心藏錦繡 夢在肩頭
——評現代評劇《牽·纖手》

張 倩

在決戰脫貧攻堅收官之年，一部致敬奮戰在扶貧一線第一書記的評劇《牽·纖手》應運而生。該劇講述了主人公于梅繼承30年前犧牲在鄉村工作一線父親的遺志，回鄉擔任第一書記，克服重重困難，最終帶領鄉親們脫貧致富的故事。劇作家李銘，發揮其草根作家視角的優勢，使全劇在一種難得的愉快、俏皮中，將這個本不新鮮的故事，用生活化的詼諧裝點一新，勾勒出現代農村脫貧致富路上的生活百態。

不可否認的是，李銘是為數不多的最適合此類題材創作的劇作家之一。直至今日，他仍自稱“農民作家”，他以自己的農民身份為傲，而他的筆端也一直在抒寫著關于雞犬桑麻、田野山頭的鄉村印象。李銘是“農民的兒子”，他了解那里的一草一木，也了解那里的風土人情。他醉心于歌頌近年來鄉村日新月異的變化和發展，也時刻關照著那些熱辣奔放又勤勞質樸的底層生命。他的語言風格幽默、詼諧，情節設置靈動、精巧，從第一部舞臺劇《木匠村官》創作伊始，就形成了自己天然獨特的藝術風格，給人一種大幕拉開，仿佛置身于鄉村戲臺，舞臺與鄉村景色，早已融為一體的生動和自然。而此次《牽·纖手》的創作，雖然是他為數不多的戲曲題材的創作，但也把這種難得的品質較好地延續了下來。

眾所周知，此類題材的創作難出新意，特別是圍繞一個國家大的時間節點展開的戲劇創作，或多或少都會出現題材扎堆，同質化、類型化等一系列問題。而本劇所塑造的第一書記于梅的形象也的確有“高、大、全”之嫌，編劇李銘深諳其道，反向而為，盡量將對主人公的贊美內化在情節性和生活性的戲劇敘述中，通過性格迥異的村民和一系列讓人啼笑皆非的事件，凸顯出第一書記于梅的任勞任怨、踏實勤奮。

李銘對于主人公于梅的塑造沒有刻意拔高，對于村民的群像塑造，也沒有千人一面。我們能夠在劇中看到性格潑辣、精于算計的碾盤嬸；憨厚樸實、勤勞善良的老蔫；心術不正、利欲熏心的錢德旺；愛女心切、剛強隱忍的于母……而更為可貴的是，他將這些村民的短視、偏見甚至自私都悉數呈現在舞臺上，而不是為了藝術創作做刻意的美化處理，使得這部戲劇呈現出一種罕見的坦誠和真實。譬如故事伊始，于梅費盡心機引進的盛京滿繡招工在即，村民們卻選擇了忽視，轉而投向另一邊兜售假冒偽劣商品的錢德旺，只因免費發放的雞蛋；好容易把村民召集到了工廠，大家卻對刺繡的事情毫不關心，只是為了順走幾把團扇；碾盤嬸為了快速致富，找不到門路，先是借小額貸款，后又開麻將社……正是由于村民的短視，甚至愚昧，反映出扶貧工作開展過程中的重重困難，也凸顯出于梅在工作中的勇氣、魄力和耐力。同時，在以發展盛京滿繡為主線的敘事進程中，又穿插進于梅與家庭（母親）的矛盾以及老蔫和碾盤嬸的愛情線索，使得本劇的層次感得到了提升。

戲劇開篇即表露出于梅回鄉的前史：父親曾為這片土地獻出了自己的生命。而這成了于梅對于榆樹村深厚感情的一個依托，也正是因此，榆樹村成了母親的一塊傷心地。于梅下鄉扶貧并沒有把實情與母親和盤托出，但母親的突然出現，使得二人的關系變得緊張起來，隨之激發出更多的戲劇矛盾，這本該是本劇戲劇情感最為真摯和濃烈的段落，但或許因為排練的倉促，內容含量又過于飽和，使得對于這條情感線索的鋪墊不夠，以至于母親的突然出場顯得有些許突兀，從而讓觀眾無法在快速被帶入這條感情線索的敘事當中去。而于梅愛人本該是一個中間調和的角色，該由他來穿針引線，交代清楚母親與于梅之間矛盾的前因后果，卻沒有發揮出本該有的推動及渲染作用。

但是老蔫與碾盤嬸的感情線索就處理得非常出色。本來二人性格的巨大差異，就有很強的喜劇效應：老蔫內斂，碾盤嬸外放；老蔫實在，碾盤嬸精明；老蔫被生活的變故打擊得落寞失意，而碾盤嬸雖然一樣貧窮，卻始終熱辣奔放。二人的性格差異在一開場就表露無遺：

