音色在聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用

◎余葉 （廣西藝術(shù)學(xué)院）

聲音在情感表達(dá)當(dāng)中發(fā)揮著極為重要的作用，人嗓音的特征均是由音色決定的。在聲樂(lè)演唱這一重要的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)當(dāng)中，音色是基礎(chǔ)構(gòu)成，還是聲樂(lè)基本屬性所在。演唱者在聲樂(lè)演唱實(shí)踐活動(dòng)當(dāng)中，往往會(huì)運(yùn)用多元化音色用來(lái)具體生動(dòng)的呈現(xiàn)音樂(lè)演奏形象。為了更好的提高聲樂(lè)演唱效果，塑造鮮明的音樂(lè)形象，呈現(xiàn)出動(dòng)人真摯的音樂(lè)情感，演唱者要加強(qiáng)對(duì)演唱音色的分析，認(rèn)清音色在聲樂(lè)演唱當(dāng)中的運(yùn)用價(jià)值和運(yùn)用技巧，以便最大化的發(fā)揮音色潛力，促進(jìn)聲樂(lè)演唱水平的全方位提高。

一、聲樂(lè)演唱中音色的內(nèi)涵與特點(diǎn)分析

為了更好的運(yùn)用音色，提高聲樂(lè)演唱的效果，首先需要加強(qiáng)對(duì)聲樂(lè)演唱中音色內(nèi)涵的分析，以便在理論上形成正確認(rèn)識(shí)，獲得系統(tǒng)完善的音色概念。音色指的是聲音的感覺(jué)特點(diǎn)，響度大小和發(fā)聲體震動(dòng)幅度相關(guān)，音調(diào)高低和震動(dòng)頻率相關(guān)。不過(guò)物體不同，其結(jié)構(gòu)以及材料等方面也有著很大的差異，最終呈現(xiàn)出來(lái)的聲音音色差異明顯。我們?cè)趯?duì)發(fā)聲體進(jìn)行實(shí)際區(qū)分的過(guò)程當(dāng)中，就需要利用音色效果來(lái)完成區(qū)分。比方說(shuō)，我們?cè)趯?duì)人的聲音進(jìn)行評(píng)論時(shí)，常常會(huì)說(shuō)某個(gè)人的聲音非常沙啞，很有個(gè)性，或者是說(shuō)嗓音很美，富有磁性；也會(huì)評(píng)價(jià)鋼琴或者小提琴，音色豐富而多變。就聲樂(lè)演唱而言，不同的演唱者在聲帶結(jié)構(gòu)方面也各不相同，于是他們?cè)谘莩獣r(shí)呈現(xiàn)出來(lái)的音色效果是有很大差異的。這就需要演唱者可以恰當(dāng)運(yùn)用音色進(jìn)行聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作，抒發(fā)自己的內(nèi)心，傳達(dá)出豐富而又深刻的內(nèi)在情感，最終形成獨(dú)特的聲樂(lè)演唱風(fēng)格，彰顯聲樂(lè)演唱中音色的獨(dú)特魅力。

聲樂(lè)演唱當(dāng)中的音色是人能夠用感官來(lái)真實(shí)感知的。人能夠運(yùn)用聽(tīng)覺(jué)能力對(duì)音色生成本能反應(yīng)。結(jié)合音色的具體特征和個(gè)人情緒狀態(tài)等的密切關(guān)聯(lián)性，聲樂(lè)演唱當(dāng)中的音色可以用來(lái)展示豐富深厚的情感，也可以傳達(dá)出人物內(nèi)在心境和思想感悟。在聲樂(lè)演唱活動(dòng)當(dāng)中，人們往往會(huì)利用音色賦予人物性格特征，對(duì)環(huán)境當(dāng)中的人物心理進(jìn)行有效渲染，在塑造人物與抒發(fā)情感上發(fā)揮積極作用，這也正是聲樂(lè)演唱中音色特征的一個(gè)重要體現(xiàn)。

