論短視頻背景音樂著作權的保護與發展策略

摘要：當今時代在互聯網的推動下得到巨大的發展，短視頻作為近些年迅速崛起的互聯網新興傳播方式，更是具有不可替代的地位。然而在快速發展的背后，法律問題逐漸凸顯出來，短視頻背景音樂的著作權問題，常常因背景音樂的特點而被忽視。本文剖析其被侵權的原因，嘗試分析背景音樂著作權侵權追責的障礙，提出從互聯網平臺的監管方面、用戶的法律意識方面、法律法規的體系建設方面入手，進一步推動短視頻背景音樂的保護和發展。妥善應對背景音樂細節化的著作權問題，平衡互聯網短視頻行業的高速運行，在體現我國對知識產權體系建設重視的同時，也對我國文化方面的法治體系建設具有重要意義。

關鍵詞：短視頻;背景音樂;著作權;法律保護

中圖分類號：D923.41 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）21-00-02

近年來，智能終端的普及為短視頻的發展提供了可能，而軟件開發技術的提升更是為“互聯網+”的新業態注入了動力。短視頻因自身特點迎合現代用戶對智能終端快餐化閱讀的需求，從而迸發出了巨大的生命力和影響力。它在各領域得到應用的同時，也顯露出了不少缺陷和法律問題。

短視頻作為互聯網新興產業具有發展迅速性，而我國法律具有滯后性，在知識產權進一步得到重視的背景之下，研究短視頻各個方面牽涉的著作權問題顯得尤為重要。短視頻背景音樂的著作權問題，存在極大的不足，在法律規制方面處于空白地帶。短視頻背景音樂侵權事件頻發，但維權困難，這是短視頻背景音樂亟須解決的問題。在此背景之下，厘清背景音樂的侵權認定方式，細化對短視頻背景音樂的著作權保護，有利于激發短視頻的創新活力，同時對正確引導我國的網絡文化、加強我國的文化產業建設和知識產權保護具有重要意義。

1 短視頻及其背景音樂的概念與特點

1.1 短視頻及其背景音樂的概念

短視頻是視頻短片的代稱，是互聯網上一種新興的信息傳播方式。大多數視頻時長在五分鐘以內，存在于新媒體平臺，內容具有多樣性。短視頻背景音樂指的是視頻中的配樂，獨立的音樂作品是視頻中的一部分，也是短視頻作品的重要組成部分。為了迎合網紅經濟、粉絲經濟的特點，短視頻的內容越來越豐富，由此衍生出的短視頻背景音樂，便與短視頻本身產生了密不可分的關系。許多短視頻作者在其作品中添加背景音樂，更有甚者把某些音樂片段作為視頻的固定開場音樂或結尾音樂，以此形成特征化的視頻風格，吸引更多的網絡用戶。

1.2 短視頻及其背景音樂的特點

就短視頻本身的特點來講，首先短視頻以短小精悍為主要特點。較短的閱讀時長，迎合了現代用戶快節奏的生活頻率，充實了瑣碎的生活時間。其次，評論和點贊功能使短視頻具有充分的互動性，可以增強用戶的參與感和發表者的存在感。最后，短視頻本身的內容具有多樣性，覆蓋多種渠道的用戶，全面融入大眾生活。另外，短視頻還有低制作門檻、高普及性、易傳播等特點。但是短視頻的背景音樂卻與短視頻的特點不同，主要有以下幾點。

1.2.1 地位的附屬性

背景音樂附屬于短視頻，只能看作是短視頻的一部分，且不明顯。應用它的目的是渲染氣氛并傳遞情緒，音樂本身并不能獨立表達短視頻的主要思想。雖然應用背景音樂是短視頻傳達信息的輔助手段，但音樂本身的獨立性是不可忽視的。在短視頻中的附屬地位，并不會影響背景音樂的著作權。

1.2.2 種類的雜合性

多數的短視頻為了得到更好的用戶反響，都是剪輯拼湊而成的。多個片段的融合決定了背景音樂的種類和形式也是雜合的。時長較短的視頻與剪輯的背景音樂片段相結合，使這些背景音樂的辨識度下降，這也成為了界定背景音樂著作權侵權的一個難點。

1.2.3 盈利的附屬性

短視頻的盈利模式多以流量界定，視頻的質量與粉絲、點贊、轉發等盈利方式息息相關，而背景音樂在視頻質量的貢獻方面功不可沒，但又最容易被忽視。因此，剖析背景音樂的實質作用可以發現，其隱形的盈利能力增強了短視頻的盈利屬性。

