虛構微電影的特征以及發展現狀

吳悅文 河南大學新聞與傳播學院

2006年以前中國還沒有微電影的定義，直到根據《無極》二次創造的短視頻《一個饅頭引發的血案》播出，《一個饅頭引發的血案》內容雖然平庸，但是由于是對院線電影的二次創作而引發網民的大量關注，這種具有連貫故事情節但是又不能在院線上映的短視頻被稱為微電影，微電影的產生是自己拍攝或是進過多素材的二次創作又重新展現的一個片子，同時微電影的時長對于短的定義沒有明確的要求。2007年，由康美藥業拍攝的音樂廣告微電影《康美之戀》在中央六套播出，影片取景在桂林，講述了一個一對青梅竹馬在康美藥坊相識相知最后的相戀的過程，再配上譚晶唱的音樂，在當時得到了許多觀眾的喜愛。從這部微電影開始人們意識到具有創意的故事劇情可以和廣告進行融合，不是像原來那樣單純的介紹產品，為中國廣告類型的發展開闊了一條新的路徑，廣告的創意是否吸引人眼球。越發顯得重要。隨著媒介技術的發展，網民在上網突破了時空的界限，人們可以隨時隨地的用手機進行網絡沖浪，人們就更加喜歡那種短小精悍的娛樂方式，在這種環境下微電影就受到了大家的歡迎。

一、微電影的定義及種類

（一）微電影的定義

微電影可以說是電影的精簡版，它的時長不超過 20 分鐘，在這個時間段將一個完整的故事情節展現在大眾面前。微電影的特點是故事更精練、主題更明確、拍攝時間短、成本低、便于制作，在現代網絡媒體更便于傳播。它的收益不是靠票房，而是靠網絡上的點擊率和轉發率來進行推廣和宣傳。微電影的發展是時代發展的必然產物。隨著新媒體技術的逐漸發展，無論是官方媒體還是自媒體都呈現出快傳播的趨勢，技術的革新使數字媒體的傳播越來越快且越來越方便，受眾越來越關注于信息的接受速度，為了迎合受眾，生產商越來越傾向生產出短視頻等時間較短的數字媒體，以此用來傳播，微電影就是在這種背景下誕生。

虛構是指凌空構作；憑空捏造。捏造創造，并不代表不存在，被人知曉也是一種存在，但實際上只是一種意識存在。所以在微電影中除了那些經過真實案例改編的，大部分都是由網絡文學或創作的劇本進行改變的。虛構在微電影和電影中是一種常態化的表現形式，藝術創作來源于生活，雖不是真實的但也是一種對生活的寫照，因為是文學創作在現實邏輯的基礎上可以天馬行空的進行想象，這種劇本滿足觀眾的想象深受觀眾的喜愛。

（二）微電影的類型

微電影的類型有很多種，按作用來分：廣告和非廣告；按類型來分：動畫、音樂、電影；按內容來說：虛構和非虛構。從不同角度可以分為不同種類。如果從主題上來分的話，就可以分為愛情、懸疑、動作、音樂、搞笑等，跟電影的分類大致相同。微電影跟電影具有同樣的娛樂等作用，并且因為互聯網相對寬松的審核環境，微電影的尺度相對于上院線的電影明顯要大，這就受到了追求獵奇的觀眾的一致好評。

二、虛構微電影的特征

（一）內容來源于想象

要滿足虛構微電影的條件必須先滿足虛構這樣一詞，虛構一般是指凌空構作。有三種虛構的類型：第一，是現實虛構，劇本中的內容也許在某一元素上是作者真實發生的，但是人物主角的設定以及他們之間發生的故事是經過作者把現實生活中經歷的多個不同人的事件拼湊在一起，形成了故事主人公豐滿的人物形象，整個空間和人物形象都是被創作者所塑造出來的，這就是虛構微電影的特點；第二，是奇幻類的，經過中國的一些文學著作進行改編，以同樣的人物編撰出新的故事，《西游記》就是進行二次創造的大IP，還有神話著作《封神榜》里面的人物形象，多次被編劇拿出來進行重新創作，例如哪吒的故事就是廣為流傳；第三，是奇幻與現實相連接，就現在比較流行的盜墓系列，就廣受大家喜愛，中國作為四大文明古國之一，有著悠久的文明和文化，盜墓系列的微電影，就很好的把古代和現實連接在一起，古代的奇門遁甲通過古墓出現在人們的面前，為人們展現了一個神秘又充滿想象的事物。

（二）單一的敘事節奏

微電影的時間一般都比較短，所以在有限的時間內并不能交代有關劇情的詳盡內容，一般采用單線條的敘事方式，并沒有其他太過復雜的副線，所以對于較長的故事內容就只能進行刪減，形成一個簡單的故事體系。讓人可以在閑暇時間內用來消遣，不耽誤其他時間就可以看一個小故事，故事對人們有著非凡的吸引力，簡單的故事可以在短時間內滿足人們的欲望，使人們在欲望上得到滿足。所以敘事簡單的微電影就符合現在人們的心理需求。這樣短小又有趣的娛樂形式，在這種快節奏的時代，成為人們需求量較大娛樂形式之一。所以簡單的敘事手法在滿足微電影時長的同時，也滿足人們對快節奏劇情的心理追求，這就形成了微電影和短視頻如此受歡迎的局面。人們對微電影的大量需求，也是微電影能蓬勃發展的驅動力。

