基于蒙古風格裝飾圖案的公園景觀設計路徑

娜木汗 孫云鴻

摘要：公園是人們休閑娛樂、散步交談的公共場地，體現著都市文脈的傳承和品位，是城市景觀空間處理藝術的精華。本文以內蒙古具有代表性的公園為研究對象，在歸納蒙古族風格裝飾圖案類別及表示方法的基礎上，對蒙古風格圖案應用于公園的實例進行分析。

關鍵詞：傳統圖案;蒙古風格;景觀設計;裝飾藝術

中圖分類號：TU986.2 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）21-00-02

0 引言

中國是一個民族文化融合且歷史悠久的國家。而蒙古族文化相對于其他少數民族文化來說，保存相對完整。蒙古族文化起源于內蒙古額爾古納河畔，歷史悠久且源遠流長，具有獨特的少數民族文化發展歷程和生活文化環境。蒙古族人對造型藝術十分熱愛，而且對藝術有很好的觀賞力，擅長從日常生活中感受美并且從藝術中創造美。蒙古族以游牧文化為主要經濟基礎，逐漸通過文化聚積發展形成了一種富足的具有民族特色造型藝術的狀貌，即一種代表蒙古族文化傳統的圖案。蒙古族圖案是我國民族傳統文化體系建設中不可取代的一部分，廣泛地流傳于民間，是民族文化中極具代表性的體現。他們創作出的裝飾圖案，不僅反映了他們對美好生活的熱愛，也表達出來他們改變生存環境的偉大意識。總結蒙古族風格裝飾圖案蘊含的文化傳統、民風民俗和設計理念，可以為公園景觀設計提供有益的借鑒。

1 蒙古族傳統圖案形象分類

由于生活環境，蒙古族傳統的紋飾大多為自然形態圖案，自然神是經久不衰的素材，主要包括動物圖案、植物圖案、色彩圖案以及幾何圖案。

1.1 動物圖案

動物裝飾圖案作為蒙古族圖案中的一類，靈感來源于蒙古族的日常生活，而蒙古族作為游牧民族，注定了其與動物有非常親近的聯系，例如五畜（牛、馬、駱駝、綿羊、山羊）是蒙古族人最喜愛的牲畜，在裝飾圖案中表現的形式多種多樣，還有鹿紋、蝴蝶紋、狼紋等以現實生活中的動物為題材的圖案，動物的某些特征被賦予了崇高的寓意，這些圖案就是在此基礎上創作出來的。還有一些作為崇拜的動物圖案，比如龍、鳳（蒙語：嘎日迪）、犄紋等。傳統圖案基本上是將這些動物的某些特征進行完美化的延伸，進而使其變得更加神圣。

1.2 植物圖案

蒙古族對草原有特殊的鄉土感情，因此蒙古族植物的紋樣在自然界的植物紋樣中所占的比例比較大，圖案的產生在很大程度上具有明顯的宗教性和功利意義，相對于純粹為了裝飾而存在的蒙古族圖案來說，其帶有明顯的說教性和明顯的功利意義目的。這些紋樣可以大致分成兩種類型：一類圖案直接來源于獨特的蒙古族生活環境，如桃紋，代表生命的堅忍不拔、生生不息的態度;還有一類具有明顯的宗教性和功利意義，如蓮花紋樣的圖案，稱為“榮華富貴”，這樣美好的文化寓意使得蓮花紋樣的圖案在蒙古族廣泛流傳下來[1]。

1.3 色彩圖案

蒙古族人對色彩的運用有很獨特的認識和理解，這與他們的政治、經濟、文化環境及民族的宗教信仰有很大的關聯。在裝飾圖案的表現上，蒙古族人喜歡充分利用絢麗純凈的裝飾圖案色彩，不僅能夠呈現出生動、簡單、樸素的裝飾效果，還能充分傳達對色彩深層內涵形象的敬畏和精神結構。蒙古族對色彩的認識和運用，至今仍保留著一些久遠的文化和傳統。其中最重要的顏色是白色和天空藍色[2]。白色，蒙古語中又稱“查干”，對于蒙古族人來說象征圣潔優雅。而提到藍色，人們常常會想到天空，它象征永恒和希望，是整個蒙古民族最具有特色和代表性的一種色彩，不僅人名或者地名常用到，連這種藍色的哈達也只是用來贈送給最值得尊敬的蒙古族人。如“呼和浩特”即“青城”，“呼和”即“青”的意思。除了這兩種裝飾圖案顏色以外，還有其他很多蒙古族人喜歡的裝飾圖案顏色，比如紅色、黃色、綠色等，他們將這些顏色運用到蒙古裝飾圖案中，可以使裝飾圖案的色彩表現更加豐富。

