唐代印染服裝色彩與工藝研究

饒成英，肖 紅

西安工程大學，陜西 西安 710048

縱觀整個大唐時代，不管是織物所展示出的品種多樣性，還是染織技術的高超精湛，都是冠絕同時代。在此基礎上，唐代與世界諸國互動頻繁，對外來文化中的精華，博采眾長，兼收并蓄，從而造就唐朝服飾的大氣磅礴、新穎華麗。國內出土的唐代絲織印染物為人們提供了寶貴的史實資料，但是缺乏較系統的理論研究。結合敦煌實地調研，有助于進一步補充完善唐代印染服飾理論體系及其藝術特色，提高對唐代印染服飾紋樣的認知，對中國傳統印染工藝進行探究，從古代的文獻、實物、圖像入手，呈現一段燦爛的工藝文化，為當下的染纈藝術發展尋根問道，使傳統技法得以保存和繼承，以此彰顯文化自信。

1 唐代紡織印染概況

唐代國力空前強盛，在經濟飛速發展、文化繁榮、中外交流來往頻繁、百姓安居樂業的安穩大環境下，農業生產、手工業等行業的發展突飛猛進。據《唐書》《唐要會》等史書記載，當時規模較大的手工業作坊有數十人乃至百人之多。尤其是以紡織業為主的手工業作坊發展得更為迅速。中國最古老的典籍《禹貢》記載夏曾把全國的行政區域劃分為九個州：青、徐、揚、荊、冀、兗、豫、梁、雍。其中，兗、青、徐、揚、荊、豫六個州的上貢品為絲和絲織品。在這六個州的貢品之中有黑紅色的綢，黑經白緯織出來的輕綢和薄絹，還有染色的絲帶，更有錦繡斑斕的高檔的絲織物（織文，織貝）?？椮愂且环N美麗的織錦，在織之前，先染成色絲，再按貝紋織成?？椢囊彩且环N美麗的織錦，在織之前，需先染練生絲，再織成各種圖案?！耙晕宀收檬┯谖迳鞣?，《周禮·地官》記載當時的人們已經利用植物染料，并有專門的官吏掌管種藍草、茜草等制染料工作。在《詩經》中，涉及染色的文字表述就更多更詳細了，如《國風·七月》云：“載玄載黃，我朱孔陽，為公子裳?！币鉃橛械娜境珊谏?，有的染為黃色，而大紅的顏色最鮮艷，就給公子做衣裳，且都是利用天然植物制成染料。

2 唐代染料與色彩分析

2.1 唐代染料種類

唐代是絲綢發展史上的重要時期，在少府監設下設立了染織署，專門掌管25個織染作坊，其中練染坊6個，分工明確。唐代染料以植物染料為主，大多都是用草木制成的，有的用花葉、果實，而有的則是用根部或皮，這些植物都是生長在天地間，按照它們生長成熟的時間來采集。根據《全唐詩》《新修本草》《本草拾遺》等書所載，茜草、紅花、山燕脂、梔子、黃檗、郁金、桑科、木藍、菘藍、紫草、鼠曲草、櫸、烏桕、冬青、蘇枋，按染色性能可做如下劃分。直接染料：紅花、梔子、郁金等；媒染染料：茜草、紫草、蘇木等；還原染料：藍草等；陽離子染料：黃檗等。唐代染技中的石染技術，則用到了很多礦物顏料，主要有朱砂、石黃、石青、赭石、蜃灰（白）粉末等，用這些礦物顏料合成的染料進行涂染和浸染絲帛。另一種植物染技，則是利用提取到的植物色素屬性，進行套染、浸染和媒染染色[1]，當時的色譜已相當齊全，按染色色調來分，則可分為紅、黃、藍、紫、綠、黑六大色調。

2.2 印染色彩分析

從敦煌莫高窟、新疆和田、吐魯番等絲綢之路沿線出土的蠟纈、夾纈、絞纈等實物，通過織物色譜鑒定，據不完全統計，有銀紅、水紅、猩紅、絳紅、絳紫、鵝黃、菊黃、杏黃、金黃、土黃、茶褐、蛋青、天青、翠藍、寶藍、赤青、藏青、湖綠、豆綠、葉綠、果綠、墨綠、黑、白等共達24色之多[2]。唐代興起的多色夾纈，取色對比強烈，同時通過中間色的穿插使之不失和諧，加上染纈技術的突進，增加了紋樣的表現力，如絞纈具有的邊緣暈色效果和多種紡染技法，蠟纈中出現冰裂紋等，形成了形象寫實、色彩艷麗、紋樣華麗富貴的特色。

