商代玉魚的造型設計研究

雷黎

摘 要 本文針對商代玉魚造型設計進行了研究，研究發現商代玉魚的造型設計在視覺上營造了一種“剪影”效果，造型雖缺少立體性，但靈動多變的外輪廓線使得玉魚的造型生動活潑。在玉料限制的情況下，玉匠取舍有道，將魚的設計特點與外部輪廓作突出刻畫，概括與夸張相結合的雕刻方式使造型富有個性，在視覺上留下深刻印象。綜合來看，商代玉魚材質的選擇和雕刻工藝以及玉匠獨特的構思造就了其造型的獨特性，凸顯出商代玉魚的實用性和藝術性。

關鍵詞 商代玉魚 造型設計 藝術性

中圖分類號：K876.8文獻標識碼：A

0引言

中國玉器的出現至今已有八千年歷史，玉魚是古代玉器中的一種魚形玉飾，玉魚的使用貫穿了整個玉文化的歷史，最早可以追溯到新石器時代。商代，以莊重的青銅器而聞名，青銅工具在制玉工藝中得到應用，琢玉技術顯著提高，使商代成為古代玉魚制作發展的第一個高峰時期。由于商代特有的宗教形式，這一時期玉魚不僅具有佩戴價值，還增添了一抹神秘的色彩。在針對玉魚的研究中，以往的學者主要對歷代玉魚的外形、材質、工藝及用途這幾個方面進行總體分析，在涉及到商代玉魚的內容時大多一筆帶過，并未對其造型進行深入分析與研究，這就給商代玉魚的研究留下了空白。

1承上啟下的商代玉魚

中國古代玉魚有著悠久的歷史，早在新石器時代晚期就已經出現了玉魚。這一時期的玉魚出土數量較少，造型樸實簡練，主要采用簡潔的單陰刻斜線作為裝飾，大多數玉魚都采用素面裝飾，模仿魚的自然造型，玉魚的造型具有質樸感和簡練美。

商代早期出土的玉魚較少，造型上繼承了新石器時期的玉魚造型的風格，多為直片狀，一般僅對目、唇、鰭、尾進行簡單的紋飾刻畫，其余部分多素面。

商代晚期出現的玉魚數量居多，且造型和紋飾較早期豐富，總體上可以分為平直形和弧形。這一時期最突出的是以扉棱紋代替魚鰭的玉魚，具有較高的藝術造詣。從整體來看商代玉魚多鉆孔，玉質均有沁色，多裝飾陰刻斜紋。

從新石器時代至清代，玉魚的發展隨著時代的不同而變化。商代玉魚在玉魚的發展中起到了承上啟下的作用，商代繼承了商代以前玉魚的特征，造型質樸簡潔多為片狀。商代以后的玉魚在商代玉魚的基礎上繼承與創新，造型越來越多樣化，逐漸出現了寫實風格的玉魚，玉魚逐漸平民化，在造型上寫實性更高，且設計紋飾的題材也與日常生活相關，多為吉祥的裝飾紋樣。從這些變化中可以看出，玉魚隨著時間的發展趨于世俗化，逐漸從象征神秘的精神世界引入普羅大眾的日常生活之中。

2商代玉魚造型設計的藝術特點

2.1造型的“剪影”效果

“剪影”是民間藝術中剪紙的一種表現形式，使用剪刀和紙張制作出動物、植物或其他造型的外部輪廓，突出所剪對象的特征，造型無內部構造，這種表現形式與商代玉魚的造型雕刻手法有異曲同工之妙[5]。商代玉魚造型設計的“剪影”效果主要體現在雕刻玉魚所呈現的總體輪廓上，其多為片狀，所以使得整體造型體量感較弱，形成一種雕刻中獨特的“剪影”效果。玉匠在雕刻玉魚時外部輪廓的完成是造型的第一步，使用不同性質的外輪廓線條，如直線、弧線、軟線、硬線來完成輪廓的處理和節奏的把握。

A型玉魚的外部輪廓設計上刻畫多用直線和斜線，外形有沖擊力且有穩定性，體現了陽剛之氣。如滕州前掌大墓地的標本M38：42（如圖1所示），此件玉魚的外輪廓采用直線和斜線的雕刻設計手法，使玉魚的造型設計具有穩定性和力量感。除了A型玉魚，其余類型的玉魚外輪廓均采用弧線塑造。如滕州前掌大墓地的標本M205：24（如圖2 所示），玉魚的外形使用靈動流暢的大弧線雕刻，沒有A 型玉魚的穩定性和攻擊性，憑添了一份靈動性。曲線的塑造方式使整個造型生動活潑、富有動感，仿佛賦予了生命力，使人不禁產生聯想。