1.4 幾何圖案

在幾何圖案中，回紋是用得最廣泛的，樣式多，表現方式也各有不同。幾何圖案一般用連接、疊加等表現形式出現在公園景觀中，還會用線條或者點和面的形式來展現幾何紋的特別之處，變得不再那么死氣沉沉，具有靈性。回紋一般運用在公共設施平面的邊角位置，能使單調的四方形變得更加豐富且有層次感。

2 蒙古風格圖案的藝術特征

蒙古族風格圖案是經過長期的美感熏陶孕育出來的。在實際應用中，對圖案本身、形狀和風格以及應用場地有獨特的使用規范。正是這樣嚴謹的范例，使得蒙古族風格的圖案在發展過程中保持了原有的強烈、富有魅力的藝術特征。在以蒙古族風格為特色的公園景觀設計中，人們常使用蒙古裝飾圖案進行點綴，而不同的景觀使用的裝飾方法會有很大的不同。在許多裝飾手法中，石雕或木刻在各種景觀中使用得最多，這種表達技術通常用在木頭和石墻上，這種石雕或木刻的通常是植物和花卉的連貫圖案，還有巖畫和一些傳統的吉祥紋[3]。

2.1 蒙古族裝飾圖案的構圖

在現代蒙古族裝飾圖案中，人們更傾向于使用對稱圖案。無論圖案是什么樣的結構或位置，圖案的最終呈現都是根據對稱的原理和方法來設計完成的。對稱紋樣是相同的部分之間具有對稱規律的相互重復[4]。美學家格羅塞曾經說過，“身體的對稱形式使他不得不做對稱的裝飾”[5]。對稱圖案可以說貫穿了現代蒙古族裝飾圖案的所有形式和裝飾造型，創造出一種順應自然規律、與自然平衡對稱的藝術裝飾圖案形式，賦予人們靈活生動的藝術視覺美感。除了對稱圖案之外，還有許多通過掛鉤連接的圖案形式。事實上，掛鉤的方式是通過掛鉤將兩個或兩個以上的圖案線條組合起來，將圖案和裝飾圖案連接起來，從而巧妙地形成一個更完整、更復雜的裝飾圖案。

2.2 蒙古族裝飾圖案的形體美

點、線、面是蒙古族裝飾圖案的基本表現形式，而點的表現和使用是最多的，因為點的使用可以極大地增添裝飾圖案本身的色彩和生動感。點的具體表現和使用方式主要有大小、形狀、虛實和疏密等，既有造型的元素，也有自由的和有序的元素。線的具體表現和使用方式也是隨處可見，線對于動和靜關系的表現力很強，具有方向感。根據線在整個裝飾圖案組成過程中的作用及長短、粗細不同，能夠有效地使裝飾圖案更加靈動，還可以把它們組成各種樣式不一的圖案[6]。裝飾面有很多種，如三角形、圓形、四邊形、六邊形等。這些樣式的面也都可以進行轉變，運用靈活。點、線、面紋樣大多數都和蒙古族的信仰有關，是精神層次的形式，在蒙古族裝飾圖案中有很重要的作用[7]。它們不僅在形體上有豐富的表現形式，也是蒙古族寄托于裝飾圖案的美感和審美觀。

3 蒙古風格圖案在公園景觀設計中的運用

內蒙古地區隨著體現民族風情的城市化建設推進，一些極具代表性的優秀公園景觀出現，通過對蒙古族傳統圖案的探析，可以深刻地理解民族文化幽微心理對傳統造型藝術賦予的文化內涵[8]。