2 短視頻背景音樂著作權侵權現狀

從廣義上來講，近些年短視頻侵權問題頻發，且以短視頻的內容侵權為主。其中，難以界定的是合理使用的邊界問題，合理使用和侵犯著作權的劃分成為爭執的關鍵。尤其是一些新興的互聯網短視頻播放平臺（如嗶哩嗶哩、快手、抖音等）與傳統的廣播電視新媒體網站矛盾日益凸顯[1]。

從狹義方面來看，短視頻背景音樂的侵權問題層出不窮。鑒于背景音樂的獨有特點，一些用戶在使用背景音樂時，會把歌曲拆分為歌詞和歌曲兩個部分，單獨取用一個部分，而對另一部分進行改編。沒有經過合法的授權而擅自改編音樂作品，可能侵犯著作權人的匯編權。有的視頻制作者在不屬于合理使用的免費表演的情況下，侵犯音樂作品作者的表演權;還有的視頻制作者則在未經著作權人允許的情況下，在網絡上傳播其作品，侵犯了著作權人的信息網絡傳播權等。

3 短視頻背景音樂著作權侵權原因

3.1 短視頻運營平臺的去中心化特點致使作品的法律監管分散

去中心化的區塊鏈是一種比較先進的數據庫形式，使原來屬于中心化角色的權力分散化。用戶之間可以進行點對點的交流，是去中心化的特點，然而這種特點是有利有弊的。去中心化的運營平臺不操縱搜索排名，不干涉視頻的點擊量，完全以用戶的流量為導向，此方式能更好地反映用戶市場的走向和需求。但在網絡監管權力分散化的背后，法律的監管也被分散化，難以用體系化管理形式進行監管和制約。短視頻著作權歸屬存在爭議，多個傳播主體的出現導致侵權責任歸屬難以認定，多種傳播方式帶來了侵權行為認定上的難題，這些監管上的漏洞是背景音樂著作權侵權行為出現的基礎原因。

3.2 法律體系使短視頻背景音樂授權方面存在障礙

一方面，我國的音樂授權模式較為單一，沒有找到單獨授權和套餐授權之間的平衡點。單獨授權的費用過高，但是套餐授權的模式又不適用于短視頻制作者的利用方式，兩者矛盾交織，導致短視頻制作者在取用背景音樂時存在僥幸心理。另一方面，還存在數字音樂版權授權渠道不暢的問題[2]。短視頻短而精，吸引流量獲取盈利，而授權渠道的問題恰恰給制作者帶來了時間上的障礙，不符合短視頻的實質化要求。這些授權的障礙，作為短視頻制作的源頭性沖突，直接導致了背景音樂的著作權被侵犯。

3.3 行為人本身法律意識的欠缺

這里指的行為人，第一是指音樂作品的著作權人。作為維權者，其淡薄的法律意識難以規制侵權者的侵權行為。在大量的著作權侵權案件中，原告都是著作權人，若著作權人本身忽略法律賦予自己的權利，那么之后追溯侵權便無從談起。第二是指侵權人。侵權人對侵權行為不以為意，企圖借視頻的背景音樂之短，逃避法律對自身的規制，理所應當地剽竊網絡上的音樂作品充當背景音樂。侵權人是侵權責任賠償的主體，其法律意識普遍較弱，這也是背景音樂著作權問題頻發的主要原因。

3.4 獨創性的認定較難

根據我國《著作權法》的規定，認定獨創性的標準大概分兩種。第一，作者獨立完成其作品的表達形式;第二，作者的個性在作品中體現[3]。這是完整作品的獨創性認定標準。但是背景音樂獨立存在于復合形式的短視頻之中，合理使用的界限難以區別，更有甚者，質疑短視頻是否符合我國對作品和錄像制品的規定。這些爭議點及在個案適用上的矛盾點，使短視頻的獨創性認定存在一定的困難，與之相關聯背景音樂的著作權侵權認定也較為困難。

4 短視頻背景音樂著作權的保護建議

4.1 互聯網方面：短視頻平臺履行監管義務

短視頻平臺負有主要監管義務，雖然去中心化的區域鏈結構是各大短視頻平臺的特點，但是對分散的數據進行統一的管理是有必要的。平臺作為統一調度的指引者，在引導網絡風向方面扮演著重要的角色。所以，要讓短視頻背景音樂的著作權得到更好的保護，平臺履行監管義務是第一要義。第一，短視頻平臺應提高準入門檻，讓其在具有足夠的監管能力時再進入市場。第二，監督平臺履行監管義務的同時，不能缺少完善監管義務內容的任務。時代的瞬息萬變讓現代社會的權利和義務產生著相應的變化，監管義務的內容應更迭完善，加強監管的要求，并在平臺監管的基礎上建立監督措施，是監督平臺應盡的義務。如今，在一些短視頻中，背景音樂的地位逐步提升，在渲染觀看者的情緒方面具有較大的影響。監管者應把握音樂作品的來源和途徑，避免侵權行為的發生，妥善安排侵權行為之后的處理行為。國家在大力推動互聯網行業進步的同時，應完善配套的監督監管制度。不僅要使短視頻成為可以獲取盈利、娛樂大眾的傳播方式，更要讓短視頻成為合乎法律規范的、可持續發展的行業。

