詩詞中動(dòng)詞性成分省略的多重解讀現(xiàn)象研究

張力

詩詞中動(dòng)詞性成分省略的多重解讀現(xiàn)象研究

張力

（鄭州大學(xué) 文學(xué)院，河南 鄭州 450001）

詩詞中動(dòng)詞性成分的省略現(xiàn)象非常常見，可以通過副詞的依附性、格位理論和題元角色等形式方面的證據(jù)證明其存在。一般而言，省略的動(dòng)詞性成分大都可以依靠語境進(jìn)行還原，而且可還原的動(dòng)詞只有一種可能性，但是詩詞中卻存在著大量的可以進(jìn)行多重解讀的動(dòng)詞性成分省略現(xiàn)象，它們突破了一般動(dòng)詞性成分省略的條件限制，是一種特殊的動(dòng)詞性成分省略。詩詞語言特區(qū)的屬性和超時(shí)空語法手段的運(yùn)用是這些特殊動(dòng)詞性成分省略現(xiàn)象出現(xiàn)的動(dòng)力源泉。此外，詩詞中這些特殊動(dòng)詞性成分出現(xiàn)是有其限制條件的，亦即省略動(dòng)詞的基礎(chǔ)論元必須出現(xiàn)。

詩詞；動(dòng)詞性成分省略；多重解讀；語言特區(qū)；超時(shí)空

省略現(xiàn)象廣泛存在于人類各語言中，而對于省略現(xiàn)象的研究也自然成為國內(nèi)外語言學(xué)界普遍關(guān)注的核心和焦點(diǎn)問題，已有不少的學(xué)者從各自不同的理論背景和視角出發(fā)開展對省略問題的研究①。在這些相關(guān)研究中，動(dòng)詞性成分的省略吸引了越來越多學(xué)者們的關(guān)注。本文將在此背景下著重考察詩詞中動(dòng)詞性成分省略所產(chǎn)生的多重解讀現(xiàn)象，并深入探求其產(chǎn)生的動(dòng)因和制約機(jī)制。

一、詩詞中動(dòng)詞性成分的省略現(xiàn)象以及動(dòng)詞性成分存在的論證

（一）詩詞中動(dòng)詞性成分省略現(xiàn)象

以往學(xué)者對詩詞中動(dòng)詞性成分的省略現(xiàn)象時(shí)有論及，王力先生可謂領(lǐng)風(fēng)氣之先，他詳盡而系統(tǒng)地描述了近體詩中幾類常見的動(dòng)詞性成分省略現(xiàn)象[1]257，酌舉數(shù)例如下②：

(1) 伊昔黃花酒，而今白發(fā)翁。（杜甫《九日登梓州城》）

——伊昔飲黃花美酒，而今（是）白發(fā)老翁。

(2) 袖中吳郡新詩本，襟上杭州舊酒痕。（白居易《故衫》）

——袖中（有）吳郡新詩本，襟上（有）杭州舊酒痕。

(3) 故國猶兵馬，他鄉(xiāng)亦鼓鼙。（杜甫《出郭》）

——故國猶（遭）兵馬，他鄉(xiāng)亦（聞）鼓鼙。

(4) 心知洛下閑才子，不作詩魔即酒顛。（劉禹錫《春日書懷》）

——不作詩魔即（作）酒顛。

(5) 春浪棹聲急，夕陽帆影殘。（白居易《渡淮》）

——春浪（方生），棹聲遂急；夕陽（轉(zhuǎn)淡），帆影漸殘。

例(1)―例(5)都是王力提到的動(dòng)詞性成分省略現(xiàn)象在唐詩中的具體例子，其中例(1)是判斷句中判斷動(dòng)詞“是”的省略，例(2)是存在句中存在動(dòng)詞“有”的省略，例(3)是敘述句中普通動(dòng)詞“遭”和“聞”的省略，例(4)是并列句中平行動(dòng)詞“作”的省略，例(5)是謂語“方生”和“轉(zhuǎn)淡”省略所形成的只有一個(gè)名詞或者名詞短語而成句的名詞語。