（三）商業化的生產模式

虛構微電影雛形就是以廣告的形式進行播出。就如康美藥業的廣告《康美之戀》就是通過微電影的形式播出的一則音樂廣告，講述的是一對青梅竹馬從相知到相戀的故事。這個廣告是康美藥業為了推廣自己的藥品而拍攝的微電影，其出發點在于通過劇情化的方式來銷售商品。同時就目前而言還有很多商業化的微電影，比如每年在過年期間播出樂事的《把樂帶回家》系列電影、蘋果手機請周迅演出演的新年大片《女兒》、小豬佩奇的電影宣傳片《啥是佩奇》等，無不受到大家的喜愛。跟早期的微電影相比，現在的微電影無論其制作、投資還是演員班底來說都有很大的提高。微電影因為其請演員都是新人，靠著互聯網相對寬松的審核機制，播出一些更加獵奇且吸引人眼球的內容，來滿足觀眾感官上的享受，由于請的演員都是新人，這樣成本就會更多的用于場景道具的制作方面，所帶來的視覺感受可以得到最大的滿足。微電影是靠在互聯網上吸引更多的注意力，由此形成注意力經濟，以此盈利。

三、虛構微電影發展趨勢

（一）創意度的提升

虛構微電影在微電影市場占有大量比重，近幾年非虛構電影在電影市場上大放異彩，比如《我不是藥神》《撞死一只羊》《解救吾先生》等。以內容對生活的息息相關以及，真實的故事內容收到大家一致好評。但是真實事件可以用來進行電影拍攝和藝術加工的畢竟是少數，電影市場的大部分內容還是由虛構來完成。微電影作為電影的一種形式，虛構的手法更是常見。由于在互聯網上發表信息的低成本化，互聯網上的微電影水平良莠不齊，所以微電影要想出圈就必須設置的劇情更加合理且具有邏輯性，符合當今群眾的審美條件。同時在對電影人才培養方面，也設置媒體創意等專業，使市場上出現更多的掌握審美潮流，同時具有前瞻性的專業化人才，滿足受眾在多信息抨擊下的視覺審美。同時在內容方面未來更傾向于從大IP入手，發展新的微電影的故事，由此減少創作人員的創作難度，IP自身就有一定的粉絲數量，這就導致微電影在還沒有播出的時候就已經擁有一部分粉絲基礎。那么這個題材的微電影就會被更多的投資機構所看好，固定的粉絲基礎為廣告商們一定程度上是口碑的保證。

（二）虛構微電影的快節奏

在這個快節奏的時代，短視頻越來越受人們的歡迎，同時像快手、抖音此類短視頻APP隨著時代的潮流也成了人們娛樂的寵兒，所以虛構微電影的播出時長為了迎合人們的娛樂習慣也變得時間越來越短，為了滿足在短時長內可以敘事完整個故事，這樣就需要一個鏡頭所表達內容也就要多或者鏡頭更密集，因此所需要的蒙太奇的剪輯技巧就不需要太花哨，鏡頭技巧也不需要太復雜，這樣有利于故事情節的表達。再加上微電影的播出平臺并不是大銀幕，人們一般在電腦、手機上觀看，在微電影的鏡頭設計上就不需要用過多的大景別鏡頭來表達劇情。而在虛構微電影中對于不能用少數鏡頭來表達的情感，則會用字幕來表達主人公的感情，以此是微電影的內容得到升華，且更富有深意。

（三）虛構微電影的全民性

在這個自媒體蓬勃發展的時代，人人都可以利用手中的攝像機進行視頻的拍攝，并且發在互聯網上供大家欣賞。所以在這個時代，每個人的創作都有成為現實的可能，虛構微電影的作品因此就更多了，并且創作者和接收者的角色是可以進行轉換的。對于草根創作的微電影，大部分內容都是虛構的，非虛構的微電影往往在投入上要比虛構的要多很多，因為非虛構微電影要還原事件的全貌，在場景上達到最大還原，而虛構微電影可以根據真實情況進行內容的剪取，以克服在拍攝時創作者遇到的過于現實的困難。

四、結語

虛構微電影的發展在未來可能是越來越好，電影院雖然是一個娛樂的好去處，但是由于經濟條件的限制，有很多人不會選擇去電影院觀看影片，而是選擇院線下架了到電腦上免費去觀看電影，同時在互聯網上播放的微電影因為審核的寬松、劇情的跌宕起伏、精良的視聽效果，也收獲了一批觀眾的喜愛。所以微電影要想在未來發展的更好就必須把握互聯網上人們的注意力，做出制作精良、演技在線、劇情富有邏輯性的微電影，以此擴大虛擬微電影在社會上的認可度，不要讓人們一想到微電影就有一種小作坊的感覺，這樣不利于加強人們對微電影的關注度，也不利于微電影未來在市場的發展。