動作電影《茶盜》的特效元素探索

楊爐兵，李 艷

（1.浙江工商職業技術學院，浙江寧波 315012；2.浙江紡織服裝職業技術學院，浙江寧波 315211）

電影是一種和科學技術發展聯系緊密的藝術。整個電影藝術發展和科技進步相互間，存在著顯著對應關系。不管是第一架攝影機出現，或是第一尺感光膠片的出現，不管是電影從無聲變有聲、從黑白變彩色，無一不是科技進步的結果，不過真正將電影和科技融合的較高境界，卻是出現數字特效應用到電影之后。倘若電影是造夢工廠，那么特效就是造夢機器。經由多領域和層面進入電影業的特效技術，早就直接影響到電影藝術創作，同時也引發了電影美學的歷史發展。

1 電影創作中應用數字特效技術概述

所謂數字特效指的是計算機數字管控技術，即為數字影像合成和影像處理以及計算機生成圖像技術等作為應用的電影制作高級技術，主要是由計算機三維動化和虛擬仿真技術、數字處置和合成等融合。所有的數字技術被廣泛運用到當前電影制作里，創造影片必需的特殊畫面成效，涵蓋了三維虛擬場景設置等。一切的技術遵照職能特性可以劃分為下述幾點類別：

1.1 計算機生成圖像技術概述

計算機生成圖像技術指的是全部經由計算機創設出的影像，涵蓋了靜止圖像和三維動畫，也就是透過計算機軟硬件環境締造三維電影人物形象、創設出一個仿真電影空間環境，改進一個切實的空間環境等，打造一個前所未有的三維空間，計算機生成圖像技術也是CGI技術，屬于數字化的產物。

1.2 數字影像合成技術概述

數字影像合成技術指的是計算機里的軟硬環境，采用計算機圖形圖像學的理論和策略，讓多種影像源素材融合為單一圖像的復合處置全過程。整個計算機圖形圖像學出現之前，影像合成策略更多的是膠片洗印和電子特效等完成，比如電影之中應用遮片，電視里的對鍵控技術的應用等。計算機圖形圖像學的出現則是發展起數字影像合成技術，數字影像合成技術也將傳統的影像合成技術大大顛覆，極大的擴展了合成技術應用范疇。數字影像合成技術涵蓋了合成實拍畫面、合成實拍畫面和計算機擬定的畫面、合成模型拍攝的畫面和計算機擬定的畫面等。它屬于針對影像內容細致、深化加工的全過程。理論而言，計算機實行的數字影像合成其層次能夠無限且多層，能夠取得的成效也是傳統技術比不上的。

1.3 數字影像處置技術概述

數字影像處置指的是計算機針對攝影機實拍的影像或是電腦制作的畫面，遵照影片的具體需求實施處置和加工。在這之中涵蓋了對影像色彩的處置、針對畫面合成的質感處置還有針對畫面形狀進行的變形處置等。比如電影《辛德勒名單》全片是黑白色，不過其中曾出現過一位紅衣少女，如此就能夠透過影像處置技術，遵照影片需求將少女的紅衣凸顯出來，進而復合導演期望達到的較高難度動作畫面，數字影像處置技術能夠將拍攝前的鋼絲、氣墊等保護措施消除，既讓動作真實感保存，也讓演員的安全得到保護。

2 數字技術在動作影片中的作用分析

2.1 轉變了動作影片的制作工藝

數字技術應用在影片拍攝里為電影創作供應了新型制作技術，較大的提高了電影制作成效和靈活性。透過計算機管控拍攝程序，傳統影視拍攝往往更多的依靠肉眼不能查看的視角利用高清數字攝像機完成，而后進一步為動作篇章的拍攝供應較多的拍攝視角，進一步為觀眾供應極具沖擊力的觀看角度。

2.2 有效拓展動作表現的空間

動作電影里針對動作拍攝時空感的顯現極為關鍵。透過對于數字技術的運用能夠積極為動作影片拍攝里組建起多維供應較強的技術支撐力。就像美國文學藝術家魯道夫·阿恩海姆在著作《藝術與視知覺》中寫過的：“藝術空間就是對于視覺和物理等空間進行創造的雙重表現”。在過往的動作片拍攝里，攝像機就是影片取得動作信息的唯一形式，要求切實布置動作場景，真切的將動作演員實際動作表演和周遭舞臺環境等一一記錄下來。數字技術在整個動作電影里的應用能夠讓動作片的拍攝發自真實又超越現實，可以讓動作演員的常規動作轉為超越想象的一種視覺動態成效，最終達成表演要求的視覺復雜和表現等深度，進一步為動作演員的表演供應十分廣闊的空間[1]。

2.3 衍生“虛擬美學”

所謂“虛擬美學”是針對“紀實美學”給出的概念，而“紀實美學”的典型人物巴贊就有表達影像本體論觀點，也就是攝影影像需要維持和客觀現實相一致。同樣“虛擬美學”的典型人物克拉考爾堅持認定電影自身的本性就是將物質現實合理復原。數字技術運用在動作電影里的效用也顯現在動作的記錄和動作的創造。對于拍攝動作影片，能夠借助數字技術將現實場景復原，而一些虛擬場景也能夠在現實場景之上完成制作。所以，影視專家就有借助數字技術發展起“虛擬美學”[2]。

