應該在符合產品功能特征以及設計寓意等因素的前提下，再去做出材質結合的創新。

（三）竹編工藝表現手法再運用之美

竹編紋樣肌理美感為現代產品設計提供參考，并提升視覺效果。應用各類制作技藝，將陶瓷、塑料、金屬和玻璃等材料與竹材的編織肌理之美進行匯合，利用不同材質來凸顯竹編的特色，打破竹產品的固有印象。以竹編工藝表現手法在現代燈具產品中的運用為例，德國設計師Elisa Strozyk的作品正是采用這一種設計表現手法，傳統的編織技藝運用在玻璃材質上，形成別具一格的吊燈，作品把彩色玻璃條放在窯爐中，待得到預想效果，以編織技藝來進行十字編的工序，通過巧妙的方法讓玻璃成為靈活的編織材質。同時在透明且具有變化的曲線重疊混合下，燈光一亮，照明效果十分亮麗。作品突破了二維和三維、軟硬材質的束縛，在編織器物和燈具設計間構筑橋梁，使竹編工藝的運用得到突破，也為竹編器物的創新設計提供借鑒，設計嘗試多種可能是獲得進步的必由之路。

四、瑞昌竹編工藝的傳承與發展

（一）運用現代科技手法

竹編器物借助現代科技和傳統竹編技藝，創造具有瑞昌地方傳統特色與現代感的竹類制品，用現代設計的手法融合傳統工藝，讓產品的色彩、造型、功能等得到創新。例如將瑞昌另一地方傳統工藝剪紙與竹編工藝結合，通過裁切、編織等方式，為兩種傳統工藝互注能量，可以設計出兼具現代感和傳統藝術的產品，給人耳目一新的感覺[9]。創新手法不只是形式的創新，也需要明確設計面向的群體定位，針對不同時代的人，竹編在每一代人的記憶中“大同小異”，“小異”是能夠刺激對應年代人們內心深處情結的設計突破口，而“大同”的方向，讓竹編產品能夠引發眾多消費者興趣與共鳴。

現代科技手法在竹編產業當中，還能采用線上和線下以及同VR產業協作的方式。瑞昌竹編工藝作為非物質文化遺產，通過建立線上和線下的VR竹編產品博覽館展示體驗方式，以竹編文化信息數字化，構建相關的知識傳播平臺，推動傳承與發展。

（二）開拓竹編旅游文創產品市場

我國竹文化旅游產業發展迅速，已知有多個竹文化主題旅游景點受到旅客歡迎，包括安吉竹博園、永安竹天下、揚州個園等。竹文化旅游景點對竹編工藝的推廣具有很大的促進作用，根據景區實地游客觀察法得到：大部分游客在景區中會對新鮮的事物感到好奇，并且對于個人實踐的項目更有興趣，多期待在旅游過程中能夠獲得有趣的學習體驗，也享受自己的體驗成果。可見在景區開展竹編工藝的小片段制作交流，有望鼓勵游客參與其中，增添游覽樂趣。

竹編是民間文化的呈現，在竹編藝術的創作過程中，應關注當地元素的開發和運用。瑞昌當地景區的旅游紀念品也可以推薦出竹編類的紀念器物，例如竹編小動物、竹編經典卡通人物、竹編首飾等。同時也可以考慮瑞昌銅嶺銅礦遺址文物竹編創新產品，以及瑞昌博物館文物竹編創新產品，在竹編工藝基礎上增添文化內涵，進行文化傳播。重視當地竹編產業發展的同時，還可以跨區域合作。

（三）從教育傳承角度發展竹編產業

開展公益培訓課堂也是瑞昌竹編工藝傳承與發展的最佳方案之一，竹編匠人通過開辦竹編工藝培訓課堂，擴大工藝的傳播范圍。其實在瑞昌民間傳統竹編行業早已有以師帶徒的方式，由師傅手把手教學，學徒得到真才實學，但是傳播領域較為有限，受眾不廣。瑞昌竹編可以考慮在大中小學合理情況下開展夏令營體驗竹編制作，也可以增設當地高校學生選修這一門課程，并且可以結合瑞昌當地文化與竹編文化進行教育傳播，優秀的學員作品可以進行公益義賣。

（四）以創新方式指引發展

以綠色設計為指引，像竹編這樣的生態型產業，能夠與其他的行業合作迸發新的力量。比如當下的快遞行業與外賣行業，所需要用到的包裝盒還有配送箱需求量大，如果將竹編器物制成這些行業所需的容器，也能一舉多得。另外竹編購物袋、竹編購物車也可以作為思考方向，呼吁全民綠色出行。而在一些公共空間中，比方說流浪貓住所、城市流浪漢關懷類的棲息地等，讓竹編不只擁有藝術與文化內涵，也擁有人文關懷。竹編制作器物所具有的耐用性，正

符合綠色可持續性的社會主題。

在材質利用方面，支持竹材和其他材料搭配進行設計。竹材有堅硬與柔韌兩面特性，運用中可以借用另外材料的特質進行互補。隨工業科技的發展，新材料出現頻率越來越高，設計中新材質的應用給更多人啟示，竹材能夠與很多其他材料進行組合設計，以前面也有談到的例子，以及還未談到的諸如鋼鐵、混凝土等，使設計師擁有更多設計創意的可能性。

結語

民間傳統手工藝是持久性的話題，竹編工藝作為其一，經由世代人的努力流傳至今，而該工藝制成的竹編器物需要順應時代的發展，通過了解其過去與現在，探究其未來，讓竹編產業獲得第二次的流行。竹編的使用價值有目共睹，文化底蘊深厚，竹編產業具有很大的創新發展前景。傳統竹編匠人應該探索出更多好技藝，將不但承載傳統符號，還符合現代生活的竹編器物呈現在世人面前。當代設計師也應與時俱進，與傳統匠人合作，協同推進竹編器物的傳承。

參考文獻

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[9]農旭安，李邦政.傳統竹編產品創新設計研究[J].家具與室內裝飾，2019（4）：84-85.

蔡克中

南京藝術學院

林晨瑜

南昌航空大學