二、聲樂(lè)演唱中音色的運(yùn)用價(jià)值

（一）音色運(yùn)用和作品風(fēng)格把握

音樂(lè)作品的藝術(shù)風(fēng)格具有多樣化和豐富性的特征，音色在呈現(xiàn)作品風(fēng)格方面發(fā)揮著不可替代的作用，是展示風(fēng)格的重要手段。比如歌頌類(lèi)的聲樂(lè)作品在曲調(diào)方面更加強(qiáng)調(diào)抒情，氣息寬，具有極強(qiáng)的歌唱性特征，于是在對(duì)這類(lèi)作品進(jìn)行演唱時(shí)，就要運(yùn)用豐滿(mǎn)深厚以及擁有激情的音色，用來(lái)歌頌人或者是事，表達(dá)深厚的情感與濃郁的風(fēng)格；對(duì)于帶有濃郁鄉(xiāng)土氣息的山歌作品來(lái)說(shuō)，由于作品具有爽朗質(zhì)樸的明顯特點(diǎn)，節(jié)奏呈現(xiàn)非常自由，需要在演唱時(shí)用高亢明亮的音色，傳達(dá)出熱愛(ài)生活的積極情感；在對(duì)以愛(ài)情為題材的聲樂(lè)作品進(jìn)行演唱時(shí)，考慮到這類(lèi)音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)整齊而優(yōu)美，于是在演唱時(shí)要運(yùn)用親切柔和的音色，表現(xiàn)出甜美愛(ài)情。從中可以看到音色的恰當(dāng)運(yùn)用，在音樂(lè)作品風(fēng)格把握方面有著極高的應(yīng)用價(jià)值，需要結(jié)合作品風(fēng)格的差異性選舉合理音色，凸顯作曲家的創(chuàng)作思想和意圖，讓最終呈現(xiàn)出來(lái)的作品更加生動(dòng)和富有藝術(shù)性。聲樂(lè)作品風(fēng)格決定演唱者音色運(yùn)用，于是演唱者在運(yùn)用音色時(shí)，需要始終堅(jiān)持服務(wù)作品風(fēng)格的思想。假如以細(xì)膩而又柔和的音色演唱陜北民歌，用高亢與富有激情的音色演唱江南歌曲的話(huà)，都會(huì)大幅度偏離音樂(lè)作品風(fēng)格，難以體現(xiàn)音色的應(yīng)用價(jià)值。舉例來(lái)說(shuō)，在演唱《黃河頌》作品時(shí)從整體上要運(yùn)用明亮顏色，而在演唱《黃河怨》時(shí)，整體上要使用暗淡音色，這都是由音樂(lè)作品風(fēng)格所決定的。

（二）音色運(yùn)用和作品情感表達(dá)

在聲樂(lè)演唱過(guò)程當(dāng)中，演唱者帶有的情感不同，最終呈現(xiàn)出來(lái)的聲音音色也是完全不同的。如果人處在興奮愉悅的狀態(tài)之下，傳達(dá)出來(lái)的音色就會(huì)有明亮而爽朗的特點(diǎn)，給人以心情開(kāi)闊的感受，但是如果人處在悲傷痛苦和心情抑郁的狀態(tài)之下，發(fā)出的音色是非常沉悶或者是沙啞的；處在懇求狀態(tài)之下的音色是柔和平穩(wěn)的；處于憤怒狀態(tài)之下，音色是粗糙而又嘈雜的；心理緊張狀態(tài)之下的音色是干澀的。當(dāng)人們?cè)趯?duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行聆聽(tīng)時(shí)，最為直接的感受就是音色，可以從音色當(dāng)中感知喜怒哀樂(lè)。所以說(shuō)音色的運(yùn)用和音樂(lè)作品情感表達(dá)存在著密切關(guān)系，可以通過(guò)恰當(dāng)運(yùn)用音色輔助作品的情感抒發(fā)，傳達(dá)出創(chuàng)作者的思想與情感意圖。為了服務(wù)于作品情感的表達(dá)，究竟應(yīng)該怎樣在演唱作品時(shí)合理調(diào)整音色呢？演唱者除了本身要擁有扎實(shí)的聲樂(lè)演唱功底，對(duì)于歌唱能力的熟練把控之外，還要在日常的生活實(shí)踐當(dāng)中獲得多元化的體驗(yàn)，不斷提升綜合修養(yǎng)，深化對(duì)作品內(nèi)涵的理解。演唱者在正式演唱之前，先要在大腦當(dāng)中設(shè)計(jì)要呈現(xiàn)出來(lái)的聲音形象，接下來(lái)再運(yùn)用音色對(duì)比和音色變化的方式傳達(dá)情感，促進(jìn)音樂(lè)形象的有效塑造與高質(zhì)量呈現(xiàn)。明亮與暗淡，在對(duì)音色進(jìn)行形容時(shí)，應(yīng)用非常廣泛。有的音樂(lè)樂(lè)句唱的明亮，是要表現(xiàn)出歡快的情感，有的樂(lè)句演唱的比較暗淡，是用來(lái)傳達(dá)悲傷的情感。例如，在對(duì)《一杯美酒》進(jìn)行演唱時(shí)，應(yīng)該設(shè)計(jì)熱情而又明亮的音色，用來(lái)傳達(dá)出愉快跳躍的音樂(lè)情感；在對(duì)《小路》作品進(jìn)行演繹時(shí)，要用柔和堅(jiān)定的音色進(jìn)行演唱，這樣才更加契合表現(xiàn)戰(zhàn)火紛飛年代人們的內(nèi)心狀態(tài)；對(duì)《半個(gè)月兩爬上來(lái)》進(jìn)行演唱時(shí)，可以根據(jù)作品內(nèi)容用明快熱烈的音色表達(dá)年輕小伙對(duì)姑娘的熱戀。

