平靜的的力量

萬(wàn)江

2001年畢業(yè)于西南交通大學(xué)，獲建筑學(xué)碩士，2014年師從尉志堅(jiān)學(xué)習(xí)巖彩畫(huà)，2015年文化部藝術(shù)發(fā)展中心第28屆中國(guó)巖彩畫(huà)高級(jí)研究班結(jié)業(yè)。四川尚瀚巖彩重彩畫(huà)院副秘書(shū)長(zhǎng)。四川省美協(xié)巖彩畫(huà)壁畫(huà)專業(yè)藝術(shù)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。

2014年10月，參加“澄色澄心澄觀——四川重彩巖彩畫(huà)會(huì)甲午秋季展”;

2017年5月，參加“巖彩的從容與擔(dān)當(dāng)——四川省首屆巖彩畫(huà)·壁畫(huà)展暨省美協(xié)巖彩畫(huà)·壁畫(huà)專委會(huì)成立展”。9月，參加“絲路巖彩——中國(guó)巖彩畫(huà)作品展”。12月，參加“本色敦煌絲路華章——佛教壁畫(huà)藝術(shù)展”;

2018年5月，參加“四川省第九屆新人新作美術(shù)作品展”。12月參加“源生初羽——2018巖彩畫(huà)·壁畫(huà)精品展”;

2019年12月，參加“巖彩.大地的輝煌：第二屆四川省巖彩畫(huà)·壁畫(huà)展”

巖彩畫(huà)作為一個(gè)既延續(xù)了傳統(tǒng)繪畫(huà)本源，同時(shí)又具備當(dāng)代表現(xiàn)語(yǔ)言的畫(huà)種，它的題材范圍非常廣泛，不同的巖彩畫(huà)家會(huì)依據(jù)自己的藝術(shù)取向選擇適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)。萬(wàn)江的巖彩畫(huà)作品目前按她自己的話來(lái)說(shuō)，還處于“巖彩語(yǔ)言的無(wú)限探索階段”，其繪畫(huà)題材不拘一種，藝術(shù)語(yǔ)言也沒(méi)有定式，她的作品中以描繪石刻造像見(jiàn)長(zhǎng)，但也不排除靜物、風(fēng)景、動(dòng)物，和抽象作品。總覽其所有的巖彩畫(huà)作品，看似描摹著不同的對(duì)象，而它們之間都有著一種相似的氛圍，弱對(duì)比的基調(diào)、迷蒙的形體、純粹的場(chǎng)景……不論畫(huà)面中表達(dá)的是什么，它們都默默地傳達(dá)著一種情緒，那就是平靜，過(guò)眼云煙、波瀾不驚、消解了沖突。

就如同她自己所述，因2012年跟隨我學(xué)習(xí)古琴而緣起，2014年繼續(xù)追隨我開(kāi)始學(xué)習(xí)巖彩畫(huà)，她想尋找的就是內(nèi)心的平靜，也許沒(méi)有刻意為之，但不知覺(jué)中古琴和巖彩畫(huà)都為她呈現(xiàn)了一個(gè)可以放下一切喧嘩和浮躁的世界。巖彩畫(huà)繪制過(guò)程有著非常復(fù)雜的程序，從材料采集、研磨、篩分粗細(xì)顆粒，到繪制前的裱板、制作基底，包括繪制過(guò)程中層層疊加，反復(fù)遮提，不沉下心來(lái)，難入其門。也許就是巖彩畫(huà)的慢讓她找到了一個(gè)出口，在這個(gè)一切崇尚快速和效率的時(shí)代，反而可以靜下心來(lái)慢慢做一件事。

她的巖彩畫(huà)作品里有不少佛像，主要為石刻，因?yàn)樗h得用巖彩畫(huà)的材料來(lái)表現(xiàn)同樣材質(zhì)的石刻佛像，應(yīng)該是最接近石刻的質(zhì)感。她描繪的石刻佛像都很安靜，通過(guò)礦物顆粒的厚薄處理體現(xiàn)了石刻的光影變化和形體輪廓，因此即使描繪厚重的石刻，她的筆法卻是朦朧的，除了強(qiáng)調(diào)刻畫(huà)的五官突出部分，其余的都是輕掃帶過(guò)，有些甚至跟背景融為一體，讓這些石刻佛像既有質(zhì)感又不顯生硬，既有莊嚴(yán)又不失輕盈。

