中國傳統紋樣在影視人物造型設計中的現代審美應用*

孫 浩

浙江橫店影視職業學院，浙江 金華 322118

時至今日，影視人物造型設計不僅僅是單純的塑造角色形象，更多的是化作了影視營銷的一個重要口徑，猶如影視嫁衣，嫁向市場，嫁給觀眾。影視上映前將宣傳熱點集中在人物造型上，尤其在紋樣等方面的文化考究程度成為劇目造勢的核心內容。

由此可見，影視人物造型越來越成為影視作品傳達視覺效果，展現文化品位不可或缺的重要創作領域。影視人物造型設計需依靠中國傳統紋樣的獨特民族視覺魅力，增強中國影視的獨特生命力，使中國影視走出國門，面向世界。

1 中國傳統紋樣藝術的發展

中國傳統紋樣藝術的發展，按照歷史進程基本可以劃定為以下幾個發展階段：第一階段即遠古新石器時代，處于紋樣藝術的萌芽發展時期，傳統紋樣源于日、月、水、火等，紋樣大多以簡單的幾何圖形表現為主，造型簡單，具有明顯的對稱特征，原始且樸素；第二階段即商周時期，青銅器的出現，紋樣的圖案樣式大多以饕餮怪獸為主，造型夸張；第三階段即戰國時期，紋樣風格與現實生活聯系緊密，采用四方連續的方法，圖案大多精細且體現大場面的戰爭場景，格調嚴肅凝重；第四階段即秦漢時期，紋樣擴展到墓室壁畫中，大多以武士像等寫實風格為主，色調大多灰暗，神話與之融合，衍生出許多寓意吉祥的紋樣，如龍鳳紋、流云紋等，紋樣飄逸；第五階段即魏晉時期，圖案樣式大多體現的是魏晉風骨，植物樣式較多且空靈。

總的來說，中國傳統紋樣藝術在經歷了千百年的歷史變遷后，雖然樣式和風格不斷變化，但是對于文化的傳承和特色的保持方面卻始終獨樹一幟，具有很強的民族色彩和藝術先進性，在如今的時代背景下依然需要繼承和發揚，需要用辯證的態度去取舍，對傳統紋樣進行內涵和精神實質的理解，使之與現代社會的文明、平等、自由、和諧、民主、愛國等價值觀念融合，賦予傳統紋樣民族和時代特色[1]。

2 中國傳統紋樣的藝術特點

2.1 形式特點豐富

從原始社會的簡單符號到如今華麗豐富的樣式風格，每一個紋樣都具有不同的主體樣式，都隨著時代的變化而不斷演化。傳統紋樣并不是表面上簡單的毫無意義的線條與圖案，作為設計產物，設計者將自然界最本質的東西作為原型，提取最具特色和代表性的元素，通過“二方連續、四方連續”等多種形式夸張描繪運用，從視覺上打破束縛，結合內在主觀精神的創作表達，體現出具有抽象藝術的形式美感。

中國傳統紋樣的現代藝術表達，須注重不同造型的多樣化風格和造型的完整性，要更好地理解紋樣的藝術風格，利用更為主觀和自由的創作形式，在新時代背景下對傳統藝術進行新的加工和創新，以便于傳統紋樣與現代審美在互相影響和融合中成長。

2.2 意蘊美好

傳統紋樣是中國傳統文化的集中體現，是傳統文化的重要視覺部分。無論是遠古時期還是如今信息化時代，人們一直致力于傳統紋樣的繼承和創新，過程中并不簡單是為了將一幅幅精美的圖案或樣式傳承下去，而是為了在這些圖案中尋找心靈的寄托，也就是圖案背后所呈現出的一些代表和平、吉祥和幸福美好的意蘊。

傳統紋樣中植物紋樣往往根據自身特性被賦予各種品質，如“歲寒三友”和“梅蘭竹菊四君子”紋樣被賦予高尚品格的象征，更有動物紋樣被賦予各種吉祥的寓意，如“?！痹⒁獾尿鸺y樣、“長壽”的仙鶴紋樣和各種瑞獸紋樣[2]。很多傳統紋樣的風格十分外化，是當時人們情感表達的集中體現，有對于自然的崇拜，也有對于未來的期盼，等等。正是因為人們這種外化的表達，才使得傳統紋樣有了更多的寓意和內涵，擁有了傳承下去的意義和動力。