關(guān)于名詞語，王力曾敏銳地觀察到，在散文中一個(gè)句子寧可沒有主語也不能沒有謂語，但在詩句里面卻可以常常沒有謂語，只留一個(gè)名詞短語，這顯然是詩詞語法不同于散文語法之處[1]273。蔣紹愚進(jìn)一步區(qū)分了唐詩中的一般動(dòng)詞性省略和名詞語，其中一般動(dòng)詞性省略最為常見的是平行動(dòng)詞的省略，還有一部分是省略了謂語動(dòng)詞而保留副詞的動(dòng)詞省略現(xiàn)象，此外，蔣紹愚還根據(jù)一句詩中名詞語的數(shù)量將名詞語分為3類——半句是名詞語、兩個(gè)半句都是名詞語以及整個(gè)句子是一個(gè)名詞語[2]181，分別如例(6)―例(8)所示：

(6)云鬟濕，玉臂寒。（杜甫《月夜》）

——香霧（初濃），云鬟私濕；清輝（既滿），玉臂亦寒。

(7)，初日郢門山。（溫庭筠《送人東游》）

——高風(fēng)（正勁），（揚(yáng)帆于）漢陽渡上。

(8)，燈下白發(fā)人。（司空曙《喜外弟盧綸見宿》）

——黃葉樹在雨中（紛紛飄零）。

王瑛在前人研究的基礎(chǔ)上將考察的范圍擴(kuò)大到宋詞中，他將唐詩和宋詞中的動(dòng)詞性省略現(xiàn)象歸納為5個(gè)類別，分別為比喻句中比喻詞的省略、判斷句中判斷詞的省略、存在句中存在動(dòng)詞的省略、敘述句中普通動(dòng)詞的省略和名詞句[3]。依次如下例所示：

(9) 歸路翻蕭颯，陂塘五月秋。（杜甫《攜妓納涼晚際遇雨》）

——陂塘五月（如）秋。

(10) 東壁圖書府，西園翰墨林。（張說《恩賜麗正殿書院侍宴應(yīng)制得林字》）

——東壁（是）圖書府，西園（為）翰墨林。

(11) 煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。（柳永《望海潮》）

——參差（有）十萬人家。

(12) 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊池臺。（宴殊《浣溪沙》）

——（吟）一曲新詞（飲）一杯美酒。

(13) 雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭筠《商山早行》）

——雞聲（報(bào)曉），茅店前明月（高懸）。

除此之外，通過對《全唐詩》和《全宋詞》的全面考察，我們發(fā)現(xiàn)輕動(dòng)詞的省略亦是詩詞中動(dòng)詞性成分省略的重要類別，如下例所示③：

(14) 春風(fēng)又江南岸t，明月何時(shí)照我還？（王安石《泊船瓜洲》）

——春風(fēng)又使江南岸綠了。

(15) 竹喧浣女t，蓮動(dòng)漁舟t。（王維《山居秋暝》）

——竹喧因浣女歸，蓮動(dòng)因漁舟下水。

(16) 月東山之上t。長憶御街人唱。（劉辰翁《昭君怨》）

——月從東山之上出來。

(17)惆悵南朝事t，長江獨(dú)至今。（劉長卿《秋日登吳公臺上寺遠(yuǎn)眺》）

——為南朝事惆悵。

(18) 戀戀青衫，猶染枯香，還嘆鬢絲雪t。（張炎《疏影·詠荷葉》）

——還嘆息著鬢絲像雪花一樣飄散。

例(14)—例(18)都是唐詩宋詞中各個(gè)類別輕動(dòng)詞省略的用例，我們將輕動(dòng)詞省略的現(xiàn)象稱為零形輕動(dòng)詞。其中例(14)是表示致使義的零形輕動(dòng)詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用，例(15)是表示因果義的零形輕動(dòng)詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用，例(16)是表示方向義的零形輕動(dòng)詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用，例(17)和例(18)分別是表示目的義和比況義的零形輕動(dòng)詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用。這些零形輕動(dòng)詞基礎(chǔ)生成于“江南岸”“浣女”和“漁舟”等名詞短語的前面，由于這些零形輕動(dòng)詞屬于功能性語類，具有“殘缺和不完整”的特征，它需要吸引位于其下的動(dòng)詞“綠”“歸”和“下”等進(jìn)行移位填補(bǔ)，于是生成上述例子中的表層結(jié)構(gòu)[4]。

