八十年代影視作品對(duì)我國(guó)服裝流行的影響

張瑤瑤（四川文理學(xué)院 美術(shù)學(xué)院，四川 達(dá)州 635000）

影視劇的群眾基礎(chǔ)十分廣泛。作為一種傳播媒介，它具有強(qiáng)烈的藝術(shù)號(hào)召力和感染力，擁有龐大的觀影人數(shù)，同時(shí)也是文化推廣的有效工具。影視劇除了帶給觀眾不同的故事情節(jié)和風(fēng)土人情外，還通過(guò)動(dòng)態(tài)的形式向觀眾展示各種服裝風(fēng)格，潛移默化地改變了人們對(duì)穿衣打扮等的看法，從而影響了他們的選擇。影視劇是比語(yǔ)言更直觀的時(shí)尚資訊。

一、20 世紀(jì)80 年代我國(guó)影視劇的發(fā)展概況

1. 電影、電視劇的發(fā)展

電影在國(guó)內(nèi)發(fā)展早，群眾基礎(chǔ)好，比其他文藝作品具有更強(qiáng)烈的表現(xiàn)效果。1978 改革開(kāi)放后，中國(guó)的電影事業(yè)煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，國(guó)產(chǎn)影片的題材、樣式變得豐富起來(lái)，影片拍攝質(zhì)量也有所提高。故事片得以恢復(fù)創(chuàng)作和拍攝，僅1981 年一年，國(guó)產(chǎn)故事片拍攝數(shù)量達(dá)到105 部，比前一年增長(zhǎng)29%。中國(guó)內(nèi)地的電影事業(yè)在恢復(fù)中穩(wěn)步發(fā)展。

電視劇的發(fā)展也不是一帆風(fēng)順的。1949 年初，因?yàn)殡娨暀C(jī)數(shù)量少，電視劇的質(zhì)量、拍攝技術(shù)等都比較差，所以電視劇在群眾中的影響力小。1978 改革開(kāi)放后，在各界領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷下，電視事業(yè)迅速發(fā)展起來(lái)，電視技術(shù)、設(shè)備條件有了根本性的改善，電視劇的創(chuàng)作和錄制也得以恢復(fù)。到了1980年，為豐富電視文藝節(jié)目，全國(guó)各省市自治區(qū)（除西藏外），都開(kāi)始錄制電視劇及小品，并通過(guò)中央電視臺(tái)向全國(guó)播放。1978 年后，電視機(jī)以家庭為單位逐漸普及，電視事業(yè)迅猛發(fā)展，電視劇在群眾中的影響力開(kāi)始逐漸顯露。

2. 國(guó)際交往

1949 年初，我國(guó)和蘇聯(lián)及一些東歐國(guó)家較早建立了外交關(guān)系，工作交流往來(lái)較多，隨后和亞非地區(qū)國(guó)家的交往也逐漸增多。自1978 年后，我國(guó)影視行業(yè)的國(guó)際交往逐漸增多，開(kāi)始慢慢活躍。在此期間，通過(guò)舉辦電影周、選購(gòu)影片、合作拍片、業(yè)務(wù)交流和旅游等渠道來(lái)我國(guó)參觀訪問(wèn)、聯(lián)系業(yè)務(wù)的外賓大量增加。上海首次舉辦了國(guó)際電影周，并派出影視工作者到國(guó)外進(jìn)行訪問(wèn)考察，參加外國(guó)電影節(jié)以及國(guó)外舉辦的中國(guó)電影周。

隨著我國(guó)對(duì)外關(guān)系的發(fā)展，影視界的國(guó)際交流更趨頻繁。僅1979 年到1980 年的兩年間，由上海電影局及各屬電影單位接待的外賓達(dá)四百十一起，來(lái)訪的外賓總數(shù)超過(guò)一千人，并先后派出十多批電影工作者去友好國(guó)家進(jìn)行訪問(wèn)、考察以及參加電影節(jié)活動(dòng)。通過(guò)這些日益增多的國(guó)際交往，加深了國(guó)與國(guó)相互間的文化了解，推動(dòng)了我國(guó)影視業(yè)的發(fā)展，間接影響了我國(guó)服裝的流行。

二、影視劇對(duì)服裝流行的影響

影視劇給大眾帶來(lái)的影響力是不可忽視的，劇中演員的整體造型會(huì)因?yàn)榻巧堇[的成功給觀眾留下深刻的印象，他們的服裝造型往往被視為穿衣樣板，從而引起大眾的模仿和追捧。20 世紀(jì)80 年代，在一些熱播的電視劇作品中，演員們穿著的服裝款式新穎、色彩鮮艷，豐富了當(dāng)時(shí)大眾的服飾品類，推動(dòng)了一些服裝樣式在國(guó)內(nèi)的流行。