她的靜物和花鳥(niǎo)題材作品，色調(diào)淡雅，主題單純，尤其《暖冬》一幅，一只圓潤(rùn)富足的斑鳩，落在冬天的光枝杈上，縮著脖子享受著冬日的暖陽(yáng)。畫(huà)面暖灰色為基調(diào)，珊瑚的粉堆出了胖胖的小鳥(niǎo)，而枝干則用粉藍(lán)勾勒。單純的語(yǔ)言將一個(gè)安靜的、溫暖的、有著陽(yáng)光的冬天的午后描摹得恰到好處，一切都剛剛好，正是心可以平靜的理由。

作品《幻》系列是她嘗試的一組抽象題材表達(dá)，

有一段時(shí)間她非常癡迷高倍顯微鏡下的微觀世界。她說(shuō)我們有時(shí)候覺(jué)得抽象的圖像跟我們真實(shí)的生活離得很遠(yuǎn)，但其實(shí)抽象的圖像正是組成我們真實(shí)的結(jié)構(gòu)。因此《幻》系列她嘗試用神經(jīng)元的圖像去延伸，比如與城市幻影的疊加，什么是真實(shí)，什么是虛幻，人類的物質(zhì)世界，看似實(shí)在，卻免不了浮華一場(chǎng)，而真實(shí)的內(nèi)在，誰(shuí)又能真正看清呢。畫(huà)面真實(shí)和虛幻交織，光影與建筑相融，她利用不斷的疊加與水洗，達(dá)成了朦朧虛幻的畫(huà)面。所以雖然表達(dá)的是光鮮的現(xiàn)代生活內(nèi)容，畫(huà)面卻因其朦朧而顯得安靜，引人思考。

《等待》是萬(wàn)江少有的現(xiàn)實(shí)題材，描繪了幾個(gè)三輪車夫在等待生意的場(chǎng)景，這幅作品體現(xiàn)了作者在創(chuàng)作觀念上的一些變化。這幅作品更加強(qiáng)調(diào)明確的圖形關(guān)系和色彩對(duì)比，并重新解構(gòu)了畫(huà)面，呈現(xiàn)出新的意味。人物面部和細(xì)節(jié)被弱化，整個(gè)畫(huà)面被幾個(gè)大的色塊所分割，粉與藍(lán)的色彩對(duì)比，都讓本來(lái)顯得“傳統(tǒng)”的題材有了當(dāng)代的氣息。據(jù)作者介紹，這幅作品的色塊處理都是疊加了很多遍礦物顏料才形成的現(xiàn)有效果。礦物顏料最大的特點(diǎn)是顆粒性，因此那些微妙的色彩變化都是通過(guò)不同色彩顆粒疊加穿插之后形成的，作品遠(yuǎn)看具有整體的控制力，近觀則可以感受礦物顆粒粗細(xì)不同在畫(huà)面上的協(xié)調(diào)和搭配。這幅作品雖然在觀念上有了很大變化，但在手法處理上依然延續(xù)了作者固有的朦朧意識(shí)，對(duì)比是微弱的，變化是細(xì)膩的，強(qiáng)烈的被弱化，尖銳的被抹平，剩下的只有平靜，就像畫(huà)面中的幾位人物，等待得不急不躁。

談到為什么會(huì)選擇巖彩畫(huà)，萬(wàn)江這樣說(shuō)：“第一次看到巖彩畫(huà)作品，一下子就被礦物顆粒呈現(xiàn)出的時(shí)空感所吸引。我從小生長(zhǎng)在蘭州，那里的山就是這樣的一個(gè)一個(gè)沙礫，在跟巖彩的礦物顆粒對(duì)話時(shí)，我感覺(jué)就是在尋找屬于我的生命本源……”從這句話里似乎可以找到萬(wàn)江巖彩畫(huà)作品中平靜的來(lái)源了。繪畫(huà)，不是僅僅表達(dá)某個(gè)瞬間或者片段的激情，而是在探尋生命的緣由，巖彩畫(huà)對(duì)于萬(wàn)江來(lái)說(shuō)，是她成長(zhǎng)過(guò)程中來(lái)自于本，土的參與者，是其生命可能性的源頭，大愛(ài)無(wú)言，唯平靜使然。