戲曲在群眾文化中發(fā)揮的作用分析

□劉 晶 漯河市文化館

戲曲是我國(guó)珍貴的藝術(shù)瑰寶，有其獨(dú)特的魅力，在世界范圍內(nèi)都有著深遠(yuǎn)影響，國(guó)粹京劇盛名海外便是一個(gè)有力見證。隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，民眾思想水平也在不斷提升，舉國(guó)上下都開始重視社會(huì)主義精神文明建設(shè)。戲曲屬于一種民間藝術(shù)，細(xì)究可見，戲曲藝術(shù)中不乏傳統(tǒng)美德與民族精神，它對(duì)于群眾文化的發(fā)展有著不可替代的作用。戲曲藝術(shù)屬于中華傳統(tǒng)文化的一部分，能培養(yǎng)廣大民眾的道德情操，將戲曲和群眾文化相融合，必定會(huì)為全民素養(yǎng)的提升貢獻(xiàn)力量。

一、戲曲在群眾文化中發(fā)揮的作用

（一）培育傳統(tǒng)美德

戲曲在普及傳統(tǒng)美德方面發(fā)揮著重要作用，其具有不可替代性。戲曲有著深厚內(nèi)涵，會(huì)弘揚(yáng)真、善、美等正能量信息，戲曲中的情感表達(dá)并非都轟轟烈烈，但必定質(zhì)樸感人。社會(huì)進(jìn)步的同時(shí)，戲曲也在發(fā)展，國(guó)內(nèi)各地區(qū)民眾和本地風(fēng)俗習(xí)慣、語言形式等相互融合后，諸多戲曲派別形成，各個(gè)派別的唱腔各具特點(diǎn)，戲曲的表現(xiàn)力和感染力都很強(qiáng)，深受各地民眾喜愛[1]。

戲曲舞臺(tái)上，主人公的喜怒哀樂，故事中的酸甜苦辣、世態(tài)炎涼均被藝術(shù)家淋漓盡致地表達(dá)出來，將戲曲故事中的正能量傳遞給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。隨著故事情節(jié)的推動(dòng)，觀眾心系劇情，也會(huì)因?yàn)榍楣?jié)感到快樂或者悲傷,并且在觀后一定會(huì)有所感悟，對(duì)我們現(xiàn)實(shí)生活中的美丑、善惡也會(huì)有進(jìn)一步的理解?？梢?，戲曲融入群眾文化，必定會(huì)加強(qiáng)對(duì)人們傳統(tǒng)美德的培養(yǎng)。

（二）文化傳播作用

如上所述，不同地區(qū)和不同民族所形成的戲曲派別分門別類，每個(gè)戲曲派別均包含了本地區(qū)和本民族的文化。隨著戲曲文化交流融合的步伐進(jìn)一步加深，國(guó)內(nèi)各個(gè)地區(qū)的文化也會(huì)對(duì)外傳播、發(fā)散，被外界熟知，戲曲便由此成為傳播區(qū)域文化的一種核心渠道，成為幫助地區(qū)文化發(fā)展的一項(xiàng)“利器”[2]。

中國(guó)幅員遼闊、地大物博，各民族、各地區(qū)民眾之間的文化交流存在一定的困難。尤其在西北偏遠(yuǎn)山區(qū)，由于交通不便利，貧困地區(qū)民眾和外界民眾間的交流很少。戲曲文化的存在，便擔(dān)起了地區(qū)與地區(qū)之間交流的重任。因?yàn)閼蚯鷤涫苊癖娤矏?，無論經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)還是經(jīng)濟(jì)落后地區(qū)，都可以通過戲曲文化加深對(duì)彼此的了解，實(shí)現(xiàn)不同文化的交流和傳遞。