（三）音色運(yùn)用和音樂(lè)形象塑造

音色在塑造音樂(lè)形象方面發(fā)揮著積極作用，在塑造人物性格過(guò)程當(dāng)中需要恰當(dāng)把握音色和唱法。就拿我國(guó)的傳統(tǒng)戲曲來(lái)說(shuō)，各種不同行當(dāng)實(shí)際上就是用不同音色來(lái)區(qū)分人物形象。不同行的就是不同類(lèi)型的人物，在實(shí)際演唱過(guò)程當(dāng)中運(yùn)用的唱法是各不相同的。在我國(guó)的國(guó)粹京劇當(dāng)中，聲腔音色豐富多樣，從發(fā)聲方法上看，老生、武生、老旦等以真聲為主；小生、旦角以假聲為主。老生扮演的是壯年與老年，其中壯年角色必須聲音嘹亮高亢，老年角色要沉著蒼勁。小生扮演的是年輕人，必須保證聲音有力，富有年輕人的性格特征，花旦扮演的是天真姑娘或者是潑辣婦女，所以必須保證聲音清脆。對(duì)于歌唱者來(lái)說(shuō)，假如只擁有某種歌唱音色，常常會(huì)因?yàn)榘l(fā)展空間狹窄而受到極大的限制，也不能夠充分滿(mǎn)足復(fù)雜情感的表現(xiàn)需求。巧妙運(yùn)用音色變化方法體現(xiàn)音樂(lè)意境和內(nèi)涵是演唱者進(jìn)行藝術(shù)處理時(shí)必須要運(yùn)用的方法。演唱者通過(guò)恰當(dāng)利用科學(xué)發(fā)聲方法，優(yōu)化音色質(zhì)量，在高質(zhì)量音色當(dāng)中進(jìn)行有效調(diào)整與處理，在演繹不同聲樂(lè)作品或同一作品的不同角色時(shí)，就能夠準(zhǔn)確呈現(xiàn)人物形象，結(jié)合人物不同情緒調(diào)整音色，讓音色服務(wù)于演唱。例如，《魔王》這部聲樂(lè)作品講述了三個(gè)性格各不相同的人物，還有一個(gè)旁觀敘事者，為了更好的塑造音樂(lè)形象，需要對(duì)音色進(jìn)行處理。其中敘事者音色必須平穩(wěn)冷靜，父親音色要悲痛深沉，孩子音色要驚恐尖銳，魔王音色要陰冷狡詐。對(duì)于聲樂(lè)演唱者來(lái)說(shuō)，要不斷增強(qiáng)多元化的藝術(shù)表現(xiàn)力，善于靈活把控與運(yùn)用多種不同的音色，用良好的音樂(lè)形象塑造打動(dòng)觀眾。除此以外，音色還與演唱者的個(gè)性表現(xiàn)存在著非常密切的關(guān)系。也就是說(shuō)演唱者要表現(xiàn)自己的演唱個(gè)性，就需要掌握音色的運(yùn)用方法，找到更適合自己的音色演唱方案。

