冰雪雕塑與旅游產品開發轉化研究

劉茂松

（黑龍江大學 黑龍江·哈爾濱 150086）

近年來在習近平總書記提出大力發展和振興東北老工業基地的方針指引下，在“綠水青山是金山銀山，冰天雪地也是金山銀山”的倡導下，東北特別是身處我國邊陲最北方的最大省會城市哈爾濱在冰雪產業上正迎來前所未有的發展良機。作為冰雪運動、冰雪旅游、冰雪文化開展最早也是最有影響力的黑龍江省在旅游產品、旅游工藝品的開發方面卻始終處于十分落后的局面。在各大冬季旅游景點與絡繹不絕人山人海的冰雪旅游盛況形成鮮明反差的是充斥著的各種具有鮮明俄羅斯風格的旅游工藝品。眾所周知人們在不遠萬里開到異域他鄉的時候不僅只是希望領略當地的風土人情更希望了解當地的文化與特色。在這種情況下游人很難從這些工藝品中了解黑龍江省的特色與文化更別說將黑龍江省的文化帶回家鄉加以懷念與傳播了。

因此如何開發出一系列具有黑龍江省特色的旅游文化產品就顯得十分重要與急迫了。作為我省與我市冬季旅游支柱也是最受歡迎的冰雪大世界每年的投入都在大幅上升。其中最吸引人也是最有特色與文化內涵的非屬冰雪雕塑作品了。每年冰雪大世界都會推出以一座上百米長幾十米高的主雕景點為主的上百座不同風格樣式的美輪美奐的冰雪雕塑作品。不論是在白天還是在夜晚降臨之時游人們都可以領略到不同的冰雪雕塑之美，使人流連忘返感受到賞冰樂雪帶來的獨特的審美與感官的享受。多年來經過幾十年的積累，從最初的在水桶里凍上鯉魚與燈泡，從最初笨拙幼稚的冰雕或簡單的雪人已經發展到擁有一大批專業的冰雪雕塑設計與雕刻的人才，并將冰雪雕塑作品的創意與制作推上了更高的藝術水準。但是不可否認的是冰雪雕塑藝術具有先天的缺點與弊端，就是它好比天空中的流星與盛開的曇花般短暫。每年一到冬季全省從領導到設計者再到普通的工人師傅都被動員起來，投入大量的人力物力與財力才能支撐起如此精美又震撼的冰雪盛世。但是在短暫的兩三個月過后，春回大地，隨著室外氣溫的逐步升高，美麗的冰雪雕塑作品便開始被一點一點地侵蝕消融。留下的只有人們的記憶。

如此周而復始的輪回，給人們產生一種資源浪費的感覺。如何將這些藝術的結晶長期的留存下來并將其更高的加以利用便成為一個不容忽視的課題。因此將一部分冰雪雕塑精品通過其它手段轉化成為能夠支撐我省旅游工藝品市場的旅游工資精品與特色產品將是冰雪雕塑藝術的一個新的生長點與新思路。

作為雕塑專業的從業者特別是身處黑龍江這片冰天雪地的大環境下，在多次參與冰雪雕藝術的設計與制作的過程中逐漸認識到這件事的重要意義與廣闊市場。冰雕作品的材質通常在黑龍江地區開采自松花江的天然冰，由于黑龍江冬季氣溫基本穩定在零下二十幾度。在這種低溫狀態下流動的松花江每年都會形成結冰期。由于是活水因此上凍后冰體晶瑩剔透少有雜質與氣泡。通過雕塑家的精心雕琢再加上人們在冰雕基座中提前鋪設的霓虹燈管，不論是在白天還是在夜晚都會給人以嘆為觀止的藝術享受。在材質方面有許多與天然冰相類似的材質可以作用于對冰雕作品的轉化。比如水晶、透明樹脂等都具有透明的特性。在技術上需要有一定的調整與嘗試。因為這些材質雖然在效果上與冰材質十分類似但在材料的特性上卻與冰有天壤之別。冰雕顧名思義就是在原冰上面進行雕鑿屬于減法，但在采用透明樹脂進行轉化時就不適合用雕刻的方式進行加工了。雖然水晶在材料特性上和加工方式上都可以與冰雕相類似，但是由于水晶本身的價值過高不適合大量復制加工成為普通的旅游工藝品，因此可以忽略不計。當選用透明樹脂這種相對廉價的材料轉化時，就要注意雕塑模型的制作如何能夠更好的反映與還原原作的特點與精華，畢竟雕與塑本身就存在質的區別。同時在翻制技術方面也會對制作者提出一定得挑戰。再者，受到體量因素的影響，由于冰雕作品通常分為單冰與組合冰兩種方式。且不說組合冰幾米幾十米的體量，就是相對較小的單冰作品也有一兩米的體量，因此在如此發的體量下人們通常會加入許多細節。這些細節對于冰雕作品的語言形成很好的豐富與充實，但是在將其轉化為旅游工藝品的過程中又會不可避免的受到體量的極大限制。由于旅游工藝品需要被制作成便于攜帶的特點，過大過沉的作品都不適合作為旅游工藝品出現。因此要在不失去原有冰雕作品藝術性的同時盡可能地保留住一些必不可少的細節就變成冰雪雕塑作品向旅游工藝品轉化的重點與難點問題。

