於文娟 江蘇省廣播電視總臺(tái)
信息的存在需要以載體為媒介,自電影誕生以來(lái),由起初感情單一的影片演變?yōu)楝F(xiàn)在復(fù)雜多樣的商業(yè)大片,傳遞的信息愈發(fā)復(fù)雜,人類將不同國(guó)家與地區(qū)的社會(huì)歷史、人文景觀甚至是國(guó)家文化寄托在電影這一信息載體上,所以電影檔案的保存利用與開發(fā)變得尤為重要。但值得注意的是,新媒體作為一種全新的信息載體,它的出現(xiàn)打破了電影檔案管理的傳統(tǒng)模式,過(guò)去電影檔案的管理方式已經(jīng)顯現(xiàn)出了諸多問(wèn)題與不足,這就要求相關(guān)工作人員必須要對(duì)傳統(tǒng)的電影檔案管理方式進(jìn)行創(chuàng)新與改革,以便更好地適應(yīng)信息時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。
與常規(guī)檔案相比,電影檔案脫離了文字的束縛,采用影片的形式進(jìn)行記錄,存在特殊的價(jià)值。常規(guī)檔案的存在是以一種最為原始的文字進(jìn)行記錄,影片檔案則是新時(shí)代下產(chǎn)生的一種新型的記錄方式,主要是通過(guò)生動(dòng)的聲音和視頻的方式來(lái)進(jìn)行的。首先,電影本身的記錄方式貼近現(xiàn)實(shí)生活,同時(shí)保證了記錄的穩(wěn)定性和真實(shí)可靠性。其次,電影的誕生打破了傳統(tǒng)的記憶結(jié)構(gòu),以自身蘊(yùn)含的優(yōu)秀價(jià)值推動(dòng)了社會(huì)文化藝術(shù)的形成。
人類意識(shí)與社會(huì)環(huán)境的結(jié)合孕育出名為“電影”的信息產(chǎn)物,它以膠片為主要載體,承載了人類歷史中紛繁復(fù)雜的信息內(nèi)容,以我國(guó)電影產(chǎn)品為例,紀(jì)錄電影、科教電影、文華電影等種類繁多,每一種電影所表達(dá)的電影藝術(shù)都是源于對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的觀察與思考。電影的誕生可以說(shuō)是一種跨時(shí)代的象征,早期的人們從來(lái)沒有想過(guò)那么多生活中的事物可以被放在熒幕之上,也沒有想過(guò)可以看到異國(guó)他鄉(xiāng)的風(fēng)景建設(shè)。隨著時(shí)代的發(fā)展和科技的進(jìn)步,電影不僅僅是早期時(shí)候的娛樂(lè)工具,現(xiàn)在被重視的是它所賦予的藝術(shù)價(jià)值。正是因此,電影藝術(shù)雖然形式多樣,卻都是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映,只有將其永久保存下來(lái),才能形成珍貴的藝術(shù)資源。
隨著中國(guó)電影上限的不斷提升,商業(yè)電影在市場(chǎng)中具有了舉足輕重的地位。的確,商業(yè)電影所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益是可觀的,但它所具備的文化價(jià)值并不算優(yōu)秀,此時(shí)文化影片與藝術(shù)影片的存在價(jià)值得到了體現(xiàn)。商業(yè)片逐漸受到越來(lái)越多人的反感,文藝片在我國(guó)的地位逐步升高,人們對(duì)文藝片的欣賞度慢慢高了起來(lái)。這和我國(guó)人民生活水平的不斷提高,以及精神上的追求是脫不開關(guān)系的。人們通過(guò)電影檔案保留文藝類電影的同時(shí),也體現(xiàn)了對(duì)于中華民族傳統(tǒng)文化與藝術(shù)的尊重與繼承,充分體現(xiàn)了電影檔案工作所具備的文化屬性。
近年來(lái)新媒體異軍突起,衍生出的新型電影檔案對(duì)傳統(tǒng)電影檔案的地位造成了巨大的沖擊。新型電影檔案是影視業(yè)與信息技術(shù)產(chǎn)業(yè)的深度統(tǒng)合的產(chǎn)物,意在實(shí)現(xiàn)電影檔案的信息化、現(xiàn)代化,它具備更為強(qiáng)勁的傳播性,通過(guò)現(xiàn)代信息技術(shù)將電影檔案中蘊(yùn)含的思想觀念與藝術(shù)價(jià)值傳遞給社會(huì),以至于現(xiàn)在人們可以通過(guò)評(píng)鑒一部電影中思想觀念和藝術(shù)水平的高低,來(lái)判斷一部電影的好壞程度。除此之外,科學(xué)技術(shù)的介入幫助電影產(chǎn)業(yè)形成了科學(xué)的管理體系,實(shí)現(xiàn)資源的優(yōu)化配置,降低生產(chǎn)成本的同時(shí)提高了電影的經(jīng)濟(jì)效益,使得電影檔案具備了現(xiàn)代化的經(jīng)濟(jì)屬性。