通過上文的論述我們可以清楚地看到，詩詞中動(dòng)詞性成分的省略不僅數(shù)量多，而且種類雜，對于這些省略的動(dòng)詞性成分，上述學(xué)者也都根據(jù)自己的理解進(jìn)行了見仁見智的填補(bǔ)，但遺憾的是他們都未論證這些“看不見摸不著”的動(dòng)詞性成分的存在，下面我們將提出以下證據(jù)予以證明。

（二）詩詞中省略動(dòng)詞性成分存在的論證

屠愛萍關(guān)于現(xiàn)代漢語中空動(dòng)詞的論證[5]④給予我們很大的啟發(fā)，我們借助其方法從三個(gè)方面論證詩詞中動(dòng)詞性成分的存在。

首先，通過副詞修飾語對動(dòng)詞的依附性來證明。根據(jù)修飾預(yù)設(shè)限制，被修飾成分的指謂不能為空[6]。眾所周知，副詞的常規(guī)用法是作狀語修飾動(dòng)詞或者形容詞等謂詞性成分，并且依附動(dòng)詞短語VP而存在，因此我們可以通過副詞在句子表層結(jié)構(gòu)中的顯現(xiàn)證明謂語動(dòng)詞的存在。請看下面的例子：

(19) 古墻竹色，虛閣鐘聲。（杜甫《滕王亭子》）

——古墻猶（存）竹色，虛閣自（送）鐘聲。

(20) 看花郭內(nèi)，倚杖溪邊。（杜甫《倚杖》）

——看花雖（在）郭內(nèi)，倚杖即（在）溪邊。

(21) 小樓昨夜東風(fēng)，故國不堪回首月明中。（李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》）

——小樓昨夜又（吹來）東風(fēng)。

(22)誰家橫笛，吹動(dòng)濃稠。（李清照《滿庭芳》）

——更（有）誰家橫笛。

上述幾個(gè)例子中畫線部分的“猶”“自”“雖”“即”和“又”等都是副詞，它們在句子中需要依附動(dòng)詞短語VP而存在，否則句子將被冠以不合法的名字而不為人們所接受，因此我們可以通過副詞在句子表層結(jié)構(gòu)中的顯現(xiàn)推斷出句子中謂語動(dòng)詞的存在。

其次，我們可以通過名詞短語的格位特征來證明。根據(jù)格位過濾器（Case Filter），句子中的名詞短語要在句法表層結(jié)構(gòu)中顯現(xiàn)必須得到格位[7]122。賓語位置的名詞短語需要從動(dòng)詞那里得到賓格才能通過格位過濾器的核查在句子表層顯現(xiàn)。能夠指派賓格格位的動(dòng)詞包括及物動(dòng)詞和及物的輕動(dòng)詞⑤。眾所周知，及物動(dòng)詞和及物的輕動(dòng)詞可以給它的賓語指派賓格格位，得到賓格格位的賓語才能在句子表層顯現(xiàn)，因此我們可以通過得到賓格格位的名詞短語在句子中的顯現(xiàn)推斷出謂語動(dòng)詞的存在。如例(12)和例(14)中，由賓語“一曲新曲”“一杯酒”和“江南岸”在句子表層結(jié)構(gòu)中的顯現(xiàn)可以推知必定有指派賓格的謂語動(dòng)詞的存在。而位于主語位置的名詞短語需要從動(dòng)詞的依附性成分屈折范疇那里經(jīng)過核查得到主格格位，因此我們可以通過位于主語位置的名詞短語的顯現(xiàn)推斷出動(dòng)詞的存在，如例(10)中由位于主語位置上的“東壁圖”和“西園”在句子中的顯現(xiàn)可以推斷出必定有謂語動(dòng)詞的存在。

