植物聲景觀設計手法

厲澤萍 朱凌 陳波

關鍵詞：聲景觀 植物景觀設計 樹種選擇 風景園林 設計手法

引言

聲景觀（Soundscape）最早由加拿大著名音樂家R. MurraySchafer在20世紀60年代提出。50多年以來，聲景觀從被動的改造設計發展到積極主動地創造良好的聲環境。聲景觀的提出擴大了傳統的聲學設計中設計要素的范圍，將“自然聲”、“人聲”也進一步囊括其中[1] 。其次是通過特定場景的設計，喚醒記憶聲，逐漸將聲景觀的設計要素擴大到了“心聲”[2] 。縱觀國內的聲景觀研究，李國棋論述了“人-聲音-環境”三者之間的相互關系及其相關問題，并從美學角度，對聽的感受進行了探索[3] 。葛堅等提出保全和培育自然聲、合理動靜分區以及充分考慮聲景與其他造景元素協調的三個主要公園聲景設計手法[4] 。劉濱誼等概述了聲景的起源和特點，提出借聲、補聲、反襯、掩聲以及聲音的綜合利用等聲景的設計方法[5] 。袁曉梅等從意境角度出發，探討了中國古典園林的聲景觀營造[6-7] ，并提及了在文化保護中聲景觀也應成為一種保護對象[8] 。

綜上，國內的聲景觀研究起步于20世紀下半葉，隨著經濟水平的發展，風景園林學科越來越注重感官層次的多樣性，聲音景觀研究的應用價值日益體現。植物是園林景觀的重要元素之一，以往的研究和設計大多基于傳統的正負零的設計手法，注重對整片設計區域聲音的把控，對植物與聲景觀結合方面沒有詳細論述。本文將從植物景觀設計角度出發，探討植物聲景觀的設計原則、樹種選擇與設計手法。

一、植物聲景觀設計原則

（一）生態性

植物景觀設計中最根本的追求是生態性。一方面，在植物聲景觀設計中，無論選用什么植物，植物自身能夠進行光合作用，吸收二氧化碳產生氧氣;通過蒸騰作用，帶走熱量，降低環境溫度。通過設計使植物個體發揮互惠、競爭等種群間相互作用而形成巧妙組合，使其適應共同生存環境，吸引蟲類、鳥類等生物，達到穩定的群落結構，進一步產生良性循環的生態效益。另一方面，在徐化成主編的《景觀生態學》一書中，便提到了聲音這一特殊的形式[9] 。聲音分貝太高會導致噪聲，60db以上的噪聲使身體感到不適，甚至會對人產生傷害。而在植物景觀設計中，可以利用植物的合理配置達到減少和消除噪聲危害的作用。

（二）悅耳性

悅耳是聲景觀設計中最根本的追求，是對于聽覺感官的滿足。盡管在聽覺美上，每個人都有不同的審美標準，但是聲景觀設計中追求的悅耳指的是一種普適性的美，這種美能夠讓人心情放松，頭腦愉悅。

當聲景觀作為植物景觀設計的一部分，在視覺聽覺上都具有美的特征。自然界中多種多樣的自然聲，例如壺中天地里的蟲鳴鳥叫、真山真水中的潺潺溪流，植物若是與這些優美有趣的聲音結合便是相得益彰。與此同時，聲景觀也帶來了精神上美的享受。不同的聲音引發人不同的聯想，使人思想產生共鳴[10] 。

（三）文化性

植物聲景觀設計中的文化性，第一方面是植物自身的文化性，植物自身被人賦予了特殊的內涵，如用松柏象征堅貞、竹象征堅強、荷象征高潔。另一方面，植物引起的聲景觀塑造的場景給人帶來文化性的體驗。植物聲景觀不但能帶來聽覺上的快感和美感，還可以和內心共鳴，也就是能讓人聽到聲景觀的“聲外之聲”;此外，通過植物景觀設計以及山水、建筑等各類要素的設計將人文意境物化，還能使人們在起承轉合的園林空間中體驗一幕幕詩畫情境，正是“一切景語，皆情語”[11] 。

二、植物聲景觀設計的植物選擇

聲景觀設計方法有正、負、零三類[2] 。所謂“正設計”，就如加法，是指在原有的聲景觀中添加新的聲要素;“負設計”正如減法，是指在原有聲景觀中去除或者弱化一些與環境不協調、不必要、不被希望聽到的聲音要素;“零設計”是指對原有的聲景觀按原狀保護和保存，不做更改。