由于玉魚造型設計所呈現的“剪影”效果，使得玉匠們在刻畫時注重對外輪廓線的塑造。從玉魚外輪廓線的設計中可以發現，線條設計不僅可以用于塑造造型，同時也能夠給人傳遞不同的情感，既能表現力量感也能表現柔美與靈動。無論玉魚的輪廓如何變化，都能從視覺上分辨出，這就需要玉匠們在創作的過程中有較高的提煉概括能力。這些玉魚的造型大都簡約明快，不追求細部的琢制刻畫，而是強調最有代表性的特征。一般注重對魚的頭部、吻部的刻畫，玉魚的身體均作簡約處理，概括出外部輪廓，在著重刻畫的部位作夸張處理，造型各有特點。

在出土的玉魚在設計上，有的頭部作夸張手法，如前掌大墓地的標本M201：11（如圖3所示），玉魚的輪廓設計以簡潔而有辨識度，頭部較長，頭頂彎曲向上，魚的吻部向下，上吻與下吻呈鮮明對比。從整體造型設計上看為魚的形態，但將視覺焦點轉移到頭部卻又看不出魚的特點，這種頭部的造型刻畫與紅山文化時期玉龍的頭部刻畫非常相似。在同一墓地中出土的標本BM3：38（如圖4所示），該玉魚的造型也采用了概括與夸張相結合的雕刻設計方式，身體相對較寬，作拱背跳躍狀。彎成的弧度約在60度到100度之間。保留魚的體態基本特征，將頭部夸張變形，頭頂輪廓圓潤，有向上彎曲的鈍角，眼睛向下看，增添了一份神秘感。

有的玉魚吻部設計上突出作“T”形，如在前掌大墓地出土的標本M201：45（如圖5所示）便是此類玉魚。玉魚的吻部設計向外突出呈“T”字形，無口，背、腹鰭均琢出，歧尾，造型夸張抽象，玉魚的造型采用概括與夸張并存的設計手法，顯得張弛有度。

在造型輪廓設計中采用夸張手法雕刻時，有些部位往往被夸大到不合比例，如對玉魚吻部的刻畫尤為明顯，甚至有的部位設計的夸張手法已趨于抽象，難以找尋魚的特征，與其他動物的局部造型相似。盡管玉魚的設計夸張尺度不一，但卻不顯得突兀，從視覺表現上并未給人造成不適感。商代玉匠們將生活中熟悉的事物進行夸張變形，以形傳神，使造型設計形象鮮明靈動多變。

中國的傳統藝術表現形式自始至終都對造型的體量感塑造較弱，更加注重平面的表達形式，以面為基礎展開藝術創作活動，這種雕刻造型的理念源于人們對器物實用價值的重視，是來源于生活，卻高于生活，是人們智慧的結晶。

2.2隨料附形，因材施藝

商代玉魚的造型整體較小，這些玉魚大都采用其他器物的余料設計磨制而成，造型設計也遷就余料本身的形狀，對創作的發揮有局限性，不能隨心所欲琢制。玉匠們巧用余料，將與魚形態相似的余料精心刻畫，抓住魚的關鍵特征，簡明扼要地表現關鍵性部位，在設計上將琢制工藝與精妙構思充分結合，兼得材料和造型美。

商代的弧形玉魚，多數是用制作玉璜的余料雕刻而成，玉璜的造型為半弧形，其雕刻完成后的余料亦為弧形，弧形有流暢和靈動性，玉匠在設計時自然就想到在水中游動的魚，在弧形的基礎上進一步琢制魚的造型，簡明扼要刻畫關鍵部位，突出特征，便瞬間呈現魚的形態，如前掌大標本M205：51 為一件玉璜余料制成的玉魚，玉魚的身體設計彎曲弧度較大，頭尾在同一直線上，魚的基本特征如頭部、魚鰭與魚尾均在余料的基礎上琢制，用簡潔的陰刻線在余料上雕刻魚鰭，陰刻圓線雕刻魚眼，其余部位均循料作形，既使是寥寥幾筆的琢制手法，卻使魚的形象活靈活現，彎曲的體態平添一份美感，盡顯生動活潑（如圖6所示）。

3總結

通過以上商代玉魚的造型設計特點分析發現，商代玉魚獨特設計風格傳達出其獨有的藝術氣息，采用片雕的工藝制作手法，其造型設計在視覺上營造了一種“剪影”效果，雖缺少立體性，但靈動多變的外輪廓線使玉魚造型設計顯得十分生動活潑。在玉料限制的情況下，玉匠取舍有道，在設計上將魚的特點與外部輪廓作突出刻畫，概括與夸張相結合的雕刻方式使造型富有個性，在視覺上留下深刻印象。綜合來看，商代玉魚材質的選擇和雕刻工藝以及玉匠獨特的構思造就了其造型的獨特設計風格。

參考文獻

[1] 黃景新.玉魚演化[J].東南文化，2001（01）：61.

[2]馬金花.山西西周墓地出土玉魚的探討[J].文物世界，2010（05）：72-77.

[3]曲軼莉.東北亞古代魚形器研究[J].北方文物，2008（03）：27-31.

[4]羅賢芳.生動活潑的西周玉魚[J].收藏界，2011（08）：31-34.