解析巴洛克音樂藝術(shù)風(fēng)格

□何佳妮 福建師范大學(xué)

巴洛克音樂藝術(shù)風(fēng)格在西方音樂史中占據(jù)著重要地位，影響著歐洲后期浪漫主義與古典主義的發(fā)展。當(dāng)前，巴洛克時(shí)期的音樂作品仍被人們所演奏。本文對(duì)巴洛克音樂風(fēng)格的形成進(jìn)行了詳細(xì)介紹，并在通奏低音、音色及裝飾風(fēng)格等方面對(duì)該音樂的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了探討。

巴洛克時(shí)期，樂隊(duì)開始形成，在此期間不僅產(chǎn)生了清唱?jiǎng)　⒖邓⒏鑴〉嚷晿匪囆g(shù)形式，古典組曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲等器樂音樂形式也得到了發(fā)展。音樂藝術(shù)家們?cè)谇叭说幕A(chǔ)上對(duì)器樂演奏進(jìn)行了改革和創(chuàng)新，使其獲得了與聲樂演奏同等的地位，為古典時(shí)期器樂音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

一、巴洛克音樂風(fēng)格的形成

公元1600—1750 年間，西歐地區(qū)出現(xiàn)了與以往風(fēng)格不同的經(jīng)典聲樂作品，學(xué)術(shù)界將該階段的音樂發(fā)展稱為“巴洛克時(shí)期”。巴洛克一詞最早應(yīng)用于建筑與繪畫領(lǐng)域，其追求繁復(fù)夸飾、絢麗奢華的藝術(shù)境界。巴洛克音樂風(fēng)格形成的主要原因是文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思潮，其發(fā)展的開端是意大利的歌劇聲樂藝術(shù)，后不斷傳播并影響到法國、英國、德國等歐洲國家。文藝復(fù)興時(shí)期，受人文主義的影響，音樂中情感因素的分量不斷增加，并在音樂藝術(shù)中占據(jù)著重要地位。人們思想的解放擴(kuò)大了該時(shí)期音樂的主題、形象及選材范圍，更多形式及題材的音樂開始形成，如戲劇性及悲劇性的表現(xiàn)形象、哲理性和抒情性的主題等。人文主義世界觀的形成，使巴洛克音樂正式發(fā)展起來，一批優(yōu)秀的天才作曲家涌現(xiàn)出來，如巴赫、維瓦爾第、斯卡拉蒂、亨德爾等。

二、巴洛克時(shí)期的音樂藝術(shù)

（一）通奏低音及多聲部旋律

通奏低音是巴洛克音樂中最為獨(dú)特的音樂風(fēng)格，其表現(xiàn)形式是在整個(gè)音樂中貫穿獨(dú)立的低聲部，這種演奏方式的修飾較少，旋律線保持平穩(wěn)進(jìn)行。通奏低音也叫數(shù)字低音，中聲部只需要在下聲部中用數(shù)字標(biāo)出需要的和弦即可，演奏家會(huì)即興處理并完成表演。

多聲部旋律在音樂表現(xiàn)中不僅可以依靠單一的旋律，也可以通過各種方式，加入其他織體來完成音樂演奏。多聲部音樂包括主調(diào)音樂、復(fù)調(diào)音樂及支聲音樂。在巴赫的音樂作品中，這種旋律的方式應(yīng)用較多，巴赫作為復(fù)調(diào)音樂大師，其音樂作品豐富，他所創(chuàng)造的音樂作品中所應(yīng)用的和聲及復(fù)調(diào)平衡、優(yōu)美、和諧，樂曲旋律生動(dòng)流暢、凝練沉穩(wěn)。

（二）鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比

巴洛克風(fēng)格的主要特點(diǎn)是打破了文藝復(fù)興時(shí)期嚴(yán)肅、含蓄的氣氛，崇尚豪華氣派，注重強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)，這些條件使當(dāng)時(shí)音樂的音量強(qiáng)弱不同、大起大落。巴洛克時(shí)期的作曲家在創(chuàng)作作品時(shí)均充分運(yùn)用了這種創(chuàng)作風(fēng)格，如協(xié)奏曲演奏的音響效果。在協(xié)奏曲的演奏中，常常會(huì)出現(xiàn)僅一名演奏手與整個(gè)樂隊(duì)之間抗衡的情況，樂曲剛開始聲音特別洪亮，其后變得非常輕柔，之后又變得非常洪亮，這種音樂表現(xiàn)手法使樂曲形成了音響上鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比。

（三）音色風(fēng)格對(duì)比

巴洛克音樂藝術(shù)中的音色風(fēng)格主要表現(xiàn)在該時(shí)期的管樂隊(duì)演奏中。管樂隊(duì)通常使用琉特琴、豎琴、鍵盤樂器等基本樂器來完成演奏。為了達(dá)到強(qiáng)調(diào)整個(gè)樂曲的藝術(shù)效果，演奏者只需要在低音譜線上配上和聲即可。該樂曲演奏時(shí)，演奏者會(huì)規(guī)定好各個(gè)樂器的使用，再加上人聲合奏，達(dá)到音色上的對(duì)比變化，進(jìn)而增加巴洛克音樂藝術(shù)的表現(xiàn)力。

（四）裝飾風(fēng)格的運(yùn)用

巴洛克時(shí)期，人們熱愛華麗的裝飾風(fēng)格也影響著當(dāng)時(shí)的音樂創(chuàng)作，主要表現(xiàn)在作曲家制作音樂時(shí)，對(duì)波音、顫音等各種裝飾音的運(yùn)用。該時(shí)期的作曲家熱衷于對(duì)音樂旋律的裝飾，他們利用各種音符來豐富原本單一簡單的旋律，使其產(chǎn)生不一樣的效果。該音樂風(fēng)格在拉莫、呂利作品中的應(yīng)用較多。裝飾風(fēng)格在巴洛克音樂中比較突出，在現(xiàn)如今的很多練習(xí)曲中都有應(yīng)用。

（五）情感的戲劇表現(xiàn)性

巴洛克時(shí)期，作曲家熱衷于情感上的極端超越，因此作曲家喜歡運(yùn)用各種方式裝飾音樂，通過音樂表現(xiàn)上的強(qiáng)烈對(duì)比沖擊聽眾的情感，因?yàn)閷?duì)這種表現(xiàn)手法的熱衷，他們尋找并創(chuàng)造了許多表現(xiàn)方式來達(dá)到他們的目的。例如，音響及音色上的強(qiáng)烈對(duì)比，可以達(dá)到情感上的沖擊。在巴洛克音樂演奏時(shí)，該樂曲的低音平穩(wěn)，無任何裝飾，此時(shí)加上起伏較大、裝飾較多的高音旋律，便能使音樂的表現(xiàn)對(duì)比鮮明，在一定程度上加深了音樂情感的戲劇表現(xiàn)性。

綜上所述，巴洛克音樂藝術(shù)為歐洲音樂的發(fā)展開辟了新的道路，其通奏低音的演奏風(fēng)格給演奏者提供了更多的發(fā)揮空間。音響上的強(qiáng)弱對(duì)比及音色風(fēng)格的變化，使巴洛克音樂具備獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并為歐洲音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。