3 動作電影《茶盜》中的特效分析及應用

3.1 動作電影《茶盜》中的特效分析

動作電影《茶盜》特效鏡頭不多，主要集中在武打動作和人物背景、電影氛圍營造等方面，從無到有，切實努力做好電影所需特效。盡管這是一部小成本電影，但是特效部分也不吝嗇。《茶盜》鏡頭中的特效鏡頭有近百個，特效占比不高，但是這也和電影劇情需要相符合。電影之中一些復雜的動作鏡頭沒有運用高端技術，比如序列場里的系列鏡頭，鏡頭運用比較長。相機繞過背景，呈現在觀眾眼中的就是一位功夫大佬，這就是兩段拍攝，由于相機無法進行此種繞開運動，現場的環境布置會阻礙相機的運動路徑，所以大佬的鏡頭應該是在綠屏下拍攝的。而后進行真實造景的鏡頭有效銜接，使得人們感受是在相同畫面里，盡可能做好銜接工作顯現出較好的畫面成效[3]。

3.2 動作電影《茶盜》中的特效應用

《茶盜》這部電影是由潘富榮編劇的電影作品，該片的特點就在于小成本動作故事片。影片的主演是梁小龍這位功夫大師，影片內容描述的是安茶的故事以及大佬想要喝安茶而進行盜竊故事。整個故事十分荒誕，充滿了小成本電影的粗制濫造。

《茶盜》上映之后，因為故事情節尷尬、出了梁小龍其他演員無論表演或是名氣都不顯，所以觀眾評價比較差，豆瓣評分不足3分。大多數評論的觀眾都指出給該電影打一星就是給梁小龍，其中他的老戲寶刀未老。該片的武打動作很多都采用了數字技術，換句話說就是該片獲得肯定的地方就是其采用的數字技術部分，此片里的數字技術應用在制作較高還原度的影片色彩還有清晰的精致畫面成效，動作立體圖像設計也很準確，取得的效果比較強烈。整部影片中的人物動作和場景切換具備的真實感呈現出的就是數字技術在動作影片里的較好成效。

通過有關報道研究，筆者了解到《茶盜》的有關影片信息和技術資料，此片運用的重要數字技術就是表演捕捉技術，經由國內的小公司運用數字拍攝技術合成。“動作捕捉”技術屬于融合現場表演演員的動作和電腦攝影設備轉換的數字影像，而后讓做完轉換的數字影像由計算機后期制作處置構成的數字虛擬人物樣本，最終實現完備的動作立體影像。不過在電影《茶盜》里，過往一般運用的動作捕捉技術早就無法完成創作需要的技術成效，所以影片技術人員采用表演捕捉技術用以完成表演要求的視覺復雜度和表現深度等，這項技術運用可以讓計算機確切的算出真人的表演同時可以綜合顯現在數字化動作、表情等方面。具體精細程度能夠查探到演員表演的具體神態變動[4]。

表演捕捉技術的優勢之一還在于可以將傳統動作捕捉技術在運用范疇和視覺局限方面的不足補充，表演捕捉技術適當延展運用范疇為運用3D形式整合數名演員的表演動作、面部表情等，詳細拍攝視角靠的就是完備的數字拍攝系統可以進一步為3D模式制作供應十分全面的拍攝信息，用以延展演員表演里的數字化素材，助力導演透過多元且靈活的敘事形式呈現出影片情境。除此之外，表演捕捉技術還能夠讓2D電影朝著3D電影轉變供應基本信息和數據核算。動作電影《茶盜》完成數字版制成之后，影片工作人員也對該版電影的圖像和數據信息完成采集，設定出建立在3D電影原理的計算機處置程式，透過程式對于每一幀2D畫面重新核算，進而完成了左右眼分別觀看的數字版電影。

動作電影《茶盜》擬定成這類版本之后也就是二維朝三維轉變。眾所周知，數字照片一樣的數字影片各幅影像都是經由細微像素組成，因為所有像素比較小，切換成銀幕電影時大眾肉眼分辨不出其存在。只不過，倘若將它放在電影銀幕里，各個像素就有放大，人眼可以十分明顯的看到所有像素的存在，類似于頻道沒調好或是信號接收不好等電視圖像一樣。造成清晰度比較差的原因就在于放大倍率過大讓銀幕圖像的像素比較大。原圖像之上，將原本的像素細化，填充上新像素、信息等在原像素中間。維持住左右眼版本和各個版本在畫面結構、亮度還有對比度、色調等技術指標的一致性、連續性等，最后讓處置好的數字圖像做成底片[5]。

4 結束語

我國電影產業發展迅速，工業流程則是完善度不高，如今的中國電影特效成效不高，時常被觀眾吐槽，盡管我國早就是全球第二大電影市場，逐漸朝著較為高級的模式合理發展。2019年《復聯4》的票房位居全球第二，能夠獲悉漫威電影的影響力，我國電影人也逐漸培養起自身文化的自信心，慢慢的以電影輸出文化軟實力到世界，特效預算也就成為了國外發展的一種選擇。當前，我國并沒有較為完整的特效體系，致使后期制作才了解到預算不充足，做出來的成效并不顯，如此也就讓后期制作不成問題，也讓前期預算未有完備的計劃表，使得特效邁入我國電影制作流程才是當前迫切需要做好的，助力我國特效電影較好的發展。