再次，我們還可以通過論元的題元角色指派來予以證明。根據(jù)題元準(zhǔn)則的規(guī)定，每個(gè)論元只能承擔(dān)一個(gè)題元角色，每個(gè)題元角色只能分派給一個(gè)論元，亦即題元角色和論元必須遵循嚴(yán)格的一一對應(yīng)關(guān)系[7]52。此外，再依據(jù)Sportiche所提出的“主語衍生于動(dòng)詞短語內(nèi)部的假說”，句子中所有的基礎(chǔ)論元都是在動(dòng)詞短語VP內(nèi)部得到題元角色的[8]。但是與Sportiche不同的是，我們認(rèn)為句子中所有的基礎(chǔ)論元都是在輕動(dòng)詞短語vP內(nèi)部得到題元角色的，主語衍生于vP標(biāo)志語的位置，IP標(biāo)志語位置只不過是生成于輕動(dòng)詞短語內(nèi)部的主語為了得到主格格位而進(jìn)行移位的結(jié)果。由此我們可以得出，句子中所有的基礎(chǔ)論元都是在輕動(dòng)詞短語vP內(nèi)部得到題元角色的，并且這些題元角色都是由謂語動(dòng)詞指派的，因此我們可以通過帶有題元角色的名詞短語在句子中的顯現(xiàn)逆向推斷出句子中必定有指派題元角色的動(dòng)詞的存在。如例(12)中攜帶有受事題元角色的名詞短語“一曲新曲”“一杯酒”和例(14)中攜帶有使役者題元角色的名詞短語“春風(fēng)”，都是在輕動(dòng)詞短語內(nèi)部得到題元角色的，由這些帶有題元角色的名詞短語在句子表層結(jié)構(gòu)中的顯現(xiàn)，可以逆向推斷出必定有為其指派題元角色的動(dòng)詞存在。

二、詩詞中動(dòng)詞性成分省略所形成的多重解讀現(xiàn)象

上文我們詳細(xì)論述了詩詞中各類動(dòng)詞性成分的省略現(xiàn)象，并從形式方面論證了這些省略的動(dòng)詞性成分確實(shí)是存在的，同時(shí)我們還發(fā)現(xiàn)這些省略的動(dòng)詞性成分大多是可以填補(bǔ)的，而且上述學(xué)者也都做出了巧妙的還原，但是我們發(fā)現(xiàn)在一些詩句中可以填補(bǔ)的動(dòng)詞不止一種，因此就形成了多重解讀的現(xiàn)象。請看下面的用例：

(23) 眼看菊蕊，手把梨花。（杜甫《園陵妾》）

——眼看菊蕊，重陽淚（暗滴）；手把梨花，寒食時(shí)心（更傷）。

(24)，。（杜甫《春日憶李白》）

——我（斜倚）渭北春天之樹，（遙望）江東日暮之云。

蔣紹愚曾指出這兩個(gè)例子都存在至少兩種可能的解讀，例(23)中的名詞語“重陽淚”和“寒食心”既可以理解為“重陽淚（暗滴）”和“寒食時(shí)心（更傷）”，也可以理解為“重陽日（滴）淚”和“寒食時(shí)（傷）心”。例(24)中的名詞語“渭北春天樹”和“江東日暮云”也至少存在兩種可能的解讀，一種可以理解為“（我斜倚）渭北春天之樹”和“（遙望）江東日暮之云”，也可以詮釋為“渭北春天樹（已綠）”和“江東日暮云（何之）”[2]185。通過這幾對名詞語的填補(bǔ)我們可以發(fā)現(xiàn)，一句中的名詞語在還原解讀的過程中既可以理解為主語，也可以理解為賓語，因此它們至少存在兩種可能的解讀，正如蔣紹愚所言，不管填補(bǔ)上的是謂語還是述語（謂語動(dòng)詞），填補(bǔ)出來的動(dòng)詞或者形容詞根據(jù)個(gè)人的理解可以有所不同[2]186。

此外，王力也曾敏銳地觀察到一些謂語動(dòng)詞的省略（我們稱之為“空動(dòng)詞”）很難確定其省略的動(dòng)詞到底是什么，如例(3)中副詞“猶”后面省略的動(dòng)詞，王力認(rèn)為不一定非要譯為“猶（遭）”，也可以譯成“猶（有）”或者“猶（患）”等[1]260。