1. 海外影視作品對(duì)我國(guó)服裝流行的影響

圖1 模仿高昌健穿衣的青年男子

圖2 穿紅裙子的時(shí)髦女性

70 年代末，日本電影《追捕》在國(guó)內(nèi)上映，劇中檢察官“杜丘” 身穿咖色風(fēng)衣，戴墨鏡的硬漢形象成為年輕人的穿衣樣板。原田芳雄飾演的警長(zhǎng) “矢村” 留著鬢角長(zhǎng)發(fā)，戴墨鏡，身穿喇叭褲的銀幕造型更引發(fā)了男女青年們的爭(zhēng)相模仿。（如圖1）《追捕》上映后，風(fēng)衣和喇叭褲在中國(guó)形成了一股流行熱潮。到了80 年代，影視文化的國(guó)際交往日趨頻繁，越來(lái)越多的海外影視作品在大陸上映。1981 年，中國(guó)引進(jìn)美國(guó)電影《欲望號(hào)街車》，劇中馬龍·白蘭度飾演的“斯坦利·科爾瓦斯基” 和其他男演員上穿T 恤衫，下著牛仔褲的形象讓中國(guó)的青年人為之向往。牛仔褲成了當(dāng)時(shí)時(shí)髦服裝的代名詞，它的流行帶來(lái)了一種便裝化的著裝方式。1982 年，國(guó)內(nèi)播出的日本電視劇《血疑》給大眾帶來(lái)了新的服裝樣式，以男女主角名字命名的服裝款式如 “幸子衫”“幸子大衣”“光夫衫” 和 “大島茂風(fēng)衣” 等都成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的熱銷產(chǎn)品。除此之外，國(guó)內(nèi)還出版了專門(mén)指導(dǎo)人們制作 “幸子衫” 的書(shū)籍，如《幸子衫裁剪法》和《幸子衫編織法》。80 年代后期，美國(guó)歌舞電影《霹靂舞》在國(guó)內(nèi)播出，影片中演員們穿著 “蝙蝠衫” 跳 “太空步” 的場(chǎng)景被廣為模仿，演員們的穿著也成為青年人的穿衣樣板。隨著電影的播放，“蝙蝠衫” 充當(dāng)起了時(shí)尚先鋒的角色。

2. 國(guó)產(chǎn)影視作品對(duì)服裝流行的影響

1980 年國(guó)內(nèi)上映的愛(ài)情故事片《廬山戀》，一方面，讓觀眾們感受到了一見(jiàn)鐘情的愛(ài)情故事；另一方面，劇中女主人公多變的服飾造型也吸引著觀眾的眼球。據(jù)說(shuō)，電影上映后，女主角時(shí)尚新穎的服裝款式和多變的發(fā)型引起了女性觀眾的紛紛效仿。一些愛(ài)美的女性直接拿著劇照到裁縫店去定做女主角張瑜穿著的各種連衣裙。1984 年國(guó)內(nèi)播出了中國(guó)影視史上首部直接表現(xiàn)我國(guó)女性服裝時(shí)尚的電影——《街上流行紅裙子》，劇中款式各異的紅色裙裝，豐富了國(guó)內(nèi)女性夏季的服裝樣式和單調(diào)的色彩，讓她們開(kāi)始去追求服裝款式和色彩的多樣化。電影上映不久，國(guó)內(nèi)開(kāi)始出現(xiàn)了夏季女性穿著裙子的熱潮。（如圖2）1985 年，香港電視劇《上海灘》在內(nèi)地開(kāi)始播放，劇中男主角許文強(qiáng)穿西裝、系領(lǐng)帶、戴禮帽、外穿風(fēng)衣的熒幕造型給觀眾留下深刻的印象，男士們也紛紛效仿 “許文強(qiáng)” 的穿著方式，一時(shí)間大街小巷中內(nèi)地 “許文強(qiáng)” 的身影隨處可見(jiàn)。1989 年，第一部以女性生活為題材的電視劇《公關(guān)小姐》問(wèn)世，劇中女主角穿著寬大的上衣與緊身窄小的一步裙組合成為80 年代后期女性服裝的流行風(fēng)尚。這種上衣加下裙的著裝組合，也逐漸發(fā)展為都市白領(lǐng)女性的職業(yè)裝。

三、影響服裝發(fā)生改變的原因

影視作品對(duì)我國(guó)服裝流行產(chǎn)生影響的因素受到當(dāng)時(shí)文化背景、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、國(guó)際交往等各方面的影響，脫離其中任何一種影響因素，演員在影視劇中穿著的服裝都不會(huì)成為一種流行。

1. 思想解放

1978 年我國(guó)開(kāi)始實(shí)行改革開(kāi)放。同時(shí)思想界的大討論隨之而來(lái)，大討論使人們?cè)谒枷肼肪€上完成了解放。思想解放也促進(jìn)了影視劇的創(chuàng)作和發(fā)展。中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)的召開(kāi)使我國(guó)從事文藝行業(yè)的群眾擺脫了文藝創(chuàng)作的束縛，顯著的效果是促進(jìn)了我國(guó)影視業(yè)的發(fā)展和影視劇的創(chuàng)作。