1979年，陳俊愉先生提出植物景觀規劃中樹種選擇應包含三類：基調樹種、骨干樹種及一般樹種。而葛堅在聲景觀設計中，又將聲音按其特色分為基調音、信號音和特色音[12] 。結合兩種分類方式在設計上的共性以及三種傳統聲景觀設計方法（正、負、零），如表1所示，本文將植物聲景觀設計中的植物分為隔音樹、基調樹、信號樹和標志樹4大類。

（一）隔音樹

隔音樹本身也會發出聲音，但在全園中，主要為聲音劃分空間，隔絕周圍其他非自然聲的影響，起到隔音的作用，主要體現了生態性。隔音樹大多是整體間隙小、多葉、多孔、多枝的植物，如雪松、懸鈴木等。

除了上述的物理障聲之外，也可從視覺上淡化環境噪聲給人帶來的煩躁情緒，例如植物柔美的外形和豐富的色彩在心理學上都能改善人的心情。可見，街頭公園中細葉的植物、柔軟的草坪，這些在物理上阻隔噪聲較弱的植物，也能讓人在心理上覺得親近自然而遠離了城市的喧囂。

（二）基調樹

基調樹發出的聲音作為植物聲景觀設計的基礎而存在，描繪植物聲景觀設計中的基本聲音特色。在聲景觀設計中，對于背景音的把握非常重要，就好像準確把握場地的基本特征是景觀視覺設計時基本的設計環節一樣。基調樹的特點是以喬木為主，種類較少，數量多，以此來形成環境的背景音。

植物葉片的質地、形態都會影響聲音。薄且細膩的葉子聲調較高，厚且寬闊的葉子聲調相對較低。常用來描述風聲的擬聲詞有“呼呼”、“嘩嘩”、“簌簌”、“沙沙”，這幾種擬聲詞都描述了風吹過植物群體而引起的聲音。可見植物由于葉片的形狀、大小、薄厚、疏密，葉柄的長短等都會影響其自然發聲，并且帶給人不同的感覺。一般老葉較濁，新葉較清，不同的植物也會有不同的音色。這些各不相同的感受就形成了不同的基調音

除此之外，自然聲氛圍的營造也離不開動物的參與，一些引鳥引蟲的植物，也能作為基調樹。這種植物聲景往往具有季節性，這也就形成了在不同季節，具有不同的基調音。總之，基調樹是營造一種自然氛圍，以悅耳為主要目的。

（三）標志樹

標志樹發出的聲音具有獨特的場所特征。這里的聲音特點不再僅局限于上文描述的“呼呼”聲或是雨水拍打的聲音，更多的還有具有特色的動物聲，或是各類聲音的和聲。其特點類似于植物景觀規劃中的骨干樹種，主要目的就是形成一片區塊內的植物景觀中的聲音特色，更多體現了文化性。例如柳浪聞鶯公園，除了柳樹為主題的特色景觀外，漿果類植物為鳥類提供了食物。上中下層的植物搭配也為各類鳥類提供了它們所需的活動、覓食的絕佳生境[14] 。鶯成為了公園中鶯啼的顯著文化特征，鶯啼也就成為柳浪聞鶯公園中的標志聲。

（四）信號樹

信號樹帶有發出信號的功能，利用其本身與聽覺有關的提示特性來引起人們注意。主要目的是形成特別的植物聲景觀從而吸引人們的關注。在植物聲景觀設計中，信號樹大多是引鳥引蟲的植物，因為大部分樹種由于風、雨等發出的自然聲較小，不足以成為信號音而存在。這部分植物類似于植物景觀規劃中的孤賞樹，以其發出的聲音奇異特別而最受人喜歡。同一種樹種可作為具有不同特點的信號樹存在。松樹的針葉往往小且生長較為密集，借風之聲，能夠營造“松風”、“松濤”等聽覺景觀，小片疏林草地點綴幾棵小松樹，形成舒緩輕柔的意境，而大片松林則給人洶涌澎湃的感覺。