玉竹：這咋是瞎摻和呢？這可是于梅書記經過幾個月的考察，才把這個項目引到咱屯的，老蔫叔，一會兒滿繡的第四代傳人還來咱屯呢。

老蔫：真的啊？

小磕巴：瞎……瞎……瞎……

碾盤嬸：艾瑪，嘖嘖嘖，這口條，也掛不上擋啊，還沒咱老蔫那腿腳利索呢。

【眾人大笑。

群眾：哎呀媽呀碾盤嬸，都成咱老蔫了？

幾句話將二人迥異的性格以及感情的前史表交代清楚。隨后不斷在劇情演進中將二人的情感敘事加強，并在第五幕中推向高潮。這一幕也是最具“李銘特色”的一幕。極強的戲劇性和極具生活化的幽默和詼諧，讓人忍俊不禁：由于戀情沒有公開，碾盤嬸只能偷偷潛入老蔫家，照顧身體不適的老蔫。不巧女兒、于梅突然回家。情急之下，碾盤嬸藏于大鍋內，不想卻被于梅一眼識破。于梅設巧計，將二人說合，同時，也把誤入歧途的碾盤嬸拉回了正道。

于 梅：老蔫叔他——

（唱）他慌慌張張把話搶，

似有心事在隱藏。

老 蔫：（唱）她呆的時間可不能長，

鍋里缺氧要遭殃。

碾盤嬸：（唱）喘氣費勁要夠嗆，

這回我要徹底涼。

于 梅：（唱）老蔫叔今天挺反常！

老蔫叔：（唱）我惦記鍋里那個胖嬌

娘！

碾盤嬸：（唱）她（他）到底在搞啥名

堂！

于 梅：（唱）這鍋里一定有文章？

老 蔫：（唱）那邊只要把火點！

碾盤嬸：（唱）我這就能燜焦黃！

于 梅：（唱）我略施小計把話講

讓他主動來交槍

這一段唱詞，把三人各懷心事的內心世界表露無遺。“徹底涼”“胖嬌娘”“燜焦黃”“來交槍”，這一系列既符合人物性格，又極具舞臺“笑果”的唱詞，讓觀眾在一種家長里短的幽默敘事中感受到撲面而來的“泥土的芳馨”，同時也在這種情節逐步的局促和緊張中，感受到于梅的聰慧與熱忱。

值得一提的是，由于長期鄉下生活的浸染，李銘在舞臺上塑造的農民形象不僅是真實的、樸素的，也是現代的，與時俱進的。他不止一次地在與我們的交流中感嘆當下農民生活的豐富性和多樣性，同時，他也把這種當下視角帶到了舞臺上。譬如被退婚的燕子，她無所事事，生活的全部就是拍小視頻，開直播；老蔫的女兒麥芽正是叛逆期，而她的夢想就是去參加“女團”；心懷鬼胎的錢德旺也利用了網絡傳播的優勢，拍下于梅與寶利叔喝酒的視頻，給了于梅“下馬威”……這讓觀眾真實領略到在網絡與手機完全普及的當下，農民的視野早已不是我們想當然的閉塞和狹隘，他們通過網絡跟上了時代的步伐，他們的精神世界以及審美視野，早已今非昔比。由此提醒我們在創作中，要時刻關照農民在大的時代背景下大的改觀，不僅僅體現在物質層面，更體現在精神層面。

此外，此劇在對富有地域特征的民俗風情的表現上，也匠心獨具。導演“三度梅”獲得者，著名表演藝術家馮玉萍以其獨特的藝術視角，以評劇為母體，借鑒使用各類藝術之優長，有歌有舞，有詩有畫，使得全劇的二度創作在大氣、穩健中彰顯出靈動和奔放，讓全劇增添了一份詩意色彩。

但值得注意的是，雖然使用了大量的非戲曲藝術元素，但馮玉萍深知戲曲本體的重要性。所以，縱使全劇通篇有很多非戲曲唱段，但每一個唱段都是為戲曲本體而服務，唯美、婉轉，多是對景色或物體的詠唱，譬如“小榆錢”“繞陽河”等唱段，而真正揭示人物內心的重點篇章，仍由戲曲唱段來表現。同時，整體音樂呈現出一種恢弘婉轉的格調，又巧妙地汲取、融入了蒙古民歌的音樂元素，有著當地濃郁的阜蒙風味。

評劇《牽·纖手》劇照

習近平總書記曾引用過鄭板橋的一首詩：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”這也道出了一個“第一書記”應有的情懷：“格外關注、格外關愛、格外關心”群眾，時刻把他們的安危冷暖放在心上。可以說，我們在《牽·纖手》的舞臺上看到了“一枝一葉總關情”的第一書記于梅，也看到了當代農村在脫貧致富的奮進路上最尋常的人心和人性。無論從文本到二度創作，該劇都體現出一種難得的探索精神。在舞臺上不斷注入新鮮感、時代感，是當下戲曲創作者的責任和使命，也是對接當下觀眾審美世界的有效通道。當然，本劇還有一些問題，如出場人物太多，內容過于龐雜，但我相信，在不斷地打磨和反復的修改下，此劇一定會綻放出別樣的光彩。