4.2 服務終端方面：用戶個人增強維權意識

一方面，短視頻的制作者要增強法律意識，在創作視頻作品，配制背景音樂時，注意是否會侵犯他人的著作權。這相當于在平臺監管的前方增設自檢環節，讓著作權保護得到雙保險。另一方面，音樂作品的著作權人的法律意識同樣需要增強，音樂作品的著作權人要明確自己對作品的權利，了解應當如何行使權利和進行救濟。這一點是著作權保護的根本之處，著作權人的追責會直接影響同種類侵權行為的產生和擴散。從維權意識的發展上看，我國民眾保護著作權的意識，需要一個緩慢的過程進行培養。例如，深入持久地開展法制宣傳活動，從思想上增強公民的權利意識;將大眾化的法制宣傳和專業化的法制教育相結合，在普及法制知識的基礎上發展法制;結合社會主義法律意識形成的內外部環境，深入貫徹落實我國的法制建設理念等。

4.3 法律體系方面：建立健全有關著作權的法律法規

首先，要完善相應的法律法規，建立侵權賠償的清晰途徑，以便嚴格地追究侵權責任。這主要包括與著作權相關的法律法規的建設，侵權行為的發展導致侵權行為認定困難，傳統的《著作權法》第46條和第47條中規定的侵權行為的種類，在時代快速更迭的背景下，值得商榷。著作權具有權利雙重性的特點，包括人身權和財產權，這是著作權中的權利能否得到救濟的客觀基礎，所以，要充分保護著作權的人身權，以評判作者的精神權益是否受到侵害為標準，發揮好法律規制的作用。在不違背法律原則的前提下，構建更為清晰完整的知識產權保護體系。在法律的界定上，明確引用背景音樂的方式，對合理使用權和著作權的沖突進行協調，讓知識產權法與時代的發展相適應。

其次，除了在法律規制的一端進行保護之外，更要在授權的源頭進行區分。音樂授權模式單一化帶來的授權難問題，易加劇侵權行為的出現，發展和創新多種音樂授權模式，把授權模式標準化，也是在為著作權人和著作權的使用人建立雙方交流的渠道。既可以規制著作權的侵權行為，又可以推動數字化音樂付費使用機制的建立。

最后，要明確短視頻作品獨創性的認定標準。我國《著作權法實施條例》指出，“著作權法所稱創作，是指直接產生文學、藝術和科學作品的治理活動”。由此可見，保護短視頻背景音樂著作權必須明確獨創性的認定標準。從獨立創作和適當借鑒的角度進行程度上的區分，清晰地劃定背景音樂在短視頻作品中的作用，更加全面地保護背景音樂著作權[4]。要分析短視頻作品的獨創性，需要單獨看待短視頻的各個組成部分，如組成成分中背景音樂、素材的選擇，表達形式的架構等，法律對此并沒有明確的分類規定。

5 結語

互聯網行業的崛起，是時代的福音，其催生的一系列新興行業，促進了我國經濟的發展和文化事業的繁榮，而著作權保護方面的困境也是環境改變的必然結果。在碎片化、節奏化偏好成為主流趨勢的今天，整個短視頻行業的利益推動著法律對文化事業的保護。背景音樂作為短視頻的重要組成部分，直接反映著著作權發展的趨勢，逐漸成為關注的焦點。從長遠角度考慮，只有不斷加強包括背景在內的音樂著作權的保護，積極應對短視頻行業的挑戰，在順應趨勢的基礎上作出相應改變，才能使整個互聯網乃至文化事業得到持續發展。

參考文獻：

[1] 徐晶.短視頻著作權問題研究[D].杭州：浙江大學，2017.

[2] 蔣凱.中國音樂著作權管理與訴訟[M].北京：知識產權出版社，2008：98-112.

[3] 馬曉明.短視頻行業的侵權問題研究[J].出版參考，2019（03）：5-7+11.

[4] 姜穎.作品獨創性判定標準的比較研究[J].知識產權，2004（03）：9-16.

作者簡介：孫倩（1995—），女，山東濰坊人，碩士在讀，研究方向：刑法學。