三、植物聲景觀設計手法

在“正設計”、“負設計”、“零設計”三種傳統植物聲景觀設計方法的基礎上，結合聲景植物選擇提出障聲、借聲、反襯三種植物聲景觀設計手法，如表2所示。

（一）障聲（隔音）

噪聲是指聽起來不和諧的聲音，在植物聲景觀設計之初就應減弱這些不好的聲音的影響，為植物設計中的聲景觀創造良好的背景聲環境，與場地聲景共同構成“近、中、遠”多層聲景，從而增強聲景的空間感[5] 。從植物單體來看，面積較大、寬度較大且質地較厚的闊葉植物對噪聲的衰減作用最強，即前文所說的隔音樹;從整株植物來看，葉片相互重疊，一定程度上改變了噪聲方向，形成亂反射，使透過枝葉空隙后再次射入環境中的噪聲減少20%～30%[14] ，因此，為了取得較好的障聲效果，需要在植物景觀設計時上中下層植物相結合，在各個高度對噪音進行阻隔。

如圖1所示，在植物聲景觀的設計過程中，由于聲景觀的服務對象是人，中層植物與人耳的高度一致，主要要對中層的噪音進行阻隔[16] 。中層植物應選用分枝點較低，枝葉生長密集，葉片大而厚的植物，并且常綠植物在其中占有一定的比例。然后，在中層植物的基礎上搭配上層植物，選擇落葉樹種與常綠樹種相結合，為中層植物提供適宜的生長空間。最后，下層植物所能起的作用較小，當對聲音阻隔要求更高時候，可選用葉片較大的地被植物增加近地的反射作用。

在植物景觀設計中，障聲的手法主要應用于場地設計的邊界，如城市道路、鬧市區、工廠等。城市道路是主要的噪音來源之一，多選用隔音樹圍合邊界，起到阻隔噪音的作用，即場地內自成一片聲音體系，與城市道路隔絕。為了起到良好的隔音效果，往往在高中低層次上都選用隔音樹，但是由于隔音樹的特點，會造成視線不通透，界面不夠開敞的缺點，在選用的時候應根據場地狀況靈活選用。在工廠中，隔音樹也往往充當工廠的“圍墻”，雖然不存在視線不通透的特點，但往往受到工廠粉塵或其他污染的影響，長勢不佳，會影響其隔音效果。除此之外，隔音樹的心理屏障是始終存在的，被隔音樹圍合了的邊界往往給人帶來心理舒緩的作用，形成心理上的聲環境。

（二）借聲

《園冶》中的借景篇寫道“極目所至，俗則屏之，嘉則收之”，其中所展現的“巧于因借”大多指的是視覺上的因借。但聲景觀設計中，“借聲”也是借景的一個重要手段。“林陰初出鶯歌，山曲忽聞樵唱。風生林樾，境入羲皇。幽人即韻于松竂，逸士彈琴于篁里。[7] ”可見琴聲、歌聲等人工聲以及鳥叫聲、風聲、水聲等自然聲都作為一種景致被收入園林之中。其中涉及到植物景觀設計的有風聲、水聲、鳥叫聲等自然聲。

基調樹大多是借風之聲，憑借植物受風吹動發出的“沙沙”、“簌簌”、“嘩嘩”這樣的聲響，營造自然聲的氛圍，使人覺得更加接近自然，獲得多感官的體驗。同時，這樣的聲音也就定下了公園的基調（動聽或壯觀），與市民公園相比，森林公園基調聲營造出的背景層次更為壯觀，也就意味著人接近自然的這種體驗更為強烈。這種差異感往往受到植物種類、數量的影響。也有少數公園的聲基調樹是借水、借動物或是借其他的聲音，但其作用都是形成公園的背景，營造自然的場景，讓使用者感受到不同于建筑室內，而是身處自然。這種體驗感也需與視覺設計相結合，只有設計場地較為開闊的環境下，才能塑造出壯觀的基調，在聽覺上給人疏朗隨宜的體驗。若是設計場地局促，如小的私家園林中，往往更偏向追求動聽的基調音。

標志樹則多借動物之聲。借風之聲往往只能定下大致的基調（動聽或壯觀），而動物之聲則更為多樣：優美、柔和、婉轉、悠揚、嘹亮、喧鬧……也正是這種多樣性形成了某一地域的特征和引起使用者的注意。例如柳浪聞鶯公園，除了柳樹為主題的特色景觀外，還有一片楓楊林，形成楓楊+香樟——桂花+冬青——杜鵑+八角金盤——沿階草的群落結構。其中楓楊葉形特殊，翅果垂下，發出的聲音明顯區別于柳樹枝條拍打細葉發出的聲音，而香樟、冬青又為鳥類提供了它們最為喜歡的漿果。上中下層的植物搭配也為各類鳥類提供了它們所需的活動、覓食的絕佳生境[13] 。很多時候這種地域特征的形成與植物聲景觀設計中的意境又是密不可分的。