（三）助力民眾藝術(shù)素養(yǎng)提升

戲曲在諸多藝術(shù)中可謂“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”，是獨(dú)具一格的藝術(shù)形式。戲曲之所以世代沿襲、經(jīng)久不衰，與其高超的藝術(shù)水平有著莫大關(guān)系。但需要注意的是，戲曲藝術(shù)并非單一藝術(shù)，因?yàn)閼蚯硌葜幸矔?huì)囊括音樂、舞蹈、美術(shù)及中華武術(shù)等藝術(shù)元素，因此會(huì)讓民眾在欣賞表演時(shí)受到藝術(shù)浸染，從而潛移默化地提升廣大民眾的藝術(shù)修養(yǎng)。例如，戲曲中包含說和唱，戲曲本身的唱腔便是一種音樂體現(xiàn)。再如，舞臺(tái)藝術(shù)、戲曲表演基本上都是在舞臺(tái)上進(jìn)行的，場(chǎng)景、配樂及燈光等，均由舞臺(tái)設(shè)計(jì)人員精心打造，然后通過觀察觀眾觀看節(jié)目時(shí)的表現(xiàn)及收集觀眾反饋意見等，再進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)新。此外，還有美術(shù)藝術(shù)，以京劇臉譜最具代表性，夸張且美感十足的臉譜中含有很多對(duì)稱、色彩搭配和繪畫知識(shí)等。所以說，戲曲帶給人們的不單單是一種美的享受，更多的是讓人們更加了解戲曲、喜歡戲曲，繼而傳承和發(fā)揚(yáng)中華傳統(tǒng)戲曲文化[3]。

（四）充實(shí)民眾生活

戲曲藝術(shù)雖然高雅，但并非“高不可攀”，雅俗共賞才是戲曲藝術(shù)的真諦。戲曲最基本的一項(xiàng)功能便是豐富廣大人民群眾的日常生活。當(dāng)前時(shí)代，社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，國(guó)富民強(qiáng)不再是奢望，民眾在物質(zhì)生活需求得到滿足的同時(shí)，開始追求更高層次的精神世界。盡管近些年的民眾娛樂活動(dòng)非常豐富，電影院、KTV、酒吧等接踵而至，但是從中窺探不難發(fā)現(xiàn)，這些漸漸興起的娛樂場(chǎng)所均受到年青一代的推崇，但卻不見中老年人的身影。

之所以如此，主要是因?yàn)槟昙o(jì)稍長(zhǎng)的人融入新娛樂很困難，體能也不允許，這些現(xiàn)代化的娛樂產(chǎn)物讓他們感到“無福消受”，但戲曲卻始終是中老年人的“美味”，并且很多中老年人還是戲曲藝術(shù)的粉絲和擁護(hù)者。戲曲極大地滿足了他們的審美需求，還充實(shí)了他們的閑暇時(shí)光。

二、戲曲藝術(shù)和群眾文化的融合之路

（一）加大投入力量，做好宣傳

首先，要對(duì)戲曲活動(dòng)組織加以重視，調(diào)動(dòng)民眾的參與積極性和主動(dòng)性。有關(guān)部門要充分認(rèn)識(shí)到戲曲藝術(shù)和群眾文化融合的發(fā)展趨勢(shì)，并深化和拓寬戲曲在基層地區(qū)群眾文化活動(dòng)中的形式、內(nèi)容，為廣大人民群眾提供高品質(zhì)的戲曲表演，可以邀請(qǐng)戲曲大家和戲曲表演組織等進(jìn)入社區(qū)、深入基層，積極組織多元化的群眾文化活動(dòng)，讓戲曲真正成為普通民眾日常生活中不可或缺的一部分。

其次，對(duì)貧困地區(qū)要加大文化投入力度。貧困地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展受限，并且民眾的受教育程度低，所以相關(guān)部門要對(duì)此類地區(qū)加大文化設(shè)施投入力度，并且要細(xì)致到戲曲文化發(fā)展層面，拓寬地區(qū)戲曲活動(dòng)范圍及場(chǎng)地等，全方位、多角度地普及戲曲文化，以多種手段來豐富民眾日常生活。例如，相關(guān)部門可開展“送戲下鄉(xiāng)”等活動(dòng)，多組織一些接地氣、近民意的戲曲，讓戲曲為廣大民眾服務(wù)。