宋詞中名詞語和謂語動(dòng)詞省略的情況也同樣如此，請看下面的例子：

(25)，豈暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力。（柳永《浪淘沙慢》）

(26) 凍云黯淡天氣，，乘與離江渚。（柳永《夜半樂》）

(27) 庭軒寂寞近清明，中酒，又是去年病。（張先《青門引》）

(28)，燕然未勒歸無計(jì)。（范仲淹《漁家傲》）

(29) 渡頭楊柳青青，。（晏幾道《清平樂》）

(30) 高樓目盡欲黃昏，。（宴殊《踏莎行》）

(31) 江山如畫，！（蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》）

(32) 又見漢宮傳燭，。（周邦彥《應(yīng)天長》）

例(25)―例(28)都是宋詞中名詞語現(xiàn)象的用例，其中例(25)和例(26)是整句詩為一個(gè)名詞語，例(27)是一句詩中半句為名詞語，例(28)是一句詩包含兩個(gè)名詞語，它們跟唐詩中的名詞語一樣，也至少存在著兩種可能的填補(bǔ)方式，如例(25)中的“香暖鴛鴦被”省略了一個(gè)謂語，具體省略了什么謂語，各家注釋填補(bǔ)還原不一，我們不妨列舉幾家以見一斑。陳連康的注釋是“鴛鴦被下同床共枕”[9]52，吳兆基的解釋是“共眠在芳香溫暖的鴛鴦被里”[10]84，司徒博文的譯注是“雙雙游嬉于鴛鴦被低”[11]36。通過這3家的注解我們可以發(fā)現(xiàn)，填補(bǔ)的謂語是不一樣的，可以是“同床共枕”，也可以是“共眠”，還可以是“游嬉”等。當(dāng)然我們只列舉了這3家，其他注家或讀者也可根據(jù)自己的理解進(jìn)行填補(bǔ)，正所謂“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特”。此外我們還發(fā)現(xiàn)，同唐詩中的情況一樣，對于只保留一個(gè)名詞短語的句子，該名詞短語既可以看作省略謂語的主語，也可以看作省略謂語動(dòng)詞的賓語，如“香暖鴛鴦被”在陳連康的注釋中做的是主語，而在吳兆基和司徒博文的注釋中充當(dāng)?shù)氖琴e語，在句子中充當(dāng)?shù)某煞植煌忉屢矐?yīng)該各異，填補(bǔ)的動(dòng)詞也自然會(huì)存在差異。

例(29)–例(32)則是宋詞中謂語動(dòng)詞省略（空動(dòng)詞）現(xiàn)象的用例。這些句子中存在兩個(gè)名詞短語，一個(gè)為主語，一個(gè)為賓語，它們中間省略了謂語動(dòng)詞，則動(dòng)詞可以根據(jù)上下文的語境有多種不同的填補(bǔ)方式，如例(29)中的“枝枝葉葉離情”，主語“枝枝葉葉”和賓語“離情”之間可以填補(bǔ)為不同的動(dòng)詞，陳連康將其填補(bǔ)為“枝枝葉葉都滿含著別意離情”[9]80，吳兆基[10]126和司徒博文[11]57將其還原為“枝枝葉葉都是離情”，汪中的填補(bǔ)是“只有楊柳一枝枝、一葉葉都似我離情如此之多”[12]等。余例可做類推解讀，茲不贅述。

我們認(rèn)為造成上述多重解讀的動(dòng)詞性成分省略不同于一般的動(dòng)詞性省略，是一種特殊的動(dòng)詞性省略。呂叔湘在談及省略問題時(shí)指出，一般省略的實(shí)現(xiàn)需要具備兩個(gè)方面的條件：一是一句話如果離開了上下文或者說話的環(huán)境意思就不清楚，必須通過填補(bǔ)一定詞語意思才清楚；二是經(jīng)過填補(bǔ)的詞語實(shí)際上是可以有的，并且可以填補(bǔ)的詞語有且僅有一種填補(bǔ)的可能[13]?⑥。顯然，造成上述多重解讀的動(dòng)詞性成分省略突破了一般省略實(shí)現(xiàn)的條件限制，屬于一種特殊的動(dòng)詞性省略。這種特殊的動(dòng)詞性省略現(xiàn)象在日常交際中是比較少見的，因?yàn)樵诮浑H的過程中說話人會(huì)力圖讓聽話人明確自己想要表達(dá)的意思，否則不會(huì)刻意去省略某些必要的成分。