因此在將冰雕作品轉化為旅游工藝品的過程中應注意以下幾點：

第一、合理原則。

因為雕塑不像繪畫作品，繪畫由于有背景因此構圖可以更靈活多變。雕塑特別是冰雕作品受到材質、重量、環境等因素的影響需要考慮許多問題。在設計構圖時不能單純考慮美觀的問題。要考慮能否實施的問題。再好的設計如果不能轉化成作品也是失敗的作品。因此再將冰雕作品轉化為旅游工藝品的過程中同樣要首先考慮具體實施的可行性的問題，也就是合理性的問題。作品的每一個細節都要與主體形成合理的鏈接，如果鏈接不合理，會導致容易損毀的問題，對購買者造成損失，也會影響到產品的社會認可度。

第二、迎合市場的原則。

冰雕作品從設計的角度從最初并不會考慮到下一步進去工藝美術轉化的問題。由于創作的多樣性，導致并不是所有的冰雕作品都適合轉化成好的旅游工藝品。因此要對大量的冰雕作品進行篩選，盡可能選取最適合作為旅游工藝品的作品加以轉化。因為旅游工藝品也有其自身的特點和要求，一件好的旅游工藝品能夠承載一個地區或一個特等人群的文化與歷史。能夠帶給游人對于旅游地的無限遐想與美好回憶。因此如何兼顧好冰雕作品與旅游工藝品的市場認知度與作品的藝術性就是一個需要探討的課題。

第三、加工工藝的精細化與降低制作成本的問題。

作為旅游工藝品呈現的作品要與原作有許多差異。因為冰雕作品屬于藝術創作的范疇，在設計和制作的過程中會更加強調藝術性，因此會出現一些粗獷概括性的藝術表達形式。但當將其進行旅游工藝品轉化時則需要適當去掉這種粗獷的語言。因為旅游工藝品較小并不適合像大型冰雕作品那樣的表達方式。在加工時要盡可能地使細節精細化，不能有粗糙的痕跡，要求加工工藝要高。但同時又要兼顧制作成本的問題。一旦制作成本過高就會導致投放到市場上的產品出現滯銷的問題。這是一對矛盾，也是冰雕作品轉化為旅游工藝品過程中的重點與難點問題之一。一旦由于加工工藝過高或因為材料造價過高導致最終產品價格超出市場承受能力的話，會導致產品滯銷對旅游產業造成一定得不良影響。

以上是對于冰雕作品在進行旅游工藝品轉化過程中需要注意的幾個問題。這些問題在雪雕作品中也同樣需要注意，同時雪雕作品又與冰雕作品有許多不同之處。首先雪雕本身因為材質的關系形成了更加立體多變的特點。雪雕也不透明，在這一方面就使得在向工藝美術作品轉化的過程中可選的材料更加多樣和豐富。比如可將雪雕作品轉化為樹脂作品、3D打印作品、陶瓷類作品、木雕作品、石雕作品和金屬材料作品綜合材料作品等多種材料的旅游工藝品。大大拓寬了在冰雕作品轉化過程中對于材料要求的局限性。