古典舞《相和歌》中音樂對舞蹈的引導

唐 娜

河南警察學院，河南 鄭州 450000

音樂與舞蹈有著密不可分、相輔相成的關系，對于舞蹈而言，沒有音樂就沒有律動，而對于音樂而言，沒有舞蹈就沒有回聲。因此，無論是在舞蹈呈現還是在音樂呈現上，想要更加完美的表達作品，就必須注重音樂與舞蹈的結合。就古典舞《相和歌》而言，雖然其是一種傳統舞蹈，但是音樂在舞蹈所發揮著的作用卻是不可小覷的。相和歌最早是一種傳統的音樂形式，隨著不斷的發展，其逐漸與舞蹈結合，成為了一種由樂器、歌唱、舞蹈相結合的大型演出形式。從傳統音樂形式發展為歌舞結合形式，相和歌這一過程也充分體現了音樂與舞蹈結合的顯示意義。

一、古典舞《相和歌》中的音樂分析

相和歌是漢代時期所形成的一種極具代表性的傳統舞蹈類型，同時也是一種傳統的音樂形式。相和歌最早是漢代各種民間歌曲的總稱，而最初的相和歌形式沒有舞蹈元素，主要以徒歌為主，沒有樂器伴奏，也沒有肢體動作。隨著徒歌的發展，相和歌逐漸發展為但歌，但歌則是在徒歌的基礎上加入了幫腔，即一人唱，三人和。相和歌的再進一步發展，就發展成為了“絲竹更相和，執節者歌”的形式，其特點就是一人領唱、多人幫腔、管弦樂做配合［1］。在管弦樂的配合下，相和歌更加鮮活、豐富、有色彩，而其中的音樂因素也更加凸顯。發展到這一階段的《相和歌》音樂美妙、律動鮮明，深受廣大人民群眾的喜愛，成為了人們最喜愛的音樂形式之一。

二、古典舞《相和歌》中音樂對舞蹈的引導

（一）前奏中音樂對舞蹈的引導

舞蹈《相和歌》全曲分為前奏、A段、B段、尾奏這四個部分，在這四個部分中，音樂對舞蹈都發揮著重要的引導作用。就前奏而言，前奏一開始由三個鼓點拉開序幕，其聲音順序為鼓面、鼓邊、鼓面，在鼓點節奏的引導下，可以為舞蹈者的舞蹈表達提供重要的引導。具體引導體現在：舞蹈者分兩邊上場，舞蹈者右側抱鼓，根據鼓點的節奏左腳前邁原地顫、右腳前邁原地顫，在鼓點節奏的引導下，舞蹈者的舞步也充滿節奏感，隨著鼓點節奏完成左右腳先后交替后撤再交替向前。前奏的3、4小節即跟隨鼓點節奏重復前兩節動作，最后在5、6小節尾音碎步跑到中間，做后撤蹲動作，之后轉身向后。這一系列的動作完成都需要在音樂的引導下實現，沒有音樂的律動、節奏，那么舞蹈動作也會缺乏節奏感。由此可見，音樂在相和歌前奏中發揮著重要的引導作用。

（二）A、B段中音樂對舞蹈的引導

相和歌的A段是由長度相等的兩個6小節構成的樂句組成，其旋律由上至下，節奏均勻，旋律沉穩有力。A段的所有舞蹈動作就是在這些旋律和節奏引導下完成。整個A段都是建立在單一調性A商六聲加變宮調式里，其中第一句就落在商音上，而第二句則落在高八度的商音上，正是這種節奏變化，所以使得舞蹈給人一種鮮明的民族風格印象。A段在節奏、旋律的引導下，使得舞蹈者的腳步動作節奏與道具鼓進行完美結合，這就可以給人一種除了旋律以外的節奏震撼，比如有腳落地的聲音、腳踩鼓面的聲音。A段中所有舞蹈者的舞蹈動作都需要在音樂的引導下完成，無論是里層還是外層舞蹈者，也正是在音樂的引導下，才能夠默契完成配合，最終完整的呈現A段舞蹈動作［2］。就B段而言，其結構與A段具有相似性，只是在旋律走向方面有所變化，B的旋律起伏較大，所以情緒也更為激勵。而正是在這種激烈、高昂的旋律及節奏引導下，才使得B段的舞蹈動作起伏更大，情緒更加飽滿，這更有利于人們感受到舞蹈動作所表達的情感。

（三）尾奏中音樂對舞蹈的影響

尾奏為A、B段的原樣重復，其中A段由開頭分內外層動作變為統一立于鼓上頷首行禮動作，B段兩句動作采用分行遞進的形式，由更大面積的輪跳到最后一局的統一動作。在此過程中，就充分體現了“分-總”的編創特點。尾奏的音樂相比AB兩段的音樂要更加平穩、緩慢，后附點節奏慢中帶拖，舞者的舞步也在緩慢節奏的引導下放慢，一擺一動，節奏鮮明。也正是在緩慢、平穩的音樂節奏帶動下，才可以幫助舞蹈更好的進入尾聲，這樣的音樂形式不僅可以幫助舞蹈者的舞蹈動作緩慢結束，同時也可以帶動欣賞者的情緒回歸平靜。最后，在結尾四聲鼓點和造型中結束全舞。

三、結束語

古典舞《相和歌》是音樂與舞蹈完美結合的重要體現，作為傳統舞蹈形式之一，相和歌之所以能夠流傳至今，離不開其中音樂對舞蹈的引導。正是在伴奏、樂器的音律支撐下，舞蹈才能夠更加鮮活、美妙、具有情感。不僅是《相和歌》，任何舞蹈作品都離不開音樂的支撐，音樂可以說是舞蹈的靈魂，沒有音樂的舞蹈過于蒼白，而有音樂配合的舞蹈才能夠賦予靈魂。