現代陶藝與地方文化漆藝相融合

（湖北工業大學藝術設計學院 430068）

陶藝與漆藝都屬于地方文化的重要組成部分，陶藝作為一種藝術，其包含有多種不同類型的藝術語言，比如說繪畫藝術語言、雕塑藝術語言等，而在地方漆藝文化中亦是如此，將二者融合在一起，既是文化發展需要，同時與也是藝術交流的必然結果。為此，文章嘗試分析現代陶藝與地方文化漆藝相結合的方法策略。

一、漆藝的歷史發展軌跡

中國是世界上著名的文明古國。在漫長的歷史長河中，勞動人民創造了燦爛的中華民族文化，留下了諸多優秀的歷史文化遺產，漆藝就是其中之一，漆藝的誕生與“漆”之間有著千絲萬縷的聯系，經過古代人民反復的實驗和探究，他們發現將“漆”涂在器皿的表面，這樣不僅能夠起到裝飾器皿的作用，同時還可以起到防潮和防腐的作用，漆藝也由此誕生。

戰國以前（公元前475-221年），漆器的主要功能是防腐和防潮。當時的裝飾技術還處于起步階段，漆器的顏色多為紅色和黑色，而隨著技術的不斷創新發展，漆器的品種和類型開始呈現多樣化的特點，漆器的裝飾功能不斷加強，生產規模日益擴大，多種不同類型的漆器行業由此誕生，并逐步形成了相對來說比較完備的體系。秦漢時期時漆藝發展的黃金時期，在秦漢時期的歷史奠基之下，漆器工藝和展現手法開始朝著多樣化的方向發展，如綠沉漆、金銀平托、雕漆工藝等出現等都對于我國傳統漆藝的不斷發展壯大提供了堅實的基礎。總的來說，漆器的風格，風格和技術在不同的時代是不同的。無論是古代還是現代，漆器工藝都有一個共同的特點，其既具有實用性同時也擁有審美性，但是不同時期由于審美上差異，致使漆器工藝的側重點不同。

二、現代陶藝的發展現狀

現代陶藝一詞誕生于上世紀50年代的美國，這個術語的出現并不是傳統陶瓷藝術的同義詞，而是藝術領域一個專業術語的派生。它既是“傳統陶瓷藝術”的一個相對概念，又是一個狹隘的陶瓷藝術概念。現代陶瓷藝術不是獨立存在的，是傳統陶瓷藝術的繼承和發展是更合適的，與傳統陶瓷藝術相比，人們更多的關注在現代陶瓷藝術是解雇的造型工作，想法，和顯示，現代陶瓷藝術創造者傾向于自我意識和社會象征意義載體發揮想象力，創造和藝術家個人情感的出口，陶器，甚至成為現代人的精神家園。在中國，現代陶藝的概念形成于20世紀70年代末，并逐漸發展起來。現代陶藝在美國、韓國、歐洲、日本、韓國等國家和地區迅速發展，逐漸深入人心。

在中國，傳統的陶器也有很長的歷史，最初陶藝器皿的誕生只是因為在日常生活中，人們需要相應的物品，因此人們比較注重的是陶藝的實用性，但是隨著社會的不斷發展和進步，陶泥種類增多，加上陶藝燒制技術的提升，因此在使用的基礎之上，人們也越來越注重陶藝藝術性的展現。總的來說，不論是本土傳承，還是外來引進，在早期都會有一個磨合期，在這個階段可能需要模仿，在模仿中汲取、發展，才能更好的繼承這些優秀的藝術文化。從西方進入到我國的現代陶藝，作為一種外來的藝術形式，將該藝術形式與我國傳統地方文化漆藝融合在一起，能夠更好的展現藝術的魅力和價值所在。

三、現代陶藝與地方文化漆藝的融合應用

1.從材料角度看待陶與漆的融合應用

陶藝與漆藝都有著悠久的發展歷史，如上文所述現代陶藝誕生的時間雖然不是很長，但是現代陶藝中也蘊藏有傳統陶藝的文化內涵。陶藝與漆藝可以說是貫穿于歷史發展始終的，其中陶藝作品在生活中可謂是隨處可見的，如吃飯時使用的碗勺，以及其他常見的工藝品和日用品。漆和粘土是藝術創作的基本元素，具有很高的可塑性，具有靈活堅韌的特點，將二者融合在一起可以更好的展現藝術的特點。從材料角度來說，二者融合主要表現在兩個方面。

一是漆器與陶器相結合的可行性。一方面，在陶瓷本體上添加顏料，對本體起到強化作用。粘土的燒成溫度通常較低。與瓷土相比，粘土比較粗糙。同時，在易碎陶瓷輪胎的表面添加油漆相當于在陶瓷輪胎的表面添加一層保護膜，可以在一定程度上改善陶瓷輪胎的易損性。另一方面，在漆器中加入糯米粉或蛋白質作為黏合劑，也可以有效地修復破損的陶器。

二是大漆涂在陶胎上的裝飾作用。在傳統的藝術領域中，由于技術水平以及審美等多種因素的影響，往往只會單一的使用一種材料進行藝術品創造，這樣展現出來的藝術品雖然有一些也比較靜脈，但是在一定程度上其還是受到了材料的限制，難以有效的呈現出作品的特點和藝術魅力。將陶與漆兩者結合在一起，并非是在今天才誕生的偉大創新，在古代，就已經有陶與漆結合的先例，漆和陶都屬于天然材料，漆具有天然的粘性，因此在古代往往是被人們單純的應用于陶器表面作為裝飾存在。陶是黏土、巖石和礦物質等