三、詩詞中多重解讀現(xiàn)象產(chǎn)生的動(dòng)因和制約機(jī)制

由動(dòng)詞性成分省略造成的多重解讀現(xiàn)象，雖不符合人們的交際需求，在日常交際中是人們盡力避免出現(xiàn)的，但它們在詩詞中卻大量存在。我們認(rèn)為這種現(xiàn)象在詩詞中的涌現(xiàn)并非由來無自，而是有其動(dòng)因和觸發(fā)機(jī)制的，概而言之，至少有以下兩個(gè)方面的因素。

首先，詩詞語言特區(qū)的屬性是多解現(xiàn)象產(chǎn)生的先決條件。語言特區(qū)的概念和設(shè)想是由徐杰、覃業(yè)位提出來的，是指可以有條件的突破常規(guī)語言規(guī)律約束的特定領(lǐng)域。語言特區(qū)跟經(jīng)濟(jì)特區(qū)和特別行政區(qū)一樣，可以突破某些常規(guī)規(guī)則的束縛而大膽地進(jìn)行創(chuàng)新，因此它跟語言接觸和語言習(xí)得一同構(gòu)成了語言創(chuàng)新發(fā)展的動(dòng)力源泉[14]。

語言特區(qū)不是空中樓臺、鏡花水月，它也有自己發(fā)揮作用的平臺，徐杰、覃業(yè)位指出網(wǎng)絡(luò)語言、標(biāo)題口號和詩歌文體是語言特區(qū)的三種類型，亦是語言特區(qū)運(yùn)用的三個(gè)重要平臺。詩詞作為詩歌文體的典型代表，亦應(yīng)具有語言特區(qū)的屬性，同時(shí)也是語言創(chuàng)新的重要平臺。語言特區(qū)的性質(zhì)允許詩人、詞人在詩詞這個(gè)語言特區(qū)平臺上突破常規(guī)語法規(guī)則的束縛，大膽地進(jìn)行語言創(chuàng)新。我們認(rèn)為，本文所研究的特殊動(dòng)詞性省略現(xiàn)象在詩詞中大量出現(xiàn)與詩詞語言特區(qū)的平臺支撐不無關(guān)系，如果沒有詩詞語言特區(qū)這個(gè)重要平臺的支撐，這些特殊的動(dòng)詞性成分省略現(xiàn)象都將被冠以不合法的名義而不為讀者所接受，更不用說傳之千古了。

其次，超時(shí)空手法的運(yùn)用是多解現(xiàn)象產(chǎn)生的根本推動(dòng)力。超時(shí)空手法是語體語法的一種實(shí)現(xiàn)方式和手段，同時(shí)它也是詩歌創(chuàng)作的一個(gè)基本原則。所謂超時(shí)空手法是指去掉句子中標(biāo)記時(shí)間和空間的語法標(biāo)記的一種操作手段[15]。它是與具時(shí)空相對而言的，馮勝利指出，所謂具時(shí)空是指句子當(dāng)中時(shí)間和空間的標(biāo)記（表達(dá)）形式，一個(gè)句子必須具有具時(shí)空的成分才能獨(dú)立成句，如“？張三吃飯”這個(gè)句子主謂賓齊全，但不能獨(dú)立成句，其原因就在于缺少時(shí)空標(biāo)記[16]212。馮勝利還曾提到，具時(shí)空是口語體語法，超時(shí)空是詩歌體語法[16]212。超時(shí)空語法操作是拉開讀者與文本之間距離的一種非常重要的語體手段，當(dāng)我們將句子中標(biāo)記時(shí)空的成分去掉之后，它所表達(dá)的就是超越時(shí)間和空間的意境，讀者可以根據(jù)自己的人生經(jīng)驗(yàn)和合理想象在這個(gè)泛時(shí)空間中進(jìn)行二次創(chuàng)作，這樣才能更好地體現(xiàn)詩歌的美[17]。正如馮勝利所總結(jié)的，超時(shí)空手法是通過“創(chuàng)作者的沒有”（語言學(xué)意義上的省略）來煥發(fā)“讀者的有”，以此來實(shí)現(xiàn)詩意建構(gòu)之美[16]216。

