Art Deco風(fēng)格下的旗袍設(shè)計

辛唯妮，賈 琦

（武漢紡織大學(xué) 服裝學(xué)院，湖北 武漢 430073）

1 Art Deco風(fēng)格概述

Art Deco起源于法國，也被稱為迪考藝術(shù)，是一種跨領(lǐng)域的設(shè)計風(fēng)格，誕生于20世紀(jì)初，在第二次世界大戰(zhàn)期間走向高潮，被廣泛應(yīng)用于建筑、工藝品、珠寶設(shè)計及紡織品等領(lǐng)域，并流行于歐美大陸，至今仍具有深遠(yuǎn)的影響。Art Deco是時代的產(chǎn)物，受到工業(yè)革命以及隨之而來的西方各國殖民擴張的影響，既吸收了工業(yè)設(shè)計中特有的機械美感和抽象元素，也吸收了西方視角下的東方異國元素。在設(shè)計風(fēng)格上，Art Deco風(fēng)格體現(xiàn)出一種特有的機械美感，線條清晰，色彩對比強烈。其典型的藝術(shù)表現(xiàn)形式在于以抽象化的圖形形式表達(dá)各類具象化的事物，包括風(fēng)景、人物、植物、建筑等。

20世紀(jì)初，Art Deco風(fēng)格成為影響服飾領(lǐng)域的重要因素之一，不僅影響了西方女性服裝，也影響了中國的旗袍文化。在當(dāng)時，隨著東西方文化交融帶來的西方先進(jìn)思想和藝術(shù)運動，中國近代化和工業(yè)化的歷史進(jìn)程加速，大量絲織工廠的成立以及留學(xué)生設(shè)計師的歸國，Art Deco風(fēng)格開始登上中國的藝術(shù)舞臺，Art Deco元素逐漸出現(xiàn)在人們的衣櫥中，并留存至今。

2 Art Deco風(fēng)格的西方服裝

20世紀(jì)初，由于科技發(fā)展與生產(chǎn)方式的改變，西方女性開始加入工業(yè)生產(chǎn)。同時，戰(zhàn)爭的爆發(fā)又推進(jìn)這種發(fā)展趨勢，女性開始進(jìn)入社會的各個層面，女性的經(jīng)濟(jì)地位也得到了大幅度的提升。這些社會經(jīng)濟(jì)上的改變逐步?jīng)_擊著女性傳統(tǒng)道德枷鎖，同時女性在思想上逐漸解放，努力適應(yīng)現(xiàn)代社會的步伐，并訴求于服裝風(fēng)格的變化。

隨著婦女外出工作、參加運動與舞會的機會逐漸增多，服飾必然向功能化方向發(fā)展。在此之前，女性在社會的影響下，逐漸認(rèn)同維多利亞時代的男性價值觀：禮貌、貞潔、謹(jǐn)慎、節(jié)制，因此，女性偏好穿著能夠取悅男性的束縛內(nèi)衣[1]。然而，受Art Deco與新時代的影響，過去強調(diào)女性曲線美的緊身胸衣已無法適應(yīng)新的時代潮流。新時代的女性在女性解放運動的影響下開始追求自由放松的服飾。此時，經(jīng)典的Art Deco風(fēng)格的女性服裝在造型上傾向于平直廓型和直線造型，整個呈一個長“管子狀”，且廓形上不再強調(diào)纖腰，反而將腰節(jié)線的位置下移到臀圍線附近，時尚潮流開始變得更加注重實用性和流線型造型。最典型的案例就是設(shè)計師保羅·波列（Paul Poiret）的作品（圖1），他最先改變了服裝設(shè)計，把女性從緊身的胸衣和鯨魚骨胸衣中解放了出來，同時也拋棄了多余的裝飾，改變了女性的輪廓，成為20世紀(jì)現(xiàn)代時裝的雛形[2]。

