情寄梅花，詞嘆芳華
——論李清照詠梅花詞之情感

錢櫻睿

（西安市鐵一中學 西安 710000）

汴梁清瘦的梅花在一隅寂靜中無聲壓過了洛陽豐腴的牡丹，成為燙在宋人心間的一枚朱砂。因而，詠梅之風漸成時尚。詠物詩最難攻，而梅尤不易。李清照現存的詠物詞作中，專事詠梅加詠臘梅之什數量為最，約占五分之一以上[1]。以往的研究者多通過作者人生經歷來細致分析李清照梅花詞的獨特情感，也有通過李詞中所用的多種藝術創作手法進行分析。在此基礎上，本研究選取李清照不同的梅花詞，通過對比李清照筆下不同形態的梅花、不同詞人描寫相同的梅花和李清照不同時期的梅花，感知作者所賦予梅花不同的意象，深入研究作者與梅花的密切關系。在她筆下，梅詞最為出眾，雖知“梅詞易俗”的前言“不妄耳”，但她懂梅，稍加斟酌便可獨出心裁地詠梅，正如林黛玉略有思索，就可以一揮而就成功奪魁的詠菊詞一樣。她與梅羈絆一生，無數梅的話題可做 寫詞的素材。這些花意就是作者自己，花的感情，便是作者的情感。

一、言解梅花意，癡訴心間語

李清照是一個與花相伴的女子。其詠物之作中，不乏桂、菊、藕花、海棠等花的倩影，可只有梅花，做了她的知己。她懂它、惜它。梅花是她情緒的外化。她與梅花一起會像姐妹般耳語。梅花本具靈性，會安靜地陪伴女孩癡、嗔。女孩在酒杯里映上自己的倩影，微微一笑，便可飲下她們共同的秘密。因此，李清照的梅詞中總會出現一兩句對話似的語句，她相信，只要她有所述，梅必有所答。

李清照在閨房前種下過嬌美的海棠。她曾在風暴后焦急地詢問侍女“海棠依舊”？也會心領悟到此時必是“綠肥紅瘦”的遲暮。同樣是傷春，同樣有閨情，同樣見花落，只是情感不同，海棠的凋落誘發了她淡淡的愁苦掙扎，而梅的落英卻讓她心痛了：“髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初。”手植的江梅，是陪她度過念母歲月的閨友。她習慣于晨起時向它問好，習慣于煩悶時將自己鎖在屋內在它耳邊呢喃。如今，她不理發髻，默默捧起梅花落英；婚嫁之年，她想再對它說說那個少年郎。然而，花期一過，留下一地的碎片，平白又添一份凄苦。于是，她心生怨恨：“云淡無情，月疏無心。”第一次，我們看到知書識禮的她遷怒于無辜的犀角，質問“還解辟寒無”。群芳之中，也只有梅花，會讓她這般輕易地流露出喜怒。她也傾慕“暗淡輕黃體性柔”的桂花，并且對它從不吝嗇溢美之詞。“何須淺碧深紅色，自是花中第一流。”不必追求相貌，其醉人的濃香便足以成為稱花中一流。然而，她終究會望桂花而卻步，因為她更似梅花，尤其是姿態和神韻。其追求的姿態永遠是仰望的，距離是遙遠的，被仰望的對象是無可挑剔的。而最親密的關系往往是平等、相互體諒的，相處的模式是如李清照與梅花一般真性情的。“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。”“道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。”她獨自回娘家，再見摯友，眉間已有了些許狼狽，而花卻點染著凝脂般的紅色。她并不嫉妒花的明媚，只是如此盛景讓她好像看到了曾經風華絕代的自己。如今黨派株連，朝不保夕，她扶額嘆于窗底：“你醞藉生機無限美好，可又如何應對驟風侵襲呢？”作為歷經波折的知己，她不希望梅步她的后塵，無所歸依。只不過轉念一想，太白與陌生的月尚相邀共醉。梅始終與她相伴，愿做她患難與共的朋友。既然無法預料，那便及時對飲盡興，她便向梅招手：“要來小酌便來休，未必明朝風不起。”她們是可以將彼此的疲倦袒露的，會相互擔心、分解痛苦。她們永遠可以做到共同面對。