（二）鼓勵(lì)青年學(xué)習(xí)戲曲，讓戲曲藝術(shù)生生不息

當(dāng)前，80 后、90 后和00 后都屬于年青一代，身兼?zhèn)鞒兄腥A民族傳統(tǒng)文化之重任。在戲曲文化推廣方面，我們不僅要以中老年人偏好為主，還要以年輕人喜聞樂見的方式組織戲曲活動(dòng)，讓年輕一代接受并慢慢喜歡上戲曲這門藝術(shù)。例如，我們可以在中小學(xué)和高校中滲透戲曲文化知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生的戲曲興趣，以戲曲寒暑假培訓(xùn)班的形式培養(yǎng)學(xué)生的戲曲學(xué)習(xí)興趣，設(shè)置戲曲專業(yè)來吸引大學(xué)生進(jìn)行戲曲學(xué)習(xí)，還要時(shí)常組織戲曲名人講壇等活動(dòng)，兼顧校內(nèi)外戲曲實(shí)踐活動(dòng)，如組織戲曲比賽活動(dòng)和戲曲晚會(huì)活動(dòng)等，讓更多的人接觸戲曲，而后了解戲曲、學(xué)習(xí)戲曲、傳承戲曲，讓戲曲藝術(shù)生生不息。

（三）以群眾文化來推動(dòng)戲曲藝術(shù)發(fā)展

地方戲曲若想實(shí)現(xiàn)繁榮發(fā)展，首要一點(diǎn)就是要和地區(qū)群眾文化相適應(yīng)，全面掌握民眾的文化需求及偏好，然后不斷地改進(jìn)和優(yōu)化戲曲發(fā)展方式。地方戲曲代表的是一個(gè)地區(qū)的文化內(nèi)涵，有著深厚的歷史積淀，所以政府和人民都要大力支持地方戲曲發(fā)展，促進(jìn)戲曲文化的創(chuàng)新和改革，讓戲曲在這片土地上生根發(fā)芽。地方戲曲管理者要重視戲曲人才培養(yǎng)，關(guān)愛老一輩表演藝術(shù)家，并創(chuàng)新培養(yǎng)模式，同時(shí)要不斷豐富劇目，跟緊時(shí)代發(fā)展步伐，創(chuàng)作出大眾喜聞樂見的經(jīng)典曲目。

（四）全民創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)和文化產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展

在傳承戲曲藝術(shù)的過程中，我們要將戲曲藝術(shù)融入文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，讓戲曲藝術(shù)煥發(fā)生機(jī)，如可將戲曲元素融入影視劇作品創(chuàng)作、書籍出版及藝術(shù)品創(chuàng)作中。安徽天仙配戲曲文化產(chǎn)業(yè)園便是業(yè)界典型，我們要借鑒這種模式，積極整合各方資源，為地區(qū)民眾創(chuàng)建戲曲服務(wù)平臺(tái)，使之成為地區(qū)新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)模塊，在滿足民眾日常娛樂需求的基礎(chǔ)上，為地區(qū)民眾創(chuàng)造更多就業(yè)發(fā)展機(jī)會(huì)，讓文化也為經(jīng)濟(jì)服務(wù)，同時(shí)促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)和傳承。

結(jié)語

綜上所述，舞臺(tái)雖是小天地，但這片小天地卻是一個(gè)大舞臺(tái)，可以通過戲曲來演繹人生百態(tài)。歷經(jīng)千百年的發(fā)展，戲曲從古至今一直伴隨人類社會(huì)的發(fā)展，滄桑巨變之下，戲曲沒有消失，反而在歲月的洗禮下更加閃耀。在社會(huì)主義精神文明建設(shè)與發(fā)展過程中，群眾文化起到了不可代替的作用，而戲曲藝術(shù)作為群眾文化中的重要組成部分，更是發(fā)揮了重要的作用。我們應(yīng)通過綜合性創(chuàng)新與整改，讓戲曲煥發(fā)活力，讓戲曲藝術(shù)變得經(jīng)久不衰，讓中華文化名揚(yáng)海外。