3.1 在賽罕塔拉公園的應用

賽罕塔拉公園作為中國包頭市境內具有濃厚蒙古民族特色的一座大型城市公園，大量的蒙古族傳統的圖案元素嵌入其圖案設計，將古老的中國傳統蒙古族文化與現代公共藝術設計理念完美結合，將蒙古族傳統的裝飾藝術圖案設計中的蒙古族花卉圖案卷草紋、水紋等藝術元素，經過提取、組合、重構等傳統的藝術手法進行再加工，形成新的蒙古族圖形[9]。采用古樸的色系，灰色是公園的整體設計主色調，和寧靜的公園環境氛圍十分貼合。

3.2 在母親公園的運用

母親公園遺址位于中國鄂爾多斯市伊金霍洛旗，是為了更好地紀念和教育人民歌頌元朝皇帝成吉思汗的母親而投資建造的。它被劃分為5個主要區域，分別是風景觀賞區、人工湖景觀展覽區、休閑文化娛樂展覽區、以鄂爾多斯母親公園為主題的鄂爾多斯文化長廊景觀區、蒙古族文化展示區。進入蒙古族公園之后就可以直接看到一個大型的蒙古族浮雕和雕塑。蒙古族的圖案多是以浮雕的形式直接存在于各種公共設施上，浮雕的色彩和美感表現主要在于雕花起伏造成的黑白陰影對比，如果雕花不夠深，黑白的陰影不夠明顯，則沒有黑白陰影對比的美感所示的蒙古族浮雕深淺適宜[10]。在觀賞區的鋪裝和樣式大部分是一種具有濃厚的蒙元傳統文化和民族特色的鋪裝，不但顏色鮮美，造型也極其美觀[11]。

3.3 在成吉思汗廣場的運用

位于內蒙古呼和浩特市的成吉思汗紀念館廣場以元代的成吉思汗為主要的表現對象，成功地將其歷史和人文元素融入了公園的景觀設計，在大大美化了內蒙古都市公園景觀的同時，豐富了內蒙古都市的人文和歷史內涵，強化了當地的特色。而且很多具有蒙古民族風格的圖案也嵌入其景觀設計，形成了具有濃厚蒙古民族特色的內蒙古公園景觀。將內蒙古傳統的文化和當代的景觀設計巧妙結合，這對于民族傳統和內蒙古文化的廣泛傳播以及加快建設新的內蒙古都市都有重要的推動作用和意義[12]。從圖案設計的角度來看，可以在公園內隨處可見的座椅、路燈、垃圾桶、雕塑等園林小品上應用具有地域文化特色的元素，來充分展現蒙古族文化。在路燈鋪裝的材料上添加了一些可以充分突顯當地少數民族文化和地域特色的蒙古族圖案。在公園廣場的路燈以深色金屬圓管材料編制成長方形回紋，回紋的“方”與路燈整體的曲線很協調[13]。其中，蒙古族的圖案以大理石的深色金屬圓管材料與作為背景圖案大理石白色回紋形成了鮮明對比。

4 結語

蒙古族的傳統裝飾圖案作為中國傳統裝飾圖案的一部分，其理論體系不能嚴格劃清界限，雖然目前關于蒙古族傳統裝飾圖案的理論有些更具體而獨立，但是它們之間還有很多相關聯的地方。蒙古族作為整個中華民族的珍寶，對其的研究不管哪部分的成果都有可能對整個蒙古族的理論產生很大的影響。景觀設計作為一種協調人與自然、人與社會的和諧關系的方式，不只是要能夠滿足現代人們的休閑娛樂需求，還要能夠滿足人們的社會和文化需要，成為一種弘揚和傳承文明的工具和載體，使人們在清閑享受娛樂的同時就能對中國傳統文化產生理解和認知。

參考文獻：

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[13] 張思琪，梁晶.博特羅魔幻現實主義的拉美精神研究[J].大眾文藝，2019（15）：134-135.

作者簡介：娜木汗（1998—），女，內蒙古錫林郭勒人，本科在讀，研究方向：環境設計。

孫云鴻（1985—），男，江蘇泰州人，碩士，講師，系本文通訊作者，研究方向：藝術史與藝術理論。