海棠、桂花，它們只擁有過李清照生命中一個短暫而朦朧的片段。只有梅花才像她心中的一池清水，無恙時占據她的整個心扉，凋落時牽動著她所有的情緒，其動一下，她的心就跟著顫一下。人與梅相通，人為梅憂，梅解人意，她們更是彼此照顧、共同擔負。

二、一世梅花詞，盡追平生跡

“年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。”這首綜合性極強的《清平樂》寫盡了李清照與梅花非同一般的關系。黑格爾說：“在藝術里，感性的東西是經過心靈化了，而心靈的東西也借助感性化而顯現出來了。[2]”李清照生命里不同時期的梅花，寄托著她情感的變化。花異情異，她回憶自己輾轉的一生，對梅落淚，追憶著與梅花共度的點點滴滴：

（一）梅掩少心

李清照更與梅心靈相通，她眼中的梅會悄悄對自己訴說一份獨特的意思，通過最信任的梅看見自己的心事：

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。

當看到與自己相伴的江梅再一次落下時，眼前悅目之景對李清照而言卻別有暗示：梅歲有增，姻親未定。待字少女終是掩不住青春的情懷，打開了心扉，才子佳人間最稚嫩純粹的情感便在最青澀的歲月里生根發芽：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

聞腳步聲進，和羞溜走，虧得身邊有株知心的青梅，她趕緊停下腳步，回身躲在青梅后，借嗅氣味，將眼神落在了來人身上。此青梅雖有異于江梅，但它出現得那般恰到好處，既成全了李清照心中抑不住的閨情，又保留了一個女子的矜持和風度。

豆蔻年華，她的世界開始被染上粉紅的色彩。因江梅落英的提醒，李清照在年少時種下了對情感的渴望。而與君相許時，青梅又忠誠地變成了她暗察心上人的掩護。梅就是如此貼心細致，為她事事留心，也為她不著痕跡地掩飾了那份控制不住的心思。

（二）梅寄國恨

內憂和外患好似孿生兄弟，幾朝風云詭變，數時敵爭劫難。當金人的軍馬踏碎了汴京城的瓊樓玉苑時，李清照帶著一身傷痕和記憶中的梅花南渡：“風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉何處是，忘了除非醉。沉水臥時燒，香消酒未消。”南都的春色旖旎，目及之處皆是愉悅。她微理衣衫，打開妝奩，想如年少一般點一妝梅花，卻不經意碰到鬢上殘梅，破損之狀霎時在心上撕開傷疤。她驚覺：“故鄉何處是？”春寒花殘，她小心地卸下梅花，方想起素日酒醉，不過是為了忘卻身在異鄉的痛楚，“忘了除非醉”縱有生作人杰，死為鬼雄之志，如今也只剩下無力與無奈。此時，她不會再言閨怨，而是訴說著作為女子，心靈深處那份難以當眾表達的家國情懷。覬覦皇權的野心從不會停止，原以為，臨安的宮闕會增幾分警醒認真，卻不想西湖的歌聲更彌亡國之意。獨居南城，歲至中年，她的生活漸漸安穩。可是面對更為勇猛的蒙古騎兵，她明白了自己一切期望的結局只能是在花香酒香中忘卻愁苦。詞的上闋本是怡然輕松的，可筆鋒急轉，下闋落下自己對家仇國恨的掛念與不愿承認的失望，也向我們展示了她像鬢上殘梅那樣寸寸被冰封的心。

（三）梅憶暮情

“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。”終于，李清照孑然一人，耳畔纏繞著梅花三弄，唱著最后的哀音，一步一步走向了暮年：