2. 經(jīng)濟(jì)體制改革

改革開(kāi)放前，我國(guó)實(shí)行計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，商品憑票購(gòu)買(mǎi)，定量供應(yīng)，一方面抑制了生產(chǎn)力；另一方面也限制了群眾的購(gòu)買(mǎi)力。改革開(kāi)放后，隨著經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，服裝行業(yè)迅速發(fā)展，紡織品種類逐漸增多。1983 年12 月1 日，國(guó)家取消發(fā)行布票等限制紡織品消費(fèi)的憑證，我國(guó)紡織品與服裝的消費(fèi)邁向按需消費(fèi)的時(shí)代。1984 年，中華大地上刮起“經(jīng)商熱”的浪潮，“經(jīng)商熱” 讓商品意識(shí)變成普遍化。商業(yè)的發(fā)展為市場(chǎng)增添活力，滿足了人民群眾的消費(fèi)需求。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展引發(fā)了人們價(jià)值觀的變化，而這種改變又通過(guò)人民群眾的穿衣打扮映射出來(lái)。

3. 國(guó)際友好關(guān)系的建立

在改革開(kāi)放政策的影響下，我國(guó)的外交策實(shí)施戰(zhàn)略調(diào)整，開(kāi)始全方位發(fā)展對(duì)外友好關(guān)系。1978 年，中國(guó)和南斯拉夫兩黨恢復(fù)了正常關(guān)系。同年，中日兩國(guó)締結(jié)了發(fā)展今后兩國(guó)關(guān)系的《中日和平友好條約》。1979 年，中美兩國(guó)外交關(guān)系實(shí)現(xiàn)了正常化。1980 年，中國(guó)恢復(fù)了同歐洲部分國(guó)家和地區(qū)共產(chǎn)黨的關(guān)系，中歐關(guān)系也走上了健康發(fā)展的道路。隨著中國(guó)外交關(guān)系的發(fā)展，中國(guó)同其他國(guó)家在經(jīng)濟(jì)建設(shè)、文化發(fā)展等方面的交流日益活躍，同時(shí)也為國(guó)外影視劇的輸入提供了有利條件。

4. 領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)服裝的關(guān)注和倡導(dǎo)

胡耀邦總書(shū)記在地方視察時(shí)說(shuō)：“我們不要怕改革，不要被落后的東西束縛住，要適應(yīng)現(xiàn)代化生產(chǎn)的發(fā)展，例如吃飯，中國(guó)舊習(xí)慣，十個(gè)人、八個(gè)人一組，你一筷，我一筷，為什么不可以分盤(pán)吃？比如穿衣，西裝很方便，為什么不可以提倡穿？” 趙紫陽(yáng)總理在視察印染企業(yè)時(shí)提出：“服裝行業(yè)需要樹(shù)立一個(gè)新觀念，不必過(guò)于講究好的面料，而應(yīng)當(dāng)注重和提倡新的款式。”他還強(qiáng)調(diào)：“用普通面料生產(chǎn)豐富多彩、款式多樣的服裝。” 在領(lǐng)導(dǎo)人的提倡和引導(dǎo)下，部分群眾率先成為服裝領(lǐng)域 “吃螃蟹的人”。

結(jié)語(yǔ)

服裝流行是大眾生活以及時(shí)代的縮影。政策導(dǎo)向和經(jīng)濟(jì)發(fā)展會(huì)影響這一時(shí)期的服裝風(fēng)尚。20 世紀(jì)80 年代隨著改革開(kāi)放的不斷深入，對(duì)外往來(lái)逐步增強(qiáng)，國(guó)民思想解放，創(chuàng)作熱情高漲，為影視劇的發(fā)展提供了源泉。領(lǐng)導(dǎo)人帶頭穿上西式服裝的舉措，為群眾接受新事物埋下了伏筆。

影視劇是這個(gè)時(shí)期傳播服裝流行文化的重要手段，而劇中性格鮮明、惹人喜愛(ài)的人物角色更是服裝推廣的形象大使。同時(shí)隨著對(duì)外往來(lái)回到正軌，影視界的國(guó)際交流也日趨平凡，相繼播放的海外影視劇給這一時(shí)期的中國(guó)人帶來(lái)了前所未有的服裝款式和全新的穿衣搭配理念，讓大眾經(jīng)歷了時(shí)尚的洗禮。影視作品對(duì)服裝流行的影響是驚人的，它通過(guò)視覺(jué)向人們傳達(dá)了服裝款式、服裝色彩和服裝搭配等多種信息，在很大程度上影響了群眾審美，從而間接地改變了人們的消費(fèi)觀念，以及思維方式。