隨著電影產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展,電影檔案實(shí)現(xiàn)了多元化,由傳統(tǒng)的聲像檔案變?yōu)闃邮椒倍嗟男问健R試?guó)產(chǎn)電影為例,基礎(chǔ)的數(shù)字格式的電影包括新原底標(biāo)準(zhǔn)拷貝、畫原底、片頭、片尾、十格小底片、光號(hào)卡、混合光學(xué)聲底,除此之外,還包括影片的海報(bào)、宣傳計(jì)劃、票房信息等,形成了較為完善電影檔案體系。值得注意的是,電影檔案的復(fù)雜化提升了檔案工作的難度,但目前我國(guó)對(duì)于數(shù)字電影檔案的監(jiān)督與管理是十分缺乏的,人們尚不具備對(duì)于電影檔案的理解與重視能力,難以形成良好的電影制作與管理環(huán)境,對(duì)于電影檔案保護(hù)與利用工作的長(zhǎng)期展開是不利的。
為明確電影檔案利用與保存的價(jià)值,我國(guó)國(guó)家廣播總局于1991 年發(fā)布《電影藝術(shù)檔案管理暫行規(guī)定》,其中明確了電影檔案對(duì)于電影的創(chuàng)作、生產(chǎn)、教學(xué)與研究服務(wù)具有重要意義,認(rèn)為電影檔案為信息的傳遞與保存提供了有效媒介。但令人唏噓的是,近年來(lái)新興的數(shù)字電影檔案并未得到國(guó)家的重視與保護(hù),健全的司法保障體系尚未形成,人民的數(shù)字電影檔案保護(hù)意識(shí)缺乏培養(yǎng)環(huán)境,嚴(yán)重阻礙了我國(guó)數(shù)字電影檔案保護(hù)利用工作的展開。
電影檔案本質(zhì)上是影片、文字與圖片的綜合體,然而隨著信息技術(shù)與電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)合,電影檔案的內(nèi)涵得到了豐富與發(fā)展,這要求電影檔案保護(hù)利用工作的有關(guān)人員積極轉(zhuǎn)變思路,以適應(yīng)新媒體的發(fā)展情況。
數(shù)字電影檔案保護(hù)與利用意識(shí)的培養(yǎng)是一個(gè)漫長(zhǎng)且艱辛的過(guò)程,我們需要做好充分的準(zhǔn)備。①科學(xué)整理電影檔案。自我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)萌發(fā)以來(lái),電影已經(jīng)成了重要的信息承載體,一部分時(shí)間久遠(yuǎn)的電影檔案缺乏系統(tǒng)管理,難以體現(xiàn)自身的歷史價(jià)值,應(yīng)及時(shí)進(jìn)行整理歸納并通過(guò)規(guī)范化的模式進(jìn)行統(tǒng)一管理。②加強(qiáng)國(guó)家電影檔案部門與電影制片方的合作。電影檔案的完整保存是十分困難的,其中存在著諸多不穩(wěn)定因素,除去國(guó)家電影檔案部門的有效監(jiān)督外,制片方的補(bǔ)救措施也尤為重要。在這一過(guò)程中,電影檔案部門要對(duì)電影檔案進(jìn)行科學(xué)、合理的分類,有針對(duì)性地施展保護(hù)工作。
電影檔案工作管理的形式繁多,涉及導(dǎo)演、劇本、攝制、總結(jié)等多個(gè)不同領(lǐng)域,能否進(jìn)行科學(xué)管理并合理配置資源是電影檔案工作是否優(yōu)秀的重要標(biāo)準(zhǔn)。隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展,電影檔案的信息化、數(shù)字化是大勢(shì)所趨,傳統(tǒng)的管理模式仍未脫離單一聲像檔案的基礎(chǔ),在新媒體崛起的今天,電影檔案管理工作必須做出創(chuàng)新與改革,積極適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的發(fā)展,推動(dòng)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)久發(fā)展。
在新媒體飛速發(fā)展的背景下,我國(guó)頒布了《檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程影片出入庫(kù)鑒定規(guī)范》以規(guī)范我國(guó)電影檔案影片的修復(fù)工作,實(shí)踐過(guò)程中工作人員將傳統(tǒng)的紙質(zhì)錄入模式轉(zhuǎn)化為信息化的形式,結(jié)合先進(jìn)的電影洗印錄像技術(shù)對(duì)電影檔案進(jìn)行錄入并加以保存,電影檔案的修復(fù)工作不再局限于單純的修復(fù),而是要在穩(wěn)固的基礎(chǔ)上加以優(yōu)化,產(chǎn)出高質(zhì)量的電影檔案。除此之外,電影檔案的修復(fù)工作也應(yīng)將影片賦予社會(huì)價(jià)值,讓影片更好地向社會(huì)傳播。