鄉土圖景·人物形象·時間意識
——論許杰和廢名的鄉土小說

徐旭敏

（臺州學院 人文學院，浙江 臨海 317000）

中國現代文學中“鄉土文學”是十分重要的流脈。在啟蒙語境下，對“前現代”的鄉土社會的審視和批判，構成“現代性”書寫的重要方面，這以由魯迅開創的“鄉土文學”傳統所代表。與之不同的是“京派”小說家，他們以和諧優美的田園圖景表達對啟蒙話語的疏離，以及對民族性格和文化道路的另一種思考。兩種鄉土書寫的對照是值得關注的。許杰是文學研究會成員，被歸入20世紀20年代鄉土作家群，茅盾稱贊他是“成績最多的描寫農民生活的作家”［1］；廢名是“京派”小說的開拓者，其風格深遠影響到沈從文等作家。兩人的鄉土小說創作差不多起步于同時期：許杰《慘霧》1926年10月由上海商務印書館初版，廢名（馮文炳）《竹林的故事》1925年10月由北京新潮社初版。這是兩人出版的第一部小說集，也是各自的代表作之一。兩人都是南方作家，筆下浙東鄉村和湖北黃梅的田園風景，茂林修竹、楊柳小溪，有相通之處。透過研究許杰和廢名20世紀20年代的鄉土小說，可以在共時性維度上對照兩種鄉土書寫的差異性，呈現“鄉土文學”這一巨大包容性概念下豐富的文學史圖景。

一、“沉滯”與“和諧”的鄉土圖景

鄉土小說呈現出不同的地域特色，集中體現在作家對地方風景和風俗的描繪中。許杰筆下的浙東鄉土風景，帶有對童年故鄉的記憶。在回憶父親許杰的創作道路時，許玄談到家鄉天臺縣的清溪給予父親的美好印象，是其成名作小說《慘霧》的靈感來源［2］。……