可持續發展的服裝設計理念

張雨華

（蘇州工藝美術職業技術學院，江蘇蘇州 215104）

在移動互聯網飛速發展的時代，信息的取得更加方便、傳遞速度更快、處理更及時，人們生活和消費的理念、方式都發生了很大的改變[1]。環境、氣候、海洋問題頻發，綠色環保和可持續發展理念受到全社會的關注，實現人與自然的和諧共存成為社會發展過程中的一項重要課題。服裝行業亦是如此，可持續發展已經成為時裝行業關注度很高的詞語，作為消費者，我們正在仔細審視自己的消費方式。越來越多的消費者把我們穿的每一件衣服都當成我們吃的每一口食物。他們越來越關注自己穿的衣服對環境和自身安全的影響。

1 服裝的可持續發展

從專業角度來說，服裝的可持續發展必須包括三個方面的內容：1、設計環節要將循環經濟與時尚設計融合，服裝在原料、色彩、剪裁方面要考慮可循環利用和可生態降解，要創新技術并使用可再生能源，盡量減少對環境的污染。2、使用者環保，這里包含兩層含義，首先是產品對使用者不帶來任何毒害，其次是使用者能否在產品使用周期內充分實現產品的價值。3、生態回收處理，是指服裝在使用周期徹底結束，且不能再進行二次利用后，服裝能否被完全降解。

1.1 可持續理念與設計融合

可持續時裝設計不同于快時尚設計，它不注重流行款式更新的速度，但是在服裝材料的選擇、色彩的運用及服裝的剪裁創新方面都充分考慮了服裝環保性，體現了服裝的可持續性。

1.1.1 服裝材料的選擇

服裝材料品類繁多，是選擇天然織物、人造織物還是再生織物，除了成本因素，設計師更要考慮所選材料對環境的友好性。根據環境資源管理公司的計算，一條約400克重的滌綸褲，假設它的原料生產、成衣制作和終端銷售都在不同的國家進行，預定其使用壽命為兩年，用50℃溫水的洗衣機共洗滌92次，洗后用烘干機烘干，再平均花兩分鐘熨燙。這樣算來，它“一生”所消耗的能量大約是200千瓦時，相當于排放47千克二氧化碳，是其自身重量的117倍。相比之下，棉、麻等天然織物消耗的能源和產生的污染物要相對較少。據英國劍橋大學制造研究所的研究，一件250克重的純棉T恤在其“一生”中大約排放7千克二氧化碳，是其自身重量的28倍。由此看來選擇棉、麻等天然織物要比人造織物環保得多。

但是我們知道，棉、麻等天然纖維在生長和織造過程中會消耗大量的水資源，而水資源日趨緊張，從這方面考慮似乎棉麻織物也并不是特別環保的選擇。那么再生織物呢？它是用再生纖維制成的產品，如Tencel纖維，又稱“天絲”，是以針葉樹為主的木漿、水和溶劑混合，加熱至完全溶解，經除雜后直接紡絲，其分子結構是簡單的碳水化合物。Tencel纖維在泥土中能完全分解，不會污染環境。另外，生產中所使用的氧化胺溶劑對人體完全無害，幾乎能完全回收，可反復使用，生產中無廢棄物排出廠外，屬于環保的綠色纖維。

隨著耕地的減少和石油資源的日益枯竭，天然纖維、人造纖維的產量將會受到越來越多的限制，消費者在關注紡織品可持續發展的同時，對原材料的循環利用和再生纖維的價值進行了重新認識和發掘，因而可再生、可降解的織物更具有可持續發展性。

1.1.2 服裝色彩的運用

服裝面料及服裝成衣的染色過程中，大約有四分之三的水最終都會形成含有化學物質、重金屬、染料、鹽劑等混合物的污水，被排入河流最終匯入海洋。由于人們對色彩的喜愛，最終會使世界變得暗淡。此外，染色過程中使用的化學助劑也會使得面料含有化學殘留，導致與面料直接接觸的皮膚產生過敏，重者甚至影響身體健康。

由于人們對顏色的熱愛，世界最終會變得暗淡。此外，染色過程中使用的化學添加劑也會使面料含有化學殘留物，直接接觸面料會導致皮膚過敏，甚至影響身體健康。

隨著消費者環保意識的崛起，服裝工業面貌也在改變。例如有機彩棉技術的開發，使原材料到成衣過程中減少了印染的環節，達到綠色環保的要求。也有品牌致力于古老的天然植物染色技術，來自植物的顏色超越了人工染色的效果，色彩純粹自然。但受到耕地面積的限制，彩棉和天然染色只占服裝極少一部分，大多數服裝原材料仍然依賴印染來滿足人們對色彩的需求，因此探索可持續發展的印染技術才能真正緩解環境壓力。

生物科技公司Colorifix研發了在環境、社會和經濟三方面兼具可持續性的織物染料，將糖的副產品——黑糖蜜轉化為可用于紡織染色的顏料，這種染料不需要額外的耕地，直接取自于種植甘蔗的地區。Colorifix還以生物燃料的副產品取代染色過程中最毒的定色化學物，這種替代可以極大改善污染問題，重復使用廢棄物料意味著整個過程能減少10倍的用水量和20%的能源。[2]

