羅寒蕾工筆人物畫的藝術特色

徐清偉 任昱橋

現當代藝術家在國畫的不同領域都有著非凡的成就，尤其是工筆人物畫的代表畫家羅寒蕾。她的作品大多反映女性生活，研究羅寒蕾的作品為研究工筆人物畫中女性題材的運用提供了不同的視角，其作品的構圖、線條、色彩均有鮮明的創新。

一、中國工筆人物畫的發展歷程

中國工筆畫發展經歷了一個漫長的過程。對工筆畫的探索最早始于魏晉南北朝，以顧愷之《洛神賦圖》為代表，畫家主要以線條描繪人物，設色古樸。隋唐五代是工筆畫的發展時期，這一時期的代表畫家有閆立本、吳道子，他們突破南北朝“鐵線描”的表現技法，將南北朝工筆畫重彩艷麗的格調轉換為一種濃墨兼備的新畫風。宋元時期，工筆畫發展達到了鼎盛時期，并分為精細的宮廷繪畫與寫意的文人士大夫繪畫。明清時期工筆畫逐漸衰落，到近現代才有所改觀。當代畫家通過對中西文化交融的探索，創造了很多具有民族性與時代性的工筆人物畫作品。

二、羅寒蕾工筆人物畫風格特點分析

在現當代工筆人物繪畫中，何家英的含蓄清麗、徐啟雄的美感抒情、于敏的清婉勁健，均是匠心獨具、自成一格。當代還有一位優秀的工筆人物畫家—羅寒蕾，作為當代優秀的工筆人物畫家之一，受生活環境和經歷的影響，在題材選擇、線條、設色安排上都展現出獨特的內涵。她擅長以線造面，對墨色的巧妙運用有著特殊的魅力。

羅寒蕾總結前人經驗，又勇于自我創新，形成了獨特的繪畫風格。她的作品細膩而淡雅，畫面人物與物象之間相映成趣、別具風格，有著極強的感染力。

（一）選材特點

羅寒蕾的繪畫風格極具特色，卻又不是一成不變的。她在題材選擇上經歷了多種轉變，偏愛塑造女性形象，且大多數人物形象來自她的日常生活。她對題材的描繪大致可分為三類。

第一類是描繪生活片段。她注重觀察生活，將生活帶入藝術創作。獲2008年“中國改革開放30周年全國美展”最高獎的《早班地鐵》是羅寒蕾的早期作品之一，是她在地鐵采風時所作。畫面中三個人物形象—似乎在等待他人的青年男人、步伐輕盈的少女和干練自信的女青年，生動地構成了一幅簡單而有趣的生活畫面，反映了羅寒蕾對生活的細致觀察。

第二類是描繪獨立的女性形象，她把女性的美描繪到了極致，她的繪畫對女性的本質作了高度的概括，作品中的女性獨立、淳樸、典雅而圣潔。獲2011年“中國百家金陵畫展”金獎的《阿杏》就是一幅關于女性形象的作品，整幅作品簡單純粹。畫面中，“阿杏”身著白色長袖、黑色牛仔褲，忙著修補鞋子。與傳統修鞋匠的形象不同，羅寒蕾選擇了一位女性修鞋匠的形象，獨特的選材也使她的畫面充滿趣味。作品中的獨立女性形象源于一個很平常的生活場景，羅寒蕾通過這個平凡的女性形象贊揚了普通人的自然美。

第三類是描繪家人、朋友，尤以女兒居多。她的作品《星星有幾顆》描繪的就是女兒微微的形象。這幅作品表現了微微在夏天出門戲耍后回家坐在編織凳子上，懵懂地張開雙手數汗珠的情景。畫中的微微扎著兩個小辮子，脫掉上衣，俏皮可愛。微風吹過，帶來絲絲涼爽，輕撫著女孩的柔軟細發，她伸開兩只小手，肉嘟嘟的臉上認真的神情，仿佛使人聽到母親與女兒一起數數的聲音：“一、二、三、四、五……”怎能不使人感到脈脈的溫情呢？又如《藍精靈》里扎著兩個小辮、身穿藍色連衣裙的小女孩，好似翩然起舞，羅寒蕾筆下的女兒象征著率真、純潔與美好。作品《大的小的》描繪了母親抱著女兒入睡的情景，大的抱著小的，大小身軀緊緊連接在一起，猶如一股暖流，直入人心，這正是最平凡的母女之情。隨著時間的推移，她的繪畫技巧也愈發成熟，畫面簡單卻不使人感覺空曠、單薄，帶給人更多的是濃烈的親情之感，是她與女兒之間的溫馨。

不管哪一類作品，羅寒蕾的選材都貼近生活，把生活感受融入繪畫，為工筆人物畫增添了更多的生活氣息，正是因為對生活的細致感受，才形成了她題材選擇的獨特視角和特有的藝術風格。

（二）線條的特點

眾所周知，線條作為繪畫的表現形式之一，在繪畫中占有極其重要的地位。羅寒蕾之所以在線條上有著獨特的風格，主要在于她對繪畫的刻苦鉆研。在繪畫前期，她以臨摹古畫為主，線條是中國畫的靈魂，所以她多次臨摹《八十七神仙卷》，并在臨摹期間反思、學習。除此之外，她還鉆研宋人小品和優秀古畫，故而其畫中線條、顏色的運用都富含獨特的韻律和節奏感。羅寒蕾的線條運用非常考究，十分具有特色，在她的作品中可以看出線條發揮著重要的作用。羅寒蕾的線條有兩種特點：一是以線體現質感；二是紋理表現。在這兩方面，羅寒蕾的繪畫技巧發揮得淋漓盡致，畫面效果令人震撼。

