沉到深水中才能抓到“活魚”
——記者走基層的若干感悟

◎戴 輝

對一張省委機關報來說，新聞是“主戰場”。在新聞生產中，如何寫出有溫度、有深度、有力度的報道？

答案是堅持不懈改文風，邁開雙腳抓“活魚”。

在媒體融合、信息時時“刷新”的今天，紙媒的新聞更突出“創意產品，觀點生產”。而這，需要我們轉變觀念、勇于創新，不當材料的“傳聲筒”“復印機”，而把筆頭、鏡頭延伸到廣闊的基層。到現場去，到基層去，這是新聞的基本要求。越難的地方，越有新聞價值，越棘手的問題，背后越有新聞張力和力量。

可以說，真正的新聞來自基層，鮮活的故事來自現場。

一、為何要走基層？

1.回歸新聞本源的需要。 陸定一認為，新聞是“新近發生的事實報道。”里面的兩大要素，皆要求記者要深入基層。首先新聞求新，要在新的時空里發現新聞。其次，真實性，是新聞的生命，也要去一線印證求實。

這并非說文山會海里沒有新聞。相反，大量的信息在會議中產生、從材料中獲取。但是，我們的新聞呈現方式，還需要遵循新聞自身的規律。即用親切自然的話語，表達新聞要素，反映新聞主題。 這一新聞的“轉化”工作，則需要在基層完成。 尤其在人人都是“媒體人”的自媒體速讀時代，臉譜化、標簽化的新聞報道，宣傳效果可能適得其反，成為“高級黑”。反觀當今的新聞佳作，都是記者采訪深入的結晶。不唱高調、文風樸實，文中有很多老百姓的語言，讀起來讓人感到很親切。

我們的新聞給誰看？ 廣大的干部群眾。 新聞的受眾面，也決定了我們的報道要改文風、“接地氣”，用群眾喜聞樂見的語言和表達方式寫新聞，才能引起群眾的共鳴和認可，達到同頻共振的效果。

好文風從哪里來？ 腳板底下出新聞，腳板底下出美文。作為一名記者，常常會產生兩種激動，一是得到新聞，二是傳播了好新聞。 而這兩者，都需要從邁開雙腳做起，當我們的足印遍布生活的深處時，報道就有了底氣、靈氣和銳氣，我們的報紙就有了生機和活力。

2.遵循唯物辯證法的需要。 回顧新聞生產的全過程，也是記者對新鮮事物一次從未知、已知到深知的過程。比如我們采訪某企業的高質量發展之路，首先要熟悉企業的歷史、現狀，然后要深入車間、實驗室了解其產品特性，反復縱向、橫向比較特點， 找出新聞點， 最后以講故事的方式呈現新聞。 正如馬克思所說，新聞是“人類頭腦中改選過的物質的東西”，它不僅是唯物的，而且是辯證的。

按照唯物辯證法的觀點，人類認識事物，是從感性認識上升到理性認識。而我們走基層、到第一現場去觀察事物的變化、發現新聞的核心、了解事實的真相，這就是感性認識的一部分。 所以，我們常常感慨，“去了現場，寫出來的新聞就是不一樣”，說明感性認識的重要性。

毛澤東主席在其《實踐論》中，則進一步以認識和實踐即“知”與“行”的辯證關系闡述，認為“無論從認識的源泉，認識的發展動力，還是檢驗認識正確與否的標準來看，都離不開人的實踐活動。 ”這一論斷也適用于新聞實踐。 一篇新聞報道的產生，同樣也是記者認識過程的升華，實踐在其認識過程中，發揮著重要作用。 記者走基層，也就是一次實踐活動。

二、基層在哪里？

1.新聞事實的最佳落點。 這對于突發社會新聞好理解，突發事件發生的第一落點就是基層。但對于經濟、政經類的新聞來說，判斷起來有些復雜。 比如，某部門召開全省水運投資季度分析會，水運形勢很好。 按說，發布新聞的會場也是基層，但它是第一落點，而不是最佳落點。 這就要尋找第二、甚至第三落點。 如果我們繼續尋找，到碼頭港區去采訪火熱的生產場景。在這一落點采寫的新聞，顯然比枯燥的一堆數字要鮮活。

由此推斷，我們不難看出，記者走基層，不是搞形式主義。 真正的基層，與行政層級無關，也并非狹義的農村和街道社區，而是最佳新聞的落點。 全國先進典型張富清，只要是他的報道最佳新聞落點，無論是在恩施來鳳，還是陜西、新疆，記者去的就是最貼近的基層。這就要求我們圍繞新聞本身做文章。 比如2020 年9 月，筆者在十堰采訪丹江水庫特大橋，如果不去最佳落點的新聞現場，也發現不了“一汪清水逼出一項世界紀錄”這一新聞。 可見，新聞工作者真正的位置應當是“在路上、在現場”。

10 月22 日，滿載蒙古國捐贈羊的貨車駛入內蒙古二連浩特口岸

2.讀者關注的最大熱點。 當前，經濟新聞是新聞的主體，如何選準相對“隱性”的基層？這需要我們牢固樹立讀者本位意識， 以民生疾苦、 百姓呼聲為采訪的切入點和落腳點。 簡單地說，讀者關注什么，我們就去哪里。 2020 年10月， 蒙古國為支持中國抗擊新冠肺炎疫情而捐贈的3 萬只羊正式開始移交中方，并獻給英雄的湖北人民。這一新聞關注度很高，但采訪難度也很大。只有不懼艱辛、不辭勞苦，深入現場及時跟蹤事態進展，遇到困難不放棄，積極想辦法應對，才能采寫出讀者關注的好新聞。