3 唐代印染工藝分析

3.1 絞纈

絞纈是一種流傳已久且運用普遍的紡染印花技術。絞纈印制方法是首先根據預設好的花紋，將織物按一定方式折疊、扎結或縫布帛，用線（紗、繩或布條由于粗細的不同所得到的花形也不同）將織物扎成各種花紋，釘牢后進行浸染[3]。經漂洗晾干后，拆去線結，凡未扎結的部分即受染，被扎結的部分因未受染而形成色地白花的花紋。由于織物折疊方法的不同，所得到的花形也不同。絞纈印花在扎線的部分紡染效果好，遠離部分效果較差，這樣就產生了深淺不同的色暈，由于捆扎過程中織物產生各種不同的褶皺，染色后帶來各種意外的花形效果[4-5]。絞纈印花既可以染成色地白花的單色染，又可以進行多次套染染成絢爛多彩的多色絞染。

3.2 蠟纈

蠟纈，今稱蠟染，是蠟紡染印花法。蠟纈在《貴州通志》中解釋為用蠟在布上繪畫，然后再染，染成之后去除蠟，花紋就顯示出來了。它是先用蠟液（以蜂蠟、石蠟及松香調煮而成的紡染劑）以蠟刀或毛筆蘸之，在織物上畫出紋樣，然后放入染液中浸染。因涂蠟部分不能上染而顯花。染后將蠟煮洗干凈，便呈現出白花的蠟纈印花織物。由于蠟液凝結后容易脆裂，在染色過程中因攪動造成織物涂蠟部分綻裂，染液順著裂縫滲入，產生了天趣自然的蠟紋（冰紋）。蠟纈有單色染和復色染兩種，復色染可以套染至4～5色，因不同顏色容易互相浸潤，套色不宜過多。

3.3 夾纈

夾纈，在唐代尤為盛行、廣受喜愛。據《唐語林》記載，唐玄宗時期，柳婕妤很有才學，當時柳婕妤的妹妹性格乖巧而聰明，創作了“夾纈”這種染技。唐代夾纈織物除作為婦女衣飾外，還用于制作軍服及室內家具的裝飾品。日本正倉院藏有唐代對馬文夾纈屏風，出土實物有狩獵紋夾纈絹等。夾纈的印制方法是用兩塊鏤雕成同樣花紋的木板或油板紙，將織物置于兩塊花板之間，并使之夾緊，然后在鏤雕空處注以染汁，待干后解去夾板即顯出色地白花紋樣。如果在花板雕空處涂以紡染劑，然后入染，則可以得到白地色花的夾纈制品。唐代夾纈也可以染2～3種色彩，花紋具有對稱、規則的特點。

3.4 堿劑印花、泥金銀凸版印花

堿劑印花（灰纈）見于唐代，唐代的堿劑以草木灰或石灰為主，因此唐代的堿劑印花也往往被稱為灰纈。至于印花板的材質，根據新疆博物館武敏的研究推測為絲質的篩網板，印花板較大可能還是一對雕成對稱凸紋的雕花木板。印制時先將紡染的堿劑涂料刷在兩塊雕花板上，再把要印花的絲織物沿經軸對折，夾入兩塊雕花板之中，雕花板上的堿劑涂料就被印上織物，形成第一個單元的紡染圖案。再在兩塊雕花板上刷上涂料，平移織物的位置再進行夾持印花，形成第二個單元的紡染圖案。最后將印有紡染涂料的織物放入褐色的染液進行染色，染后去除紡染堿劑，就得到了褐地白花的圖案。

泥金銀凸版印花是漢代凸版印花技術的傳統，其加工便捷，花紋流暢。比如在阿斯塔納唐代108號墓中所出土的黃紗地花樹對鳥紋，紋樣內容展現出的是兩只鴛鴦對樹而立，圖案內容構成幾何對稱，鴛鴦造型生動、整體線條勻稱，極具觀賞性和裝飾性。

4 結論

（1）4種染纈出現的時間線：從目前出土的實物以及資料顯示，新疆地區所出土的染纈織物在時間上跨度最早可以追溯到春秋，至唐代時達到巔峰?？蓮V泛地應用于絹、紗、綾、羅和麻布等織物的印染加工之中。4種染纈在時間上的發展順序整理如下：絞纈和蠟纈早在漢代便已出現，夾纈和灰纈則時間稍晚，唐時出現并逐步成熟。

（2）4種染纈的特色：不同染纈方式下的圖案和當時的工藝水平密不可分，首先是絞纈，其表現出的多是抽象或對稱的幾何紋樣，風格簡單而質樸。夾纈、蠟纈和灰纈三種方式則是更注重于展現具體的動植物圖案，風格細膩而清晰。尤其是在展現花卉圖案上，不僅出現的頻率高、數量大，而且這些花卉圖案大多以主次、散點和框架三種結構形式展現。

（3）4種染纈的現存比例：目前4種染纈都能找到出土的實物和歷史資料的考證，蠟纈、絞纈和夾纈出土的數量最多，對其了解最詳細，灰纈則少很多。想要更為詳細地了解唐代時期的染纈技術及成果，還需實地考察更多的地方，諸如敦煌和正倉院的藏品。