桂林山水元素在冷琺瑯飾品中的創新設計

文 王康隆 陳廣明 白佳豪 鄭智超 杜賢文

一、桂林山水元素分析

（一）桂林山水文化元素

在首飾加工制作過程中，主體元素的選擇和使用對最終成品制作的影響較大。桂林是一座具有魅力的城市，地域特征十分明顯，特別是山水元素在首飾加工與創新中的應用更具有顯著的地方特色。桂林山水元素的基本特征主要體現在以下幾個方面。其一，唯一性。作為一座美麗城市，桂林有著獨一無二的自然環境、建筑環境以及代表植物（如桂花樹）、人物（劉三姐）、歷史（花山巖畫）等，這些具有唯一性的材料和資源，為首飾制作提供了物質基礎。其二，輻射性。桂林山水元素不僅體現在當地飾品加工制作中，而且國家級設計方案中也有采用，具有國際性的影響力和吸引力。其三，美譽度。桂林山水元素不僅具有唯一性、輻射性，而且被全國乃至國際組織高度贊譽，形成了三個特征之間的共生影響作用，也成為特色首飾的制作亮點。

（二）桂林山水文化元素與首飾制作的結合

桂林作為以山水聞名天下的城市，具有多民族大雜居、小聚居的典型地方特色，因而首飾更是具有少數民族各自的特色，不僅造型多樣，而且色彩十分豐富，具有本民族特有的標志和特色。桂林山水元素唯一性、輻射性和高美譽度的特征使得具有影響力的特產、文物、典故、特殊經濟文化策劃活動等都可以成為首飾設計的元素。

二、冷琺瑯工藝概述

（一）冷琺瑯工藝與高溫琺瑯的區別

一般來說，我們將琺瑯工藝分為兩大類，即高溫琺瑯和低溫琺瑯。

1.高溫琺瑯工藝

高溫琺瑯工藝是指通過高溫加熱進行琺瑯制作的工藝。該工藝需要一些礦物材料類似陶瓷的彩釉，經過上千度高溫燒制而成，制作過程極其容易失敗，材料燒制前后也會呈現出不可預測的變化，成品率相對較低，成本較高，但使用該工藝制作的首飾能夠經歷千年而不褪色，物理性質穩定。

2.低溫琺瑯工藝

低溫琺瑯工藝是相對于高溫琺瑯工藝而言的，區別主要體現在以下幾方面。其一，原材料的不同。低溫琺瑯所需材料為樹脂類材料，兼顧黏稠度和流平性，因而材料成本也要低得多。其二，工藝簡單，成品率高。樹脂材料易于加工，既可以做成凸起也可以做成平面，工藝也更加簡單，不需要高溫燒制，只需要烘干即可，且材料穩定，因而成品率較高。其三，物理穩定性相對差。雖然低溫琺瑯價格更低、成品率更高，但是原材料多為合成化工原料，因而物理穩定性不足，少則數月多則幾年就可能會脫落、掉色。

（二）冷琺瑯工藝加工步驟概述

第一，制坯。采用各種材料制作坯體，材料的選擇多種多樣，既包括金屬、木材，也可以使用玻璃、樹脂類的原材料用于坯胎的制作。

第二，填涂釉料。將各種材料依據其物理特性采用不同的工藝制作成型，將冷琺瑯釉料填入作品凹槽內。

第三，風干。一般來說，填涂釉料后的產品在常溫條件下就可以自然風干，也可以通過低溫烤箱加溫或是烘干的方式，縮短釉料的固化時間。

第四，后期處理與加工。根據不同形狀和不同工藝首飾制作的要求，固化成型后需要進行后期的處理。

（三）桂林山水元素飾品冷琺瑯工藝制作的難點分析

第一，材料的選擇。目前，冷琺瑯工藝主要應用樹脂材料，但樹脂類材料不耐久、不耐腐蝕和磨損，也不耐高溫，很容易老化褪色，失去觀感，給人廉價的感覺。因此，如何通過材料的選擇和配比提高產品的物理穩定性是冷琺瑯工藝制作過程中的技術要點。

第二，復雜首飾的釉料填涂。在桂林山水元素飾品中，特色的圖形、條紋和圖騰，需要配以相應的顏色，顏色需要經過調制才能夠達到理想的效果，這就對釉料填涂提出了較高的要求。