《解放了的中國(guó)》是中國(guó)第一批彩色紀(jì)錄片,由北京電影制片廠聯(lián)合拍攝于1949年,在中國(guó)的電影史中畫上了濃墨重彩的一筆,但令人惋惜的是,由于缺乏合理的保護(hù),原電影檔案嚴(yán)重褪色,影片失去了色澤變?yōu)楹诎住H缃裎覈?guó)的科技發(fā)展迅速,與電影檔案保護(hù)利用的有機(jī)結(jié)合解開了影片檔案褪色的難題,中國(guó)電影資料館與百度共同推出了“紀(jì)錄片守護(hù)者”計(jì)劃,完美修復(fù)《解放了的中國(guó)》并重新上映,讓我們重新在熒幕上欣賞到了具有“中國(guó)色彩”的《解放了的中國(guó)》。這是檔案修復(fù)工作轉(zhuǎn)型成功的優(yōu)秀典范,在信息技術(shù)發(fā)達(dá)的今天,電影檔案修復(fù)工作被賦予了更為豐富的內(nèi)涵,我國(guó)的電影檔案修復(fù)工作也應(yīng)積極轉(zhuǎn)型,適應(yīng)新媒體發(fā)展下電影檔案數(shù)字化的趨勢(shì)。
電影檔案保存與利用工作管理的核心是人,人員的整體素質(zhì)與專業(yè)素養(yǎng)很大程度上決定了檔案工作的展開情況,打鐵還需自身硬,電影檔案工作的現(xiàn)代化與數(shù)字化必須建立在人員素質(zhì)提高的基礎(chǔ)上。首先是建立一個(gè)優(yōu)秀的管理團(tuán)隊(duì),通過(guò)對(duì)專業(yè)技能與職業(yè)素養(yǎng)的培訓(xùn)教育塑造高素質(zhì)人才,組建專業(yè)化的管理團(tuán)隊(duì)。其次是充分調(diào)動(dòng)有關(guān)人員工作的積極性,通過(guò)建立績(jī)效制度激發(fā)員工的工作熱情。
電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展至今已經(jīng)形成了較為完善的產(chǎn)業(yè)鏈,其中衍生出的許多內(nèi)容為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn),無(wú)論是經(jīng)濟(jì)效益的提高,還是品牌知名度的提高,都是電影產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)久發(fā)展必備的條件。電影的衍生品所具備的應(yīng)當(dāng)是電影本身具備的思想觀念與文化價(jià)值,所以在衍生品的設(shè)計(jì)階段應(yīng)與專業(yè)的文化公司協(xié)作,以影片為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)系列產(chǎn)品。除此之外,在衍生品的銷售階段要采用線上線下結(jié)合的方式迅速展開,同時(shí)使用限量預(yù)定的方式增加錨定效益所帶來(lái)的收益。
目前我國(guó)缺乏對(duì)于數(shù)字電影檔案的有效法律保護(hù),予以的政策支持也不利于電影檔案保護(hù)與利用工作的展開。對(duì)此,有關(guān)部門應(yīng)當(dāng)形成完善的管理體系,實(shí)現(xiàn)管理工作的數(shù)字化轉(zhuǎn)型,適應(yīng)新媒體的發(fā)展。針對(duì)受到保護(hù)的電影檔案,應(yīng)開發(fā)配套的服務(wù)與咨詢系統(tǒng),面向社會(huì)公開,貫徹為人民服務(wù)的宗旨;對(duì)于尚未錄入的電影檔案要加強(qiáng)審核與監(jiān)察,保證電影檔案保護(hù)與利用工作的高質(zhì)量推進(jìn)。除此之外,要加大與社會(huì)的合作與協(xié)同發(fā)展,予以政策激勵(lì)與法律保障,聯(lián)手推進(jìn)我國(guó)電影檔案的展開。
綜上所述,在信息技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天,電影檔案的數(shù)字化已成不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì),現(xiàn)代化的電影檔案管理工作相比傳統(tǒng)的模式,更為科學(xué)、合理,具備優(yōu)秀的文化性、經(jīng)濟(jì)性與傳播性,更好地傳達(dá)了電影的信息,讓群眾全方位體會(huì)影片的思維觀念與藝術(shù)價(jià)值。所以,我國(guó)電影檔案工作的有關(guān)人員應(yīng)當(dāng)積極轉(zhuǎn)變工作思維,提高自身的專業(yè)素養(yǎng),積極發(fā)現(xiàn)并解決電影檔案保護(hù)與利用工作中存在的問(wèn)題,實(shí)現(xiàn)電影保護(hù)工作的價(jià)值,為我國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展提供有力保障。