淺析電視文藝導演的個性化創作與策劃意識

劉雅琦 常德市廣播電視臺

電視節目中文藝作品的靈魂來自電視文藝導演，一個素質良好的導演所創作的節目更能體現文藝的精神，為廣大受眾帶來更好的觀看體驗。互聯網技術的不斷發展，對電視行業帶來不小的沖擊，也讓人們的品位以及需求有了新的變化。這意味著電視文藝作品的創作要跟隨時代潮流，積極面對挑戰，勇于創新，才能在行業競爭在保持自身優勢，并且進一步促進電視文藝節目的發展。

一、電視文藝節目的創作現狀

電視文藝節目的發展在互聯網技術以及新媒體技術的成熟下越來越快，在新鮮多變的市場環境中，面臨復雜的節目形式，讓很多受眾群體的口味變得越來越多元化。電視文藝節目發展如此之快的原因主要變現在兩方面，首先，受我國市場經濟的大環境影響，電視文藝節目發展越來越快是必然的趨勢；其次，很多導演在創作節目時，自身態度以及專業水平都在不斷完善和提升，這也是電視文藝節目形式越來越多元化，內容越來越豐富的主要原因。例如當今市面上的很多綜藝節目，從形式到內容上都做出了精心地設計，讓廣大受眾群體得到了很好的觀看體驗。但是隨著越來越多文藝節目的出現，很多受眾都對文藝節目的收視率形成了習慣，認為只要是文藝節目收視率就一定會高，正是因為這種想法，導致很多導演在設計節目時陷入了收視率的誤區，一味地為了收視率而創作節目，忽略了節目本身應該具備的品質和引導精神。基于此，本文從以下幾個角度對電視文藝節目的現狀進行分析。

（一）市場角度

目前的電視文藝節目市場，相比其他國家狀態還沒有得到滿足。這也讓很多資本看到了商機，相繼出品了很多文藝節目，且獲得的反饋在一定程度還是比較理想的。但是也正是由于這種情況，很多導演想在行業競爭中占據一定地位，運用不正當的手段來進行節目的創作，例如抄襲創意等形式。這種方式不能提升導演自身的實力，并且對原創也造成了一定的影響。因此，在電視文藝節目市場越來越激烈的背景下，如何提升導演自身的專業素質以及技術水平，是非常重要的一個環節。只有導演自身實力得到加強，才能創作出好的作品，帶給掛鐘特色的節目。

（二）節目角度

隨著社會水平的不斷提升，為了迎合觀眾的實際需求，很多電視文藝節目導演都在爭相創作一些能夠吸引觀眾眼球的作品。這也導致節目與節目之間的競爭變得越來越激烈。目前我國很多電視臺出品的文藝節目，都是購買的國外節目版權。這也降低了我國自身電視文藝節目創作的動力。針對這種現象，要引起重視。近些年。很多電視臺也認識到了這種情況的嚴重，明白購買版權的現象不可能長久持續，還是需要自主創新，從而為觀眾帶來良好的節目體驗。例如央視舌尖上的中國，這個節目的出現在市場中獲得了很大反向，同時也證明了我國電視文藝節目的創作能力。雖然由央視的良好帶領，但是很多地方臺的電視節目文藝導演的實際水平還是不能達到預期，還有很大的上升空間。

二、電視節目文藝導演應該具備的素質

導演自身的素質嚴重影響著節目的質量，一個節目的好壞很大程度上取決于節目導演的實力。因此，促進導演的個性化創作以及策劃意識是非常重要的。

（一）業務素質

電視文藝節目導演的工作內容是非常復雜的，由于導演工作自身的特點，對導演在綜合素質方面有很高的要求。也正是因為如此，導演要對各種資源進行有效地利用，通過各種手段，來在電視文藝節目創作過程中更加迎合大眾審美，提高電視文藝節目的質量。電視節目導演在創作過程中要對事物有準確的判斷力，再通過藝術手法將多方面內容在節目中展現出來，將節目的意義以及藝術精神做大程度地發揮出來。在這個基礎上，導演還要對作品的靈魂有深刻的認知，確保節目符合國家的政策方針以及當前的社會形勢，讓節目的主題能夠達到標準，保證這些的基礎上，帶給觀眾更好的節目體驗，從而對觀眾的實際需求進行滿足。

（二）政治素質

電視文藝節目在一定程度上影響著廣大觀眾，因為電視文藝節目擁有的受眾群體還是比較多的，因此，節目內容以及主題上一定要有堅定的政治立場，在這個基礎上進行節目的創作，確保節目帶給觀眾的文化以及思想是正能量的，才能讓觀眾感受到節目的創新和優秀。另外，很多節目都需要導演能夠將節目內容和節目形式進行統一。這也變相地對導演提出了新的要求，在這個前提下，導演必須要將自身的精力全部投入到節目制作中，將自身的專業素質加以發揮，才能保證節目的高質量，同時為和諧社會主義的構建做出貢獻。