三、聲樂(lè)演唱當(dāng)中音色的主要表現(xiàn)技巧

（一）演唱和情感的技巧

在整個(gè)大自然體系當(dāng)中，人的聲音是最為特別，同時(shí)又是最為靈活的演奏樂(lè)器。人的聲音是通過(guò)聲帶振動(dòng)發(fā)出的，而生成的聲音可以經(jīng)過(guò)各個(gè)腔體的有效調(diào)整，最終得到動(dòng)人優(yōu)美的音色效果。想要美化音色，必須運(yùn)用恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)技巧，對(duì)吐字、共鳴、氣息等諸多要素進(jìn)行合理調(diào)整，進(jìn)而傳達(dá)聲樂(lè)作品的內(nèi)涵與思想，體現(xiàn)聲樂(lè)演唱的目的。就聲樂(lè)演唱這一體系而言，語(yǔ)言是該體系當(dāng)中最為基本和不容忽視的構(gòu)成部分。在實(shí)際的演唱環(huán)節(jié)，演唱者需要保證語(yǔ)言和音樂(lè)彼此協(xié)調(diào)與有效運(yùn)用，共同助力于音樂(lè)藝術(shù)形象的表達(dá)與呈現(xiàn)，恰當(dāng)利用語(yǔ)言展現(xiàn)出音色特征，同時(shí)把聲樂(lè)演唱的各個(gè)環(huán)節(jié)關(guān)聯(lián)起來(lái)。基于聲樂(lè)演唱，對(duì)于演唱者極高的要求，演唱者首先需要扎實(shí)自身的語(yǔ)言功底，在演唱過(guò)程當(dāng)中做到字正腔圓，吐字清晰，把握語(yǔ)言的運(yùn)用技巧。我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，不同的民族在長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展過(guò)程當(dāng)中形成了各自的語(yǔ)言風(fēng)格，即使是同一民族，在不同地區(qū)也有著各不一致的語(yǔ)言習(xí)慣。于是需要結(jié)合不同語(yǔ)言的差異化特點(diǎn)調(diào)整音色，提高聲樂(lè)演唱有效性。除此以外，聲樂(lè)演唱能夠用來(lái)抒發(fā)內(nèi)在情感，運(yùn)用語(yǔ)言、音色的傳達(dá)壓抑內(nèi)心之中的感情。不過(guò)需要特別注意的是，演唱者要始終圍繞聲樂(lè)作品的思想內(nèi)涵與音樂(lè)主題進(jìn)行情感表達(dá)，雖然要加入自己的二度創(chuàng)作和對(duì)于音樂(lè)作品的理解，但是也要避免出現(xiàn)偏離主題的情況。

（二）共鳴和氣息的技巧

在聲樂(lè)演唱當(dāng)中共鳴技巧以及氣息技巧的應(yīng)用與變化能夠創(chuàng)造出各種各樣的音色。所以共鳴以及氣息技巧是關(guān)乎音色運(yùn)用效果的關(guān)鍵，也是每個(gè)聲樂(lè)演唱者必須掌握的技巧。演唱者首先需要學(xué)會(huì)調(diào)控個(gè)人氣息，保證演唱中氣息的充分供給，只有在確保氣息充足和順暢的前提條件之下，才可以呈現(xiàn)出悅耳動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。但是如果演唱者氣息不穩(wěn)，呼氣和吸氣時(shí)速度過(guò)快，無(wú)法保證氣息集中和氣息，有效穿過(guò)聲帶，那么演唱效果會(huì)大幅下降。從這一角度進(jìn)行分析，演唱者氣息運(yùn)用和呼吸方法的正確與否，直接影響聲樂(lè)演唱質(zhì)量。演唱者要掌握氣息靈活控制的方法，注意共鳴腔與聲帶的協(xié)調(diào)與協(xié)作，做到快而不亂。有了氣息的靈活運(yùn)用，最終在聲樂(lè)情感表達(dá)方面會(huì)更加優(yōu)美和真摯。除此以外，聲樂(lè)演唱者還可以通過(guò)運(yùn)用共鳴技巧獲得良好音色，具體來(lái)說(shuō)可以應(yīng)用不同的共鳴腔體調(diào)節(jié)音色，比如口咽腔、鼻腔、胸腔等；利用舌頭附近肌肉的合理控制，調(diào)節(jié)共鳴生成與音色呈現(xiàn)；將口腔變成聲音發(fā)聲器，調(diào)整音色發(fā)出效果，豐富演唱情感，促進(jìn)技巧與情感的共同收入。

音色在聲樂(lè)演唱當(dāng)中占據(jù)舉足輕重的地位，是影響聲樂(lè)演唱效果的一個(gè)核心要素。如果聲樂(lè)演唱者本身缺乏對(duì)音色的了解，不能夠恰當(dāng)運(yùn)用音色表現(xiàn)技巧來(lái)優(yōu)化音色，凸顯出音色，在聲韻演唱當(dāng)中價(jià)值的話(huà)，最終的演唱質(zhì)量也會(huì)大打折扣，制約聲樂(lè)演唱活動(dòng)的有效發(fā)展。由此觀之，音色運(yùn)用在聲樂(lè)演唱當(dāng)中占據(jù)重要地位，需要演唱者積極研究和補(bǔ)充與音色相關(guān)的理論與實(shí)踐技能，還需要在具體的實(shí)踐活動(dòng)當(dāng)中加強(qiáng)嘗試與有效運(yùn)用，從而把聲樂(lè)作品的情感與思想內(nèi)涵呈現(xiàn)出來(lái)，既保證聲樂(lè)演唱質(zhì)量，又促進(jìn)音樂(lè)藝術(shù)的有效互動(dòng)。