圖1 20世紀(jì)早期保羅·波列服裝設(shè)計作品

20世紀(jì)初期的西方社會，人們深深為工業(yè)革命的成就所折服。Art Deco風(fēng)格吸收了工業(yè)設(shè)計中抽象的、幾何的、機械的、純粹裝飾效果的表達(dá)方式。同時，Art Deco風(fēng)格的服裝面料重視材質(zhì)的質(zhì)感和光澤，在色彩設(shè)計中強調(diào)運用鮮明的純色、對比色和金屬色，造成強烈、華美的視覺效果，更重要也更為突出的特色則是裝飾性紋樣。這些裝飾形態(tài)與紋樣的排布并不完全遵循對稱的美感，而是遵循一種有秩序的、有節(jié)奏的、有韻律的排列。常見的裝飾圖案形態(tài)有：階梯狀收縮造型；放射狀線形的太陽光、彩虹與噴泉造型；幾何圖形造型、摩登雕塑和淺浮雕與建筑立面的結(jié)合造型；古老文化的紋樣造型；流線造型等[3]（圖2）。

圖2 Art Deco風(fēng)格的噴泉圖案

隨著工業(yè)革命的進(jìn)程，西方各國走上了殖民擴張的道路。由于戰(zhàn)爭和貿(mào)易革命，東方社會的瓷器、字畫、藝術(shù)作品等流入西方社會，激發(fā)了藝術(shù)家和設(shè)計師的無限遐想。同時，埃及挖掘出土的眾多文物震驚了歐洲的設(shè)計師們，也給了新進(jìn)的設(shè)計師們以啟迪。此外，非洲原始部落文化、俄羅斯文化、日本與印度文化等也為設(shè)計師們帶來了眾多靈感，這些古老的圖騰、神秘的異域元素被Art Deco風(fēng)格吸收，使其具有獨特的異域文化風(fēng)情。

3 基于Art Deco風(fēng)格的旗袍設(shè)計

3.1 Art Deco風(fēng)格對旗袍造型的影響

清末到辛亥革命時期，西方服飾的傳入和社會的劇烈變革改變了服飾的格局，尤其在辛亥革命之后，封建專制統(tǒng)治的結(jié)束也意味著服裝方面的禁忌和禮制被廢除。禮制的失效產(chǎn)生了穿什么的難題，當(dāng)時的報紙評價這時的服裝為“東裝西裝，漢裝滿裝，應(yīng)有盡有，龐雜至不可名狀”。在這種背景下，人們渴望新的服裝文化。與此同時，中國傳統(tǒng)設(shè)計觀念的禁錮也隨著社會變化被打破了，西方先進(jìn)的思想和藝術(shù)運動，隨著留學(xué)歸國人員、外交官、學(xué)生和新派人士的加入，沖擊著社會各界。西方設(shè)計的觀念開始被廣泛接受，西式服裝元素也開始在中國被采用，服飾的融合是這個時代的必然結(jié)果。于是，從傳統(tǒng)滿服和漢族袍服的基礎(chǔ)上，吸收了西方服飾風(fēng)格與元素的旗袍誕生了。

旗袍形成的初期就潛伏著女性的覺醒意識。這一時期的女性一改以往“三綹梳頭，兩截穿衣”的傳統(tǒng)，開始身著一體式的旗袍，并在行為打扮上開始蓄意模仿男子，大膽且叛逆地從外在形象上與男性抗衡。這與當(dāng)時西方思潮的涌入和隨之風(fēng)起云涌的文化運動息息相關(guān)。五四運動和關(guān)于女子受教育權(quán)力的爭論使得當(dāng)時女性的眼界更加開闊，她們開始積極走出家庭，更多地參與社會分工，為自己贏得話語權(quán)。Art Deco風(fēng)格作為一種國際性的藝術(shù)潮流也在20世紀(jì)20年代走入中國人的視野里，并進(jìn)一步改變了當(dāng)時正在形成的旗袍風(fēng)尚，其順應(yīng)了西方和中國女性想要解放身體的意愿，在結(jié)構(gòu)與造型上也受到了當(dāng)時西方服飾的影響。曹聚仁說：“當(dāng)時，西洋女人正流行短裝，這也是一種外來的影響，那時的旗袍大概合上了新女性的的風(fēng)格吧。”