對于信號樹來說，可以起到視覺景觀中“雕塑”、“小品”的作用。大部分使用者很多時候是并不在意或者理解周邊環境聲音的，但是當有一處講解牌指出這處聲音具有歷史典故或是象征意義的時候，人們往往會賦之以更多的注意。這也反映了聲景觀的評價實際上也離不開使用者的主觀感受，例如，殘荷聽雨。殘荷借雨之聲，實際上能夠發出的物理聲音分貝很小，人們聽之聞之，能夠有清冷蕭瑟的感受，是進入了古人“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”這首詩的意境之中，由此會在初秋的雨季對于這樣的聲景多幾分理解和感悟。可見，植物景觀設計中的借聲既是借自然之聲，更是借一種意境，既借“自然聲”也借“心聲”。

（三）反襯

聲景觀設計中，還經常用到反襯的手法。反襯的手法其實是障聲和借聲兩種方法的巧妙結合。在設計中上升到了意境的層次，如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，正是因為蟬噪、鳥鳴這樣的聲音，才能更使人感受到寂靜的存在。如圖2所示，在植物景觀設計中，一方面，通過障聲的手法，在設計場地的邊界密植植物，在場地內用借聲的設計手法，吸引蟲類、鳥類等小型動物。在此處欣賞風聲、水聲、蟲鳥啼鳴聲，形成心理屏障，帶來一種內心的寧靜。這里就是運用了“以動襯靜”的設計手法。另一方面，由于植物給人帶來心理上的蔭蔽作用，聚攏人氣，自然也就帶來了聲景學中的人工聲，在聲景觀設計中采用同樣的手法，創造活動的空間，吸納交談聲、活動聲等人工聲，營造適合社交、散步的聲景觀空間，形成一種有人文生活氣息的氛圍，達到“以靜襯動”的效果。反襯講究的是在植物聲景觀設計中各類型植物的選擇和配置。既障聲又借聲，目的是營造讓人在使用中能夠切實感受到這種本于自然而又高于自然的聲景觀。

但在具體的設計中，以上的手法都不能一言以蔽之，但大體上來說，有以下兩種。對于城市公園而言，首先要有一個整體性的主題，在聲音主題的基調上，其他的聲音作為輔音，構建和諧的聲音“交響樂”，并且按照不同的分區將“交響樂”劃分不同的“和聲”，把“安靜空間”和“熱鬧空間”合理分區，并充分考慮“緩沖空間”[16] ，就像在景觀規劃設計中提到的“瞭望-庇護理論”一樣，使用者可以在多樣的空間中各取所需。在一個較大且開敞的空間內，既有能滿足人們娛樂活動的熱鬧氛圍，也有緩解壓力的寧靜氛圍。不僅如此，那些既能提供一定傾聽距離，又能將人們包圍在一個較為寧靜環境中的場合是最受歡迎的。

對于郊野公園而言，聲音的主題和分區顯得相對不是那么重要，重要的是對郊野環境中聲音的保護，以及使用者對于聲音的體驗和感悟，可適當地結合解說系統，或是著重開發聲音體驗的旅游項目。

結語

現在的聲景觀設計依然多為被動的改造設計，本文通過對植物聲景觀設計的探討，期望為植物聲景觀的設計提供借鑒，也為其他感官的景觀設計提供靈感。

多感官結合設計已經成為景觀設計的一個趨勢。就植物聲景觀設計這一方面來說，對于視障人士而言，文中提及的信號樹能給予信號指引，基調樹、標志樹使得場所更有辨識性;對于普通使用者而言，植物聲景觀的營造能讓使用者對于景觀的理解從物象到意象有更深刻的理解和感悟，豐富對景觀體驗的感受。

限于篇幅，本文的研究主要關注聽覺本身，對于視聽結合的把握未能展開，并且在物理聲學方面涉及較少;同時，對于使用者而言，設計出的聲環境存在很多的影響因素，有待后續進一步研究。但本文在一定程度上將聲音視為植物景觀設計的重要因素，這或許對于那些特殊人群，如視障人士有著極其重要的作用。同時隨著人們需求的提高，這種多感官的景觀體驗由于其獨特的互動性也越來越受到大眾的歡迎。