（三）綜合素質

由于電視節目具有很強的傳播性以及不可逆轉性，尤其是電視文藝節目，其節目內涵能帶給觀眾思想上的引導。所以，在電視上文藝節目創作時，要求導演不僅要具備專業素質，還要提升自身的綜合素質。能夠在創作和素材篩選階段有足夠的知識儲備，在面對涉及領域廣泛的素材時，有自身的判斷。并且，綜合素質較高的導演，在視野方面更加寬闊，并且格局方面也會更大，這對節目的質量有密切的關系。因此，導演在日常工作過程中，除了增強自身的專業素質，還要在綜合素質方面引起重視，才能進一步提升節目的收視率，迎合廣大觀眾的需求。

三、提升電視文藝節目導演創新意識以及策劃思路的途徑

（一）作品角度

研究表明，電視文藝節目的觀眾主要包括孩子以及老人，很多青年人更加傾向于網絡媒體。也正是因為這個原因，電視文藝節目并不能吸引年輕群體的回歸，保證不了電視文藝節目的宣傳效果。而某些電視臺針對這種情況，將原有節目形式以及傳播方式進行了改變，從而達到了預宣傳效果，并且獲得了更高的關注以及良好的口碑。這也充分說明了優秀作品的實力。正是因為作品的優秀，才能吸引觀眾眼光，從而增加節目的收視率。這也極大程度上考驗了導演的個性化創作能力以及節目策劃方面的意識。但是目前的市場現狀就是如此，需要導演不斷地在原有基礎上進行創新和改革，開發新鮮的內容和形式。例如，在文藝節目以紀錄片形式進行創作時，導演可以設計不同的模塊，詳細描述主題，將內容進行豐富。在進行具體內容展示時，可以不用特意運鏡，將原有素材進行整合利用，展示真實的記錄，從而讓觀眾能夠進一步融入到節目中。這種形式打破了傳統節目的束縛，從另一個角度來展示觀眾喜歡的內容，從而讓電視文藝節目進一步打動觀眾。

（二）思維角度

一檔完美的電視藝術節目，不僅體現了節目豐富的內涵，也代表了導演的實力與智慧。在這個角度看，導演更應該注重節目在時效性以及新聞性上的呈現，讓新聞通過文藝節目的形式展現在觀眾面前，從而能達到更深層次的節目價值。基于此，作為一名合格的電視文藝節目導演，更應該注重自身的綜合素質以及思維方式，思維方面得到有效的拓展，才能在節目的策劃上又更進一步的提升，以此來保證廣大觀眾能夠對文藝節目有更高的認可度。相關調查表示，觀眾更喜歡包含地方特色的文藝節目或文藝晚會，觀眾喜歡的原因是因為這類文藝節目更能凸顯主題，并且能夠帶給觀眾深層次的思想引導。另外，現在電視的普及程度已經非常廣泛了，觀眾對電視節目的要求和需求更加隨意化，更有大部分觀眾在觀看電視節目時不在意節目內容，呈現放空的狀態。從這個角度來說，電視文藝節目要在內容以及形式方面融入一些包含當地色彩的環節，以此來提升觀眾的喜愛度。比如，河南豫劇深受河南地區人們的喜歡，能夠在本地市場競爭中占據優勢，但是到了北方，人們對豫劇形式的接收能力沒有河南當地的效果好。針對這種情況，導演在相關節目創作過程中，要充分利用當地的民俗以及特征，對電視文藝節目進行針對性地調整。比如，在觀眾能夠接受的基礎上，添加一些特色的民族文化，讓觀眾能夠通過這種方式來接受更多的地方特色，從而將民族文化得以更好的傳播，滿足各個層次的觀眾對電視文藝節目的需求。

（三）創新角度

綜藝性是電視文藝節目的特點，其中包含了很多種形式，這種情況就要求導演結合自身的工作能力和情況，將符合節目的藝術形式能夠有全面地了解以及充分的認知，從而突破傳統文藝節目的束縛，并且在這個過程中不斷調整和改善，以此來形成自身的作品風格和特點。另外，導演必須要對當代觀眾的特點以及實際需求有充分的了解，在當今社會觀眾品位和眼光越來越高的前提下，不能總是沉浸在傳統節目形式中，而是要不斷地改變自身的思維方式，在節目形式和內容上進行不斷的調整和創新，才能滿足不同時代觀眾的需求。基于這種局面，導演應該從自身角度出發，將眼光以及視野進行拓寬，在觀眾的喜好基礎上，將節目加以調整。例如當前很多文藝紀錄片，在審美方面都有更進一步的提升。其中包括紀錄片主題曲的選取，紀錄片內容的呈現形式以及影響的設計感和后期制作，都有著創新的元素在里面。這也側面證明了創新對一檔電視文藝節目的重要性。因此，導演在進行文藝節目創作時，在節目整體上的素材篩選時，一定要建立在大眾審美的基礎上，讓觀眾能夠與節目引起共鳴，才能將節目的質量進一步提升，并且讓節目能夠跟得上時代的發展，增強電視節目文藝的藝術價值。

四、結語

綜上所述，個性化創作以及策劃意識的提升在電視文藝節目的創作過程中是非常重要的。隨著社會水平的提升以及市場經濟的不斷發展，也讓大眾審美以及對電視文藝節目的實際需求有了新的要求。基于此，作為一名合格的電視文藝節目導演，一定要跟隨時代發展的潮流，全面了解當代觀眾的實際需求，從而在作品角度，創新角度以及思維角度等多方面進行創新和調整，保證節目質量，提升觀眾對節目的喜愛度。從而為電視文藝節目的發展作出貢獻。