在外輪廓上，旗袍體現(xiàn)了當(dāng)時西方服飾對中國服飾領(lǐng)域的影響，女性服裝都開始向著寬腰身的直筒轉(zhuǎn)換。這種呈幾何形的簡潔外形與當(dāng)時Art Deco所倡導(dǎo)的審美趨向一脈相承，不僅顛覆了束縛女性的傳統(tǒng)禮教觀念，還更直白地展現(xiàn)了人體的自然曲線，直身一體的設(shè)計也模糊了男女傳統(tǒng)服飾設(shè)計的界限，暗含了一種人性解放、男女平等的思想（圖3）。這件旗袍是民族服飾與西洋時裝的完美融合，保留了西洋流行的管狀廓形，衣領(lǐng)也絕非傳統(tǒng)的中式立領(lǐng)，采用了西方流行的筒領(lǐng)子，同時旗袍的袖口縮小，線條趨于直線，便于日?；顒樱谕廨喞细淤N近西方服飾。

圖3 淺綠筒子領(lǐng)旗袍（広岡今日子收藏）

在造型上，受到西方藝術(shù)思潮影響的時尚女性，開始頭戴鐘形帽、脖系珍珠長鏈，穿著點綴著與傳統(tǒng)紋樣完全不同的幾何、放射狀裝飾圖案的旗袍，配備著時尚的高跟鞋和精巧的手包。此時的旗袍在裝飾上也趨于簡潔，舍棄了旗袍煩瑣的緄邊，反而使用刺繡或者蕾絲花邊來裝飾衣緣，是中西服飾文化交流與國內(nèi)外通商的結(jié)果（圖4）。這張廣告畫描繪了以兩個打扮時尚的女性起舞為主題的舞會場景，她們留著1920年流行的短發(fā)，其中一名女性穿著典型的Art Deco放射狀紋樣的裝飾旗袍，搭配西式高跟鞋，顯得時髦無比。

圖4 鄭曼陀繪制的無錫懋林綢緞莊廣告

3.2 Art Deco風(fēng)格對旗袍色彩的影響

民國時期是中國歷史上絲織物品種“百花齊放”的大發(fā)展、大變化的重要時期。這一時期，洋綢、洋布大量銷售，中國從布料的輸出國轉(zhuǎn)變?yōu)檩斎雵?。這些進(jìn)口布料在西方各種藝術(shù)流派和藝術(shù)運動的影響下花色多樣且不斷推陳出新，迎合了當(dāng)時中國社會追逐時尚的心理，有著廣泛的銷路。因此，中國紡織因這些舶來品而遭受了巨大的沖擊，改良勢在必行[4]。具備新技術(shù)的絲質(zhì)工廠如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，同時部分歸國的藝術(shù)家兼職做圖案設(shè)計，將西方的藝術(shù)應(yīng)用到圖案設(shè)計中，為民國時期紡織品圖案的設(shè)計帶來了新的藝術(shù)血液。在色彩上，民國時期，Art Deco風(fēng)格的面料與以往講究典雅的面料大相徑庭，這是由于國外化學(xué)染料的引進(jìn)，極大地豐富了織物染料的種類，外國色彩理論的傳播也促進(jìn)了中國色彩觀念和色彩體系的改變，中國女性幾千年來的服飾色彩的傳統(tǒng)局限被打破了。

同樣在Art Deco風(fēng)格影響下，服飾的色彩一改從前的儒雅而變得夸張奪目，色彩搭配上偏好亮麗的大紅、炫目的粉紅色、鮮艷的藍(lán)色、鮮橙的黃色、探戈的橘紅、金屬的金色、銀白色及古銅色等?，F(xiàn)收藏于民族服飾博物館的這件寶藍(lán)色織錦緞倒大袖圓擺女短襖就是旗袍受Art Deco風(fēng)格影響的典型案例（圖5）。該服裝在紋樣上突破了中國傳統(tǒng)植物紋樣造型的禁錮，融合了Art Deco的幾何藝術(shù)，將植物造型抽象化，再通過分割、拼貼與組合的手法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，充斥著一種有序的力量感。色彩上使用了對比強烈的寶藍(lán)色與淺色系，衣緣則使用蕾絲花邊取代了傳統(tǒng)的緄邊，同樣是民國時期服裝變遷過程的一種現(xiàn)象，整體給人以天馬行空的夢幻感。