3 中國傳統紋樣在現代影視人物造型方面的審美應用

3.1 現代影視人物造型設計繼承汲取傳統紋樣本質的精華，共生共融

影視人物造型是為了表現某一特定主題而創造的人物形象，而紋樣作為造型的重要組成部分，其樣式承載了特定的人文、歷史和文化，使它在影視造型中更好地反映角色年齡、身份和地位，并通過隱喻和暗示，起到了塑造角色性格的升華作用。影視人物造型中須運用傳統紋樣的大多以歷史年代劇為主，主要體現三個方面的特點，即色彩華麗、夸張逼人和直觀悅目，突出人物的個性，進而塑造美感。因此，在實際應用的過程中，設計者首先要突出紋樣裝飾的性格符號性，讓觀眾直接能夠從紋樣上分析影視人物的性格特點，以體現出高度凝練的美感，繼而使影視人物造型更加生動和形象。紋樣心理學中，喜歡規則紋樣的人，一般比較平穩、內斂和冷靜，而喜愛不規則紋樣的人，性格一般比較個性、張揚、叛逆和自我，大多數選擇格子紋樣的人，就會給人正派、紀律嚴明和理性的感觀。

傳統紋樣在影視人物造型方面的傳承和發展，除了要以突出人物性格為中心，還須將造型藝術與整個影視劇情結合起來，突出人物的寓意和整個劇情的中心思想。影視劇人物造型中的傳統紋樣，一般都集中在古裝或民國題材的故事當中，尊貴且擁有顯赫地位的人物一般造型華貴，且紋樣風格多變，顏色以金黃華貴樣式為主。以“十二章紋”為例，作為歷朝天子冕服的裝飾紋樣，現在影視造型中基本上還是在此基礎上進行設計，并且官員的補子和女眷服飾都有嚴格的紋樣運用，注重寫實，展現劇情所處年代的文化特性和政治特征，表現身份和階層更真實可靠。而一些玄幻或神話題材的影視劇，人物造型紋樣則大多以仙鶴、花朵和蝴蝶等自然物象為主要設計主體，“借物托意”寄托故事美好結局做鋪墊。這些情感的寓意和表達，需要設計者注意形與意的有效融合，兼收并蓄的同時，凸出人物造型的藝術感和感染力，注重情感共鳴，從而讓受眾能夠通過造型來了解人物性格，甚至來了解整個影視作品的劇情框架，以此滿足人們的精神文化需求。傳統紋樣對于提高影視作品的表現力和敘事效果有著不可忽視的推動作用。

3.2 現代影視人物造型設計創新思考傳統紋樣內涵的新語匯，古為今用

如何在弘揚民族精神的同時，擺脫歷史復制，通過現代設計手法融合歷史和時尚，創作出新語匯，古為今用，是所有當代設計師面臨的問題。影視人物造型設計不同于其他日常生活造型，應區別于傳統美學，逐漸深入探究精神層面，脫離將“新、奇、特”作為設計的最終成果的局面，將傳統紋樣與現代創新結合，關注紋樣背后的文化內涵，使影視人物造型不只是視覺表象，而是具有了深層意蘊，再加上與現代審美符合的理念，傳統紋樣和影視人物造型現代審美融合發展才能相得益彰。

傳統文化的傳承和發展不僅要保留傳統精華，也要展開情懷，接納和吸收國外優秀文化，讓東西方文化在新的現代審美環境下自由重組，為現代審美設計賦予嶄新的意義。電影《夜宴》中，造型方面采用西方設計理念，色彩以白、紅和黑為色彩基調，體現婉后心境和命運的變化，從宮斗劇中單純的局外人慢慢卷向權力的漩渦，最后導致悲慘的結局。更值得一提的是婉后冊封大典上對于傳統紋樣的運用，茜紅色飛鳳長裙上采用銀線刺繡的云朵紋，頭部采用華貴的鳳冠，妝容方面采用唐朝標志性的“峨眉”和“斜紅”，充分體現了中西合璧的古典之美[3]。

大眾審美是時代背景文化下產生的意識形態，現代影視造型設計靈感來源必然受其影響，古典與流行的有機結合，讓受眾感受來自歷史厚重感的同時，又帶給觀眾眼前一亮的視覺時尚，讓大眾在時尚中重溫歷史，在劇情中領略文化。

4 結束語

中國傳統紋樣作為傳統文化的精華內容，將其有效地融合在影視人物造型設計中，要求設計者利用傳統紋樣來突出人物性格和劇情發展，并滿足人們的現代審美需求。同時，傳統紋樣的運用也須符合文化傳承和發展的理念，突出民族性、藝術性，注意形與意的有效表達，使人物造型深入人心的同時，促進傳統紋樣藝術的發展和傳承，進而為突出傳統文化價值奠定堅實的基礎。當今的傳統紋樣再設計再創新的同時，需正視千百年來的傳統紋樣不斷發展和情感的轉變，重塑象征意義，要求信息簡潔易懂，情感準確闡揚，讓中國傳統紋樣重載新時代特色，為現代影視造型設計提供價值源泉。