第三，產品質感的提升。雖然冷琺瑯制作工藝簡單、原材料廉價，被普及到桂林山水元素豐富多彩的首飾作品中，成為普通大眾都可以消費的裝飾品，但是隨著時間推移很容易失去光澤，產品檔次較低，品質感較差，難以滿足中、高端客戶對于高品質產品的需求。

三、桂林山水元素的冷琺瑯飾品設計實踐

（一）桂林山水元素飾品對冷琺瑯工藝的要求

隨著制作工藝的不斷發展，冷琺瑯工藝日益提升，而以桂林山水元素為主的首飾充分體現了少數民族以水為臨、自然流暢、色彩清麗的特點，而且桂林山水元素與冷琺瑯工藝相結合的飾品不僅色彩豐富、形態各異，且價格十分大眾化，一經推出，備受人們的喜愛。與此同時，冷琺瑯工藝也有其弊端，在保持大眾化價格的同時，不斷提升冷琺瑯工藝水平，將其與桂林山水元素飾品進行完美結合，成為新時期首飾飾品制作的要求。

（二）桂林山水元素的冷琺瑯飾品設計實踐

漓江地區首飾作品將傳統技藝和桂林特色文化完美結合，將桂林人文山水的典型特征更加靈動地表現出來，展現出了桂林地域性文化 。其中戀石·石項鏈系列作品就是桂林山水元素與冷琺瑯工藝結合的典型案例。該系列產品制作步驟如下。

第一，制坯。該系列產品在原材料的選擇上具有多樣性，一件首飾會用到多種材料，可選擇金屬材料、樹脂材料和廣西特色文化石相結合的方式。

第二，填涂釉料。為了突出深厚的石文化底蘊和精湛的工藝，根據戀石系列產品的設計稿，將冷琺瑯釉料填入作品凹槽內，形成文化石與釉料的相生相應，并根據不同產品的需求，在文化石表面填涂不同顏色、不同形狀和不同深淺的釉料。

第三，風干。戀石系列首飾因主材中有文化石，文化石在常溫環境下就可以自然風干，但是一旦處理不當，容易出現釉料與石材之間的剝離，綜合考慮之后，為了提高制作效率，通過低溫烤箱加溫或是烘干的方式，縮短釉料的固化時間。

第四，后期處理與加工。戀石系列產品包含了耳飾、項鏈、手飾等多種產品，固化成型以后，為了讓成品更加美觀，需要進行表面的拋光、電鍍等，一方面是為了增加色彩的豐富性，使配色更加多樣化，同時也是為了體現少數民族的特色，形成廣西特色文化產品自身的代表性。

（三）冷琺瑯工藝在桂林山水元素飾品制作中的應用

第一，對于桂林山水元素飾品制作需求進行充分了解和分析。需要走訪調查，進行有關資料的收集，掌握制作的要點和精髓，通過手稿進行詳細設計，提前做好準備工作，才能在冷琺瑯工藝施展過程中將其與桂林山水元素進行充分的融合。

第二，對于冷琺瑯工藝重點和難點的把握。在制作過程中，要進行少量樣品的試制，通過反復試制和調整，不斷完善制作工藝。

第三，冷琺瑯工藝與桂林山水元素的特色化結合。桂林山水元素首飾均具有自身的特殊性，既需要通過施工工藝進行呈現，也需要操作人員具備較高的操作能力和水平，通過后期處理，進一步提升產品的色彩和質感。

第四，冷琺瑯工藝安全性和品質的雙保證。雖然冷琺瑯工藝相對安全穩定，但是同樣需要對施工條件進行控制，優選原材料，規范化制作，才能夠確保冷琺瑯產品不含重金屬和有害物質，確保其與皮膚接觸的安全性。

綜上所述，冷琺瑯工藝以其簡單易于操作、材料多元化且成本較低等多重優越性受到越來越多首飾加工單位和個人的青睞，已經成為廣西多民族消費者都能夠消費得起的大眾化產品。與此同時，冷琺瑯工藝仍然難以克服其不穩定性的問題，雖然在大眾化市場中發展勢頭迅猛，卻并未受到高端客戶的關注。未來，冷琺瑯工藝在保持原有優勢的同時，朝著潮流化個人高端定制方向縱深發展，將會取得更加驕人的成績。