線條可以概括人物、事物的形，也可以表現出物體的質感。細致觀察羅寒蕾的作品，不難發現她以線體現質感的特點。《阿杏》里修鞋的鐵器有著堅硬的質感，衣服有著柔軟的質感，《你不孤單》里羽毛有著柔順的質感，無論柔軟還是堅硬，羅寒蕾都利用線條揭示了事物的本質，使形象具有生命力。

繪畫中常見點、線、面的運用，羅寒蕾更是注重以線造面，利用點和線之間的結合使用，通過主觀創造，表現出不同事物的紋理效果。羅寒蕾為了表現出衣物的紋理，不惜使用布料在宣紙上拓印，以求達到一種細致真實的紋理效果。在羅寒蕾的很多作品背景里都有類似于布的紋理，實則是她用一根一根線條勾勒出來的網，她稱其為“織網”，這也是她特有的線條風格。正是由于她在線條上的耐心刻畫，才使畫面達到震撼人心的效果。

羅寒蕾在作品中多使用線條，將線條的潛力充分發掘出來，呈現出一種神韻。她的線條鮮活而不呆板，筆筆生動，充滿活力，線條就是她藝術精神的最好表達。

（三）設色的特點

早期的工筆人物畫多為白描，隨著時間的推移，色彩在工筆人物畫中逐漸被運用，無疑為工筆人物畫增添了更多的生動之處。羅寒蕾曾跟隨蔣采萍（工筆重彩開創者）學習工筆人物畫的色彩運用，在蔣采萍的指導下，她逐步掌握了工筆重彩人物繪畫的技巧和方法。羅寒蕾作品中的設色區別于其他畫家，具有自己的特點。她的設色相對復古，這使她的作品更典雅、大氣，尤其是善用黑白兩色，使畫面單純、簡潔、淡雅，表現出生活的平凡氣息。

羅寒蕾尤擅運用黑色，她以墨色的濃淡來表現作品中的衣服、物體等。在《婚姻·父母》中，椅子的顏色用黑色來表現，使用象牙黑（比普通黑色更黑的顏色），對黑色進行了區分。畫面中人物的衣服用白色來表現，稍以淡墨渲染，形成了強烈的顏色對比，整個作品整潔干凈，和諧統一。

在設色上，她使用彩色較少，即使加入顏色調和，每一幅作品也僅選取兩種左右。在《暗香·玉佩》中，設色就僅采用了兩到三種，頭發的黃色、玉佩繩子的紅色以及玉佩上的些許翠綠，設色簡單，但畫面不乏豐富性。

羅寒蕾的設色相對平穩，沒有太大的風格轉變，這也看出她生活的純粹，這種設色也是她代表性的繪畫風格之一。

（四）意境的特點

在羅寒蕾的工筆人物畫中，一個重要的特點是畫面具有寧靜優美的意境，如《獨舞》系列作品帶給人一種輕盈的意境美，每一張畫里的人物好似在眼前翩然起舞，讓人置身于曼妙的舞境之中，筆意生花，大抵如是。這種畫意，能使忙碌的人駐足停留，也能使人跟隨畫中的女孩一起舞蹈。羅寒蕾作品意境的表達也可以從她的“寒煙描”畫法中體現出來，她的“寒煙描”與傳統的白描有著很大的不同，這種“寒煙描”更像是“阿卡貝拉”，她筆下的線條生機盎然，各種線條更像是豐富的人聲。深淺不一的線條交織著、渲染著，如同人聲模仿的各種的樂器伴奏一般，把白描襯托得更加凸出，更加意味深長，為觀者營造出絕妙的意境，這種意境如風、如溪流、如煙、如霧，彰顯出中國畫的生命力。

在風格多變的現代藝術創作中，意境的表達方式紛繁多姿，如熟知的噴濺法、拼貼法等肌理表現方法等。在羅寒蕾的工筆畫中，不僅有對前人精髓的傳承，也有技法的獨特創造，這使她的繪畫有一種特殊的意境美。這種意境美，是《旅途》中女青年手持機票在旅途中思索的狀態；也是在《等待》中表現出來的肌理效果，遠看如渲染，近看是一筆一筆勾畫出來的“織網”。這種細膩傳神的意境更觸動人心。

三、結語

隨著工筆人物畫的不斷發展，藝術家們也大步走在創新的道路上，以羅寒蕾為代表的當代女性畫家，其繪畫思想和繪畫技藝為當代藝術創作提供了參考。她在工筆人物畫上的創新與研究，賦予工筆人物畫新的面貌。她的作品具有濃厚的人文氣息，并在構圖、色彩上不斷創新，用傳統繪畫的方式，通過筆墨與線條的交匯，聆聽生命的細語。

作者簡介

徐清偉，1997年11月生，女，漢族，山東聊城人，貴州師范大學美術學院美術專業2020級在讀碩士研究生，研究方向為國畫。

任昱橋，1996年11月生，女，漢族，山西臨汾人，貴州師范大學美術學院美術專業2020級在讀碩士研究生，研究方向為油畫。