“藤床紙帳朝眠起。說不盡、無佳思。沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛里三弄，梅心驚破，多少春情意。小風疏雨蕭蕭地。又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。”

再開新格，《孤雁兒》中已經沒有梅具象的身姿，有的只是看不見亦觸不到的“梅心”和一枝不知樣貌無所歸依的梅花，也正是這一枝無所去處的梅花，使整闋詞從構思立意上不斷地抒發情感：清晨剛起，不覺“春猶早”而是干脆的“無佳思”“情懷如水”；曾經雨疏風驟，尚顧海棠的紅情綠意，如今小風疏雨就可輕易催下“千行淚”；那時，武陵人遠獨鎖秦樓，不過添“一段新愁”，如今吹簫人去空守玉樓，已是斷腸。

這首詞既不著墨于梅花的形態美，也不心悅于梅花的色彩美，更不留戀于梅花的風韻美，而是賦予梅花以一種易安獨具的哀婉欲絕、摯切動人的真情美。在生命的后期，李清照最留戀的便是她一生擁有的所有真情。

娉婷之歲不比群花的清高自傲，許情之年踏雪尋梅的意氣相和，潦倒時光無人堪寄的悼亡絕望。“梅”是公認的作者的化身。她不是以梅花直接比人，而是把梅花同自己聯系起來，因際遇而溯及梅花，讓梅花巧妙地閃射出她心靈深處的感情。

三、情系梅花魂，筆落玲瓏地

梅花素來有芬馨高潔的品格，靈魂間的魅力深深烙印在歷代詩詞長卷上。李清照總是對梅的事情格外上心。細數翻閱梅詞后，她發表了自己的看法：世人作梅詞，下筆便俗。她筆下的梅花，多姿多情、鮮活生動。“感人心者莫先乎情。”李清照利用了與梅共長互交的優越條件，用獨到的情感為梅詞開創了一片新的玲瓏地。

（一）臨銅鏡，摹梅姿

陳祖美先生說：“《漱玉詞》中比重最大的是詠梅詞。假如把它們依次聯章，簡直可以構成一部堪與兩宋之間的三四代皇室的興衰史相始終的作者的心靈的心史。[3]”李清照為梅作詞，為己言情，寫盡了梅在千種環境下的萬般形態：艷麗花蕾，鬢間殘枝，指間余香……物象的攝取，姿態的刻畫，李詞最善將某種特定環境中梅的形神美和女詞人的情誼美融為一體。

其詞細致到雪中臘梅：“寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎。”紫褐色的梅枝生來清瘦，不同于發髻上梅花赭墨的殘枝。晶瑩雪珠兒使它豐腴，花朵綻開的笑靨亮麗了滿地純白。開于雪日之梅可人柔美，光彩熠熠。李清照更是與之有了共鳴，與它相見恨晚。她門第高貴，身價地位幾無倫比，更兼詠絮之才，名滿汴梁。“造化可能偏有意，此花不與群花比。”此時的梅花便是她抒發自矜之情的載體，高傲的才女終是有所顧忌，落筆大贊梅花，實則寫梅并寫人，賞梅也自賞。她目光頻頻流轉于落梅，戀極了殘梅余香，深夜醉酒忘記卸妝，留著“梅萼插殘枝”入夢，凋落之梅的香氣驚醒了醉夢中人，卸下鬢間的失去梅花的孤獨殘枝，收集起零落的花瓣。“更挼殘蕊，更捻馀香。”她曾小心翼翼捧著落花痛心，而如今凌亂的心緒化作手指的忙亂，不是不痛，而是如今的心境已異于年少。花瓣兌現了它的諾言，陪著她的心一起被傷得零碎不堪，留給她指尖不平靜的幽香。

對于李清照來說，梅就是鏡子對面的她，花的形神外貌都有她內心特定的情感。她常常對著那扇銅鏡，顧影自憐，蹙緊眉梢……久而久之，她也分不清影像與現實了，于是，筆下的梅花處處流露著她的喜悲。