我們認(rèn)為，詩詞中特殊的動(dòng)詞性成分省略現(xiàn)象就是超時(shí)空語法手段運(yùn)用的結(jié)果，如例(24)中的“渭北春天樹，江東日暮云”這兩句詩中各自包含一個(gè)名詞性成分，它們在各自句子中沒有任何時(shí)空關(guān)系線索，呈現(xiàn)給讀者的是一個(gè)個(gè)超時(shí)空想象中的“意象”或者“具象（個(gè)體意象）”，而不是概念和事件，至于這些意象在詩人頭腦中以何種事件結(jié)構(gòu)浮現(xiàn)，無關(guān)緊要，重要的是讀者可以根據(jù)自己的人生經(jīng)驗(yàn)和合理想象，根據(jù)已有的意象重新創(chuàng)造時(shí)空。因此，不管是“（我斜倚）渭北春天之樹，（遙望）江東日暮之云”，還是“渭北春天樹（已綠），江東日暮云（何之）”都是可以的，只要讀者認(rèn)為自己可以給它們一個(gè)合適的時(shí)空就可以了。正是由于超時(shí)空手法的運(yùn)用，從根本上推動(dòng)了詩詞中動(dòng)詞性成分省略現(xiàn)象的大量產(chǎn)生，其結(jié)果不可避免地造成“見仁見智”的多解現(xiàn)象的產(chǎn)生。

此外，還需要說明的是，雖然詩詞中的特殊省略現(xiàn)象可以突破一般省略規(guī)則的約束，但是不能突破普遍語法原則的限制，亦即不能突破人們語言能力這一底線。詩人、詞人不管如何省略都不能影響人們對詩歌的合理解讀。具而言之，詩詞中的特殊省略雖然可以掙脫一般省略規(guī)則的束縛，但必須滿足“省略動(dòng)詞的基礎(chǔ)論元必須在詩詞中出現(xiàn)”這一限制條件，否則就會(huì)影響讀者對詩詞語言的正確理解。例如上文詩詞中特殊的動(dòng)詞性成分省略雖然省略了謂語（或謂語動(dòng)詞），但是謂語動(dòng)詞的基礎(chǔ)論元在句子中都是存在的，我們可以通過這些顯現(xiàn)的論元來獲取對詩詞的合理解讀。

四、結(jié)論

詩詞中動(dòng)詞性成分省略的現(xiàn)象一直是學(xué)界廣泛關(guān)注的核心議題，不少學(xué)者從各自的視角出發(fā)對詩詞中動(dòng)詞性成分的省略現(xiàn)象進(jìn)行了系統(tǒng)的分類描述，非常的深入和細(xì)致，但是遺憾的是他們并未從形式上證明那些省略動(dòng)詞性成分的存在，本文利用副詞的依附性、格位理論和題元角色等方面的證據(jù)證明了詩詞中“看不見摸不著”的動(dòng)詞性成分確實(shí)是存在的。同時(shí)，詩詞中還存在大量由動(dòng)詞性成分省略造成的多重解讀現(xiàn)象，亦即可以對詩句中省略的動(dòng)詞進(jìn)行填補(bǔ)，但是可填補(bǔ)還原的動(dòng)詞并不是唯一的，于是就形成了“見仁見智”的多重解讀現(xiàn)象。這種動(dòng)詞性成分的省略突破了一般動(dòng)詞性成分省略的條件限制（即省略的動(dòng)詞性成分根據(jù)語境可以填補(bǔ)，但是只能有一種填補(bǔ)的可能），是一種特殊的動(dòng)詞性省略。這種多重解讀現(xiàn)象的出現(xiàn)并非由來無自，而有其動(dòng)因和觸發(fā)機(jī)制：詩詞語言特區(qū)的屬性是多解現(xiàn)象產(chǎn)生的先決條件；超時(shí)空手法的運(yùn)用是多解現(xiàn)象產(chǎn)生的根本推動(dòng)力。詩詞中的這些特殊動(dòng)詞性省略雖然可以掙脫一般省略規(guī)則的束縛，但必須滿足省略動(dòng)詞的基礎(chǔ)論元必須在詩詞中出現(xiàn)這一限制條件，否則就會(huì)影響讀者對詩詞語言的正確理解。

