上善若水寵辱不驚

憨山石

張可丁

1970年出生于重慶梁平，幼隨父張羊我啟法，后師從謝季筠先生。現為中國書法家協會會員，蜀都書畫院書畫師，四川草書研究會會員。其作品多次入展文化部，中國書協主辦的全國（國際）大展。入選全國第七屆書法篆刻展，世界華人書畫展，四川第二屆新人作品優秀獎，四川第二屆中青年書法篆刻展一等獎。天府風情書畫展一等獎。作品被博物館，團體及個人收藏。

可丁君贈了一幅書法給我，是用行書寫成的一首詩。我看了非常汗顏，真是士別三日，刮目相看。一起學書法的，怎么就相差這么遠了呢？幾年不見便成了天壤之別。他那書法，從整體上看富于張力、線條變化、疏密得當、節奏韻味、墨色枯潤、濃淡虛實、疏散閑淡與情緒抒發上都讓我再學幾年也望塵莫及。

他是怎么做到的呢？我帶著仰慕的心情去拜見了可丁君。見面時，他年輕的臉龐青春洋溢，怎么也不能同那幅書法聯系在一起，他筆調厚重而老道，怎么看也像是五十多歲的人而為之，我怎么也不信是出自他的手？

都是習書之人少了些客套，見面寒暄了幾句就直奔主題要他寫一幅書法來學習學習。其實，是想證實那幅書法是否出自他手？他即興書寫了一幅行書條幅，字里行間顯示出晉唐文人風韻，書家語言躍然紙上。接著他談了在成都讀書期間這么多年所做之事，他有機會拜見了著名的書法家謝季筠先生，成為了謝季筠先生的弟子，幾年在老先生悉心指導下，自己勤學苦練，習字讀書，加強字外工夫與書法技巧的錘煉才有了今天的成就。

可丁君打開了話匣子，與我毫無拘束地聊起來。把他習字方法和經驗娓娓道來。什么握筆、線條、墨色和讀帖臨帖細微粗放等。就書法技法及個人情緒也給予了詳解細說。“書法本質是抒情。法外求法，有法無法，在自由的藝術王國里徜徉，這是書法最動人的一種境界”。人生的喜、怒、哀、樂、愁，觀天觀地，看山看水，似乎都能有所依托，都能寄之于書法的線條質感等。我們也談到了書法到最后是拼文學，拼人的修養與格局。可丁君十分健談，對“技進乎道”理解頗深。聽君一席話勝讀十年書。我也在他的指點下茅塞頓開，讀萬卷書不如行萬里路，行萬里路不如名師指路。

我倆是同一師門，一起在他父親——書法家張義老先生處啟蒙學習，他老先生曾在書法教學中講到學書三層次：一是方正停勻，點畫不差;二是鑄碑帖，能出己意;三是技可進乎道，藝可通乎神，（魏源）以有限筆墨盡萬象之美。學碑、帖之中，要用最大的勇氣打進去，又要有勇氣打出來，方能出己意。我們都在同一個老師指導下，然而，理解各有不同，認識有所差異，可丁君對“技進乎道”特別有感悟，對此我頗為贊賞。我十分感謝我的恩師張義老先生，他的諄諄教誨讓我受意匪淺。后來我能在國家級報刊發表美術作品，被幾所美術大學聘為專業學科教授都與先生的培養分不開的。您老放心吧，您培養的學生個個都是好樣的。

我長可丁君幾歲，但他與我妻母親是堂姐弟。他高我一輩，我本應叫他舅舅，但我從未稱呼過，他必然是長輩，在我心里早就認可了，尤其他的書法更是讓我高看一籌，宜為我師。

可丁君每次從成都回來都會和我交流學書體會，他在國學館學習感悟有加，直向我傾訴了學書方法。一日：書法必得以漢字為載體，而非鬼畫桃符;二日：書法點線須合技法要求，而非隨意揮就;三日：書法是要除去執著心，而不可有意為之;四日：書法是要有真情真性，決不能故作聲勢;五日：書法是胸中要廣納萬象，而不能就字而寫字;六日：書法是若不積學養氣，下筆一定虛脫和不自然。可丁君對書法認知的六個觀點，是為座佑銘，如法至寶。

他在學書上又認為，草書能達人性情。實際上，楷書、行書照樣能充分體現性情。孫過庭在《書譜》中說，王羲之“寫《樂毅》則情多怫郁，書《畫贊》則意涉瑰奇，《黃庭經》則怡懌虛無，《太師箴》又縱橫爭折。暨乎蘭亭興集，思逸神越;私門誡誓，情拘志慘。所謂涉樂方笑，言哀已嘆”。不獨楷、行、隸、篆諸體也有同樣的功效。所不同者，只是書家性格、興趣愛好差異而已，而無優劣之分。這是可丁君經常同我交流書法時，告誡于我的書法要點，他自已多年學書也是這樣做的。

可丁君他從傳統法帖人手，凡名帖大碑，無不心追手摹，獲益良多，由此奠定扎實基礎。在謝翁季均先生習心教導下認識彌深，書藝更進，他的書法結體橫勢，開張寬博，方圓并用，行草結合，溫潤沉郁，雄渾蒼辣，逐漸凝練形成了瀟散奇倔、渾穆樸茂的書法藝術風格。

可丁君本在書法上已取得了不匪成就，又加強自身的國學深造，一再叮囑不提過去，真是上善若水，夫唯不爭。相信他在“技進乎道”的習書之路上會走出一條屬于他自己的金光大道。