圖5 寶藍(lán)色織錦緞倒大袖圓擺女短襖(北京服裝學(xué)院民族服飾博物館收藏)

3.3 Art Deco風(fēng)格對旗袍紋樣的影響

民國時期的織物也突破了對中國傳統(tǒng)圖案形式運用的局限，開始融入新的藝術(shù)題材，并通過新的表達(dá)方式來呈現(xiàn)。在Art Deco風(fēng)格的影響下，旗袍織物的紋樣主題也變得更加豐富，增加了許多與以往傳統(tǒng)紋樣主題完全不一樣的種類，如棕櫚樹、閃電、雪花、齒輪、摩天大樓等。香港歷史博物館收藏的橘紅地幾何圖案長袖夾長衫的紋樣上明顯受到Art Deco風(fēng)格的影響（圖6），采用了經(jīng)典的摩天大樓與機械齒輪的組合印花，其面料圖案與圖7的描繪機器零件和運動的Art Deco風(fēng)格的織物相得益彰，兩個藝術(shù)作品都充滿工業(yè)革命的痕跡。

圖6 橘紅地幾何圖案長袖夾長衫（香港歷史博物館收藏）

圖7 1931年描繪機器零件和運動的織物局部

但中國傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)題材并沒有完全消失，民國時期的織物紋樣設(shè)計具有很強的綜合性，新的藝術(shù)思潮潛移默化地影響著中國的傳統(tǒng)紋樣形式。通過對比大量的西方Art Deco風(fēng)格的織物（圖8～11），可以將Art Deco風(fēng)格作為國際潮流，以期將我國傳統(tǒng)紋樣從煩瑣中抽離，發(fā)展成單純地注重裝飾美感。運用大量的幾何圖形與線條，鏗鏘有力地表達(dá)工業(yè)革命的機械美感。西方藝術(shù)運動和我國傳統(tǒng)紋樣的東西融合，在這一歷史時期達(dá)到頂峰。如這件紫色龍紋旗袍（圖12），云和龍的紋樣是傳統(tǒng)服飾經(jīng)常使用的紋樣題材，受Art Deco風(fēng)格影響，龍紋樣的藝術(shù)造型變得從寫實到抽象，通過線的切割營造一種機械的韻律美感。在紫色底布上，用金色繡線繡出圓形來描繪出龍的造型，這種表現(xiàn)手法來自西方新興的點彩派，用小圓點的形式來表現(xiàn)畫面上的物像。Art Deco風(fēng)格和傳統(tǒng)風(fēng)格在旗袍織物局部、色彩、造型上的區(qū)別，如表1所示。

圖8 1930年描繪太陽爆發(fā)和火炬形圖案的織物局部

圖9 1939年描繪空中飛鳥織物局部

圖10 1929年錐形放射團(tuán)與線條織物局部

圖11 1927年鳶尾與郁金香織物局部

圖12 紫色龍紋旗袍和令收藏

表1 Art Deco風(fēng)格與傳統(tǒng)風(fēng)格的區(qū)別

4 結(jié)語

Art Deco作為20世紀(jì)初的時代產(chǎn)物，代表的是一場跨時代意義的美學(xué)革命。而在其演變歷程中，既受到了工業(yè)革命的時代烙印，也受到了戰(zhàn)爭與經(jīng)濟(jì)所帶來的女性意識的崛起以及我國社會與海外貿(mào)易開放的影響。在Art Deco風(fēng)格的影響下，旗袍逐漸成為了中西藝術(shù)文化交融的典型，在我國服裝歷史上留下了別具一格的風(fēng)景。每一個時期的服飾風(fēng)格并非憑空產(chǎn)生，都是根殖于特定的時代與特定的社會歷史背景中。本課題通過對Art Deco風(fēng)格的形成與發(fā)展進(jìn)行分析與歸納，深入研究受Art Deco風(fēng)格影響下的旗袍服飾的形成和發(fā)展，探求在西風(fēng)東漸的背景下中國旗袍文化的交融與吸收，有益于學(xué)者深入發(fā)掘不同地域文化之間的相互影響關(guān)系。