① 相關(guān)研究可以參看鄧思穎《空動(dòng)詞從屬小句的特點(diǎn)》（《漢語學(xué)報(bào)》2004年第5期），賀川生《動(dòng)詞空缺、左邊界省略及英漢語主語位置》（《現(xiàn)代外語》2007年第2期），屠愛萍《漢語空動(dòng)詞的特點(diǎn)及類別》（《語言與翻譯》2015年第1期）等。

② 本文所引用例子部分摘選自所引文獻(xiàn)之中，為求行文流暢，其出處不一一列出，在此一并向有關(guān)作者致以誠摯謝意。

③ 當(dāng)然，需要特別指出的是唐詩宋詞中零形輕動(dòng)詞的用法不止于此，相關(guān)研究可以參看張力《零形輕動(dòng)詞在唐詩宋詞中的運(yùn)用及其相關(guān)句法理論問題》（《新疆大學(xué)學(xué)報(bào)》2021年第4期）。

④ 屠愛萍認(rèn)為空動(dòng)詞與動(dòng)詞性空語類是同一個(gè)概念，二者異名而實(shí)同，但是張力提供證據(jù)論證了二者屬于不同層級的概念，動(dòng)詞性空語類產(chǎn)生于純句法層面，而空動(dòng)詞則生成于句法、語用、篇章的交叉界面。屠愛萍關(guān)于現(xiàn)代漢語中動(dòng)詞性空語類存在的論證實(shí)際上證明的是空動(dòng)詞的存在。

⑤ 根據(jù)Radford的研究，及物的輕動(dòng)詞具有數(shù)和人稱等特征，它在核查完賓語的數(shù)、人稱以及不可解讀的格位特征以后給該賓語指派賓格。判斷及物的輕動(dòng)詞與不及物的輕動(dòng)詞的標(biāo)準(zhǔn)在于是否具有帶題元角色的外部論元，及物的輕動(dòng)詞具有帶題元角色的外部論元，而不及物的輕動(dòng)詞則沒有。詳見Radford A《Minimalist Syntax:Exploring the Structure of English》（Cambridge: Cambridge University Press，2004：356）。

⑥ 當(dāng)然，呂先生所提到的關(guān)于省略的條件是省略得以實(shí)現(xiàn)的必要而非充分條件，不同的成分省略還有自己特殊的要求，但是根據(jù)這兩個(gè)條件我們至少可以將省略分為一般省略和特殊省略。

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A Study of Multiple Interpretations of the Ellipsis of Verbal Elements in Poetry

ZHANG Li

(Zhengzhou University, Zhengzhou 450001, China)

The ellipsis of verbal elements in poems is very common, which can be proved by formal evidences such as the attachment of adverbs, the case theory and the thematic role. In general, the verbal meaning of the ellipsis can be easily got with the certain context. However, there are multiple interpretations of the ellipsis in a lot of poems. As a special kind of verbal ellipsis, they broke through the general ellipsis conditions. The characteristics of the special language zone of poetry and the use of spatiotemporal grammatical means are the driving force for the special ellipsis. In addition, the emergence of these special verbal elements in poetry has its own restrictive conditions, that is, the basic argument of ellipsis must appear.

poetry; ellipsis of verbal elements; multiple interpretations; special linguistic zone; spatiotemporal

H146.1

A

1006–5261(2021)06–0117–08

2021-01-20

2018年度國家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目（18ZDA291）；2018年度中國博士后國際交流計(jì)劃引進(jìn)項(xiàng)目“詩詞韻文的語言機(jī)制及其對語言發(fā)展演化的影響研究”

張力（1988―），男，河南南陽人，講師，博士，碩士生導(dǎo)師。

〔責(zé)任編輯 楊寧〕