創意生物設計機構Faber Futures最近發現了一種能生產色素的微生物，可用于衣物染色，所使用的水量僅是標準染色技術的五百分之一，并且不含有害化學物質。這種生物技術的運用，必然會為印染技術革新帶來重大的改變。

1.1.3 服裝剪裁技術的創新

服裝裁剪技術歸根結底是服裝廓形設計的問題。眾所周知，服裝裁剪時服裝面料的利用率一般在85%左右，也就是說會浪費約15%的面料，同時被浪費的還有生產這些面料的自然資源與人力資源。面料的利用率是由服裝的版型決定的，為了提升著裝者的舒適性，服裝在版型設計中充分考慮人體工學，因此一件服裝的紙樣會分成若干塊，這些紙樣的邊緣多呈不規則形狀，在排料裁剪中難免會因出現間隙造成浪費。

在物資匱乏的年代，不管是西方還是東方，對材料總是物盡其用的。例如18世紀西方女性內搭所穿的襯裙，在剪裁上根據當時面料的幅寬進行設計，款式簡單，但穿著舒適合體，技術過硬的工藝師裁剪時面料浪費率僅為1%。中國傳統服飾的剪裁對面料的利用率也接近100%，例如隋朝服飾褙子，一種直領對襟的罩衫，裁剪時面料的利用率也非常高。

近年來，越來越多的服裝設計師為了減少浪費，開始研究零浪費的版型設計方案，如英國的Mark Liu、馬來西亞設計師YeohleeTeng等。這種被稱之為“零浪費”設計的最重要推動者是芬蘭設計師Rissanen，他是帕森設計學院的第一個可持續時尚設計方面的助理教授，他和崇尚天然的時尚品牌Loomstate的創立者Scott Mackinlay一起教授新的零浪費課程。他們不僅做零浪費設計的理論研究，也希望把零浪費服裝推廣到商業運作中[3]。

零浪費服裝版型通常分為四種：Square、Tube、Pleat和Dart。Square：最后制成的版型可以拼成一整塊方形，從而剩余零或者盡量少的余料。Tube：用一整塊布通過剪裁做成各種管狀來形成衣服配合人的身體。Pleat：通過制造褶皺來合理安排版型盡量不產生余料。Dart：Dart就是中文中我們說的省道，省道可以轉移并且改變服裝形狀，也是通過這個原理來改變版型以減少余料。

1.2 消費者改變購買習慣

快時尚的興起逐漸改變了消費者的消費習慣，今天消費者購買服裝的頻率比以往任何時候都快。快時尚雖然降低了消費者沖動購物和浪費行為的經濟成本，但卻導致對服裝的過度消費，而過度消費的危害比頻繁生產大量廉價產品的商業模式對環境污染的沖擊更大。我國每年廢棄的服裝多達兩千多萬噸，而這些服裝大多不能被循環利用或降解，只能進入填埋場或被焚燒，對環境造成很大污染。在提倡“低碳生活”的今天，“能掙會花”的口號不再象征著現代化理念，而象征著一種浪費資源的野蠻消費方式[4]。

1.2.1 低碳的消費理念

2009年的世界地球清潔日，由環保機構、環境文化交流中心及服裝集團等機構組織開展了“低碳服裝”的研討會，創造性地提出了“衣年輪”的概念，率先倡導穿衣的新環保理念，號召人們更多地關注服裝的碳排放問題。衣年輪從兩個方面衡量衣服的環保程度，一是總碳排放量低，即代表總碳排放量的大圓直徑越小，表示服裝的選材、生產、流通及處置環節控制的越得當，服裝的碳排放量也就越低；二是年均碳排放量低，即衣年輪中圓密度越大，表示每件服裝的使用率越高，從某種程度上證明服裝的消耗總量會更低，因此年均碳排放量越低，意味著每個人因服裝消耗而產生的總碳排放量會更低。

1.2.2 環保消費新模式

當我們需要一件新衣時，我們首先考慮的是去線上或線下購買，但事實上隨著電商的快速發展以及第三方平臺的開發，在共享衣櫥平臺借用或者租賃服裝，要比買一件新衣的成本低很多，尤其是租賃一些在特定場合穿著的服裝。共享衣櫥能夠提供檔次不同、品類齊全、清潔安全的成衣，這提高了每件服裝的利用率，也延長了服裝的使用壽命，消費者也通過租賃減少了購買行為，從而減少了碳排量。作為消費者，要避免過度消費，在產生購買行為之前就必須具備理性思維，購買時可以更多地考慮一衣多穿的服裝款式，增加每件衣服的使用頻率。服裝設計師們也應該順應環保趨勢，多設計一衣多穿的款式，如Donna Karen的“無限連衣裙”、Osman Yousefzada的“大蕭條連衣裙”等，都是一衣多穿很好的設計范例。一衣多穿讓消費者花一份錢，得到多種著裝體驗，可以更好地提升服裝的性價比。

2 結語

服裝品牌要將可持續發展放在重要的位置上，塑造有社會責任感的品牌形象。服裝加工企業要利用可再生能源，減少服裝加工過程的碳排放量。消費者要將綠色環保理念推向一個新的高度，使得環保、綠色、可持續發展成為紡織服裝行業的流行語言，讓Refuse、Reduce、Reuse、Recycle成為低碳生活的核心。