（二）異眾詞，慰梅心

對于李清照，梅不是最出色的，卻是最懂她的。也正是如此，李詞中的梅花常異于他人之作，最動人之處在于詞作從不刻意賦予梅花某種品格與氣節。她將梅花當作自己的同類，在不同的境遇下與它寸步不離，交心愛憐。最具匠心之處是她把詠梅放在人物的生活中，加以描寫贊頌，把情思與詠梅結合起來，自成高格。《滿庭芳》別有視角：

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道，掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風流。

古之女子，多免不了婕妤之悲。情誼不同，也不必臨水登樓，那株梅花會在寂寥中陪著我，它見過何遜曾對花彷徨：“朝灑長門泣，夕駐臨邛杯。應知早飄落，故逐上春來。”所以，它知道，心中之人未到。她懂得，同情理解長門宮里那個被“金屋藏嬌”誓言羈絆的廢后。“從來，知韻勝”，人們只知道梅色澤美艷，只懂賞梅，以為它不畏嚴寒，欣賞它的傲骨氣魄：“墻角數枝梅，凌寒獨自開”，卻鮮有人真正懂梅。“難堪雨藉，不耐風揉。”其實，梅亦禁不住凄風苦雨的揉踐、欺凌，它也想被歲月溫存，只是命運使然，只能在寒風中更堅強些。李清照是真的懂，她懂梅花的傷心，懂梅花也渴望被呵護與陪伴，因為她讀過《白頭吟》，她的心里仍念著那個遠去的武陵人。

梅詞紛紜，只不過歷代詩詞中的梅花有它們各自的使命：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”林逋以梅為妻，喜愛的是梅花芳華之年的姿態之美，仰慕的是其高尚淡泊的氣質；“江南無所有，聊贈一枝春。”陸凱手中代表江南的梅花被賦予了友情的寄托；即便是少數的殘梅詞，如陸游“零落成泥碾作塵，只有香如故”，也多贊于梅花孤芳自賞的氣質……唯有易安不同，她心中的梅花是純粹的，只代表它自己，燦爛時被呵護憐惜 ，衰老時仍愛著它面龐的皺紋，度過如《當你老了》中爐火旁回憶曾經一顰一笑的溫情歲月。生活有所變故，她會安慰它“須信道，掃跡情留”。衰老何妨，我會記得你留下的情誼。她又何嘗不是眼中映著梅花，安慰自己：“疏影尚風流。”其實，我們早已分不清人與梅的界限了。這些話，好似與梅交心，也似乎是說給她自己聽的。

這便是李清照的獨特，她不在乎梅花是否花香依舊，也不注意它多么清高堅強，她只想梅花純純粹粹做它自己。其實，愛在最深處，就是期盼那個被愛的對象能灑脫一點，不背負輿論的壓力，擁有自我。

李清照在梅花詞筆間，從未強求擬人化的手法，也不落入簡單以詠物興起的窠臼。她在特定時、地的思緒與聯想，與尋常詠物作上闋寫物，下闕抒情的固態格局相去甚遠。梅花是李清照虔誠請來的主角，讓其在空白的劇本中恣意書寫自己的人生，同時為李清照的情感染上色澤。詞承翰墨，梅蘊書香。李清照便是兩宋時期的臨水照花人，她與梅花之間縷縷緣分的絲線將彼此牽系。絲線的一頭是系的是孤芳自賞的梅花花魂，另一頭浸染著絕代才女的孤高品性。她們更是因為相同的心性、熟悉的感知不斷靠近，漸漸互成知己。那人、那物抵不住花開蟬鳴，在葉落雪飄中形成錯綜復雜的絲網，牢牢攥住彼此。她終于落入梅池，化作了一株梅花。她用一生與梅之間交織成絲線，經緯分明地穿梭著，嚴絲合縫地織就了梅花詞的格韻。