三、怎樣走基層？

“瓢掉到井里，仍然浮在水面”，這是人們對形式主義走基層的嘲諷。

蜻蜓點水，坐車隔著玻璃看，身入心不入，表面化無問題感的“晃基層”，已成為走基層中的“痼疾”。端正對走基層的認識，不將其作為一項任務；以新聞專業精神走基層，讓走基層見真章，才能讓走基層成為錘煉“四力”的重要抓手。

1.帶著問題下基層，講好精彩故事。 好的語言，生動鮮活的句子都來自基層，好的故事，也都在基層發生。 個人認為，到一線采訪，養成抓新聞“活魚”的習慣，是一名職業新聞人應具備的基本素質。 即黨中央對新時代新聞輿論工作者的增強“腳力、眼力、腦力、筆力”四力要求。

我國著名記者郭玲春曾說：“新聞， 要永遠給人新的感覺。 ”新，來自新聞人的創新思維，形成鮮明的個人風格。

作為省委機關報的記者， 都希望自己的新聞作品寫作上不拘泥于固定套路， 新聞角度獨辟蹊徑， 但這樣的新體裁、新形式、新風格需要時間的沉淀和積累。 會議或機關得到的材料， 有時只是新聞的第一落點， 生動有趣的事實材料、新鮮活潑的思想觀點被窒息，很難贏得受眾喜歡。 還是要講好故事，力求“活蹦亂跳、頂花帶刺”。

但是，走基層并非漫無目的，游山玩水，而是需要帶著問題，有針對性地去一些地方采訪，來自印證回答自己的疑問。當然，這個問題不一定非常具體，否則思想容易被束縛。而是通過走基層到現場，不斷增加感性認識，豐富、修正自己的判斷，同時能豐富故事的內涵，增加更多有趣、鮮活的細節。

比如筆者參與的《新春走基層·夜訪異地扶貧搬遷安置點》系列報道，目標很明確，夜晚到異地扶貧搬遷安置點，探訪貧困戶的生活變化。 所以，去基層之前就需“備課”，包括異地扶貧搬遷相關政策、所在鄉鎮村的基本情況、貧困戶的家庭情況等。 當然，文字材料只能做參考，一個好故事的元素并不具備，寫好故事還要深入基層。 事實上，以筆者2020年春節前夕寫的京山錢場鎮貧困戶為例， 陳軍的材料當地已提供，但都是“粗線條”。 深入他家中采訪才發現，因為妻子多病，承受家庭重擔的陳軍很少講話。 但搬入新居后，他就近打工收入增加，家里的生活改善，“悶葫蘆”的他，自創春聯表心愿。 這樣，一個精彩的故事躍然紙上。

2.基層有“富礦”，尋找好主題和標題。 標題是新聞的“眼睛”，好的標題當然要來自于好稿。 所以，好標題和好主題密不可分，相輔相成。 當前，積極消除去口號化等“六化”標題，根子在思想，“處方”在基層。還是要去現場找靈感、找點子。

2018 年4 月， 筆者在沙洋采訪遏制農村微腐敗的選題，正發愁題目有點大，冒著大雨到十里鋪鎮荷堰村座談，黨支部書記車金城無意中一句話點醒筆者。 他說，以前“公章碗口大，書記掛腰間，村里大小事，靠他一句話”，現在公章公管好多了。 語言通俗鮮活，角度以小見大。 筆者厘清思路，從公章誰保管、公章怎么蓋、公章蓋在哪等3 方面從手，從公章公管的故事，折射遏制農村微腐敗的新變化。

事實證明，群眾的智慧是無窮的，群眾生動的語言也是無窮的。有時一句話就是一個標題，筆者在采訪棋盤洲大橋時，指揮長無意中說了一句“以繡花的韌勁造精品橋”，一座大橋、一個繡花針，鮮明的反差產生強烈的對比，后來稿件見報時，這句話就用到標題上，顯得很鮮活、生動。

縱覽新聞佳作，類似“一根甘蔗兩頭甜”“大師偏愛小處方”“不怕賊來就怕客來”“針尖大的窟窿能透斗大的風”這樣的鮮活語言或標題，無不是來自群眾、來自基層。這說明，語言是否生動、準確、簡潔，也是檢驗一篇好稿的標準之一。不到群眾中去，不深入基層，語言表達就會生澀、生硬“不接地氣”。 因此，走基層時，可有針對性地關注群眾的鮮活表述，這有助于稿件的主題提升和標題打磨。

3.久久為功中，觸發“個體感受”。 走基層，到現場，不是走形式，“蜻蜓點水”，當你真正走進、貼近、深入，你就會生出那些獨特、真實、深切的感受。 比如圍繞某一重大歷史事件、重大民生工程，記者杜絕短期行為，持續跟蹤報道，把“走基層”蘊藏在長效機制中，真正沉得下去，靜得下來，抓到基層一線的鮮活素材，我們的新聞報道才具有行動力、感染力和引導力。

走進基層，下到現場，不僅是捕捉那些鮮活的語言、生動的場景。還有一點很重要，正如費偉偉所說，“在時代的景深中觸摸到個體的溫度”。 觸摸到采訪對象的 “個體的溫度”，記者才可能觸發“個體的感受”，像魏巍寫出“誰是最可愛的人”一樣。 只有通過深入基層，記者才能被采訪對象所感染、打動，從靈魂上觸動，從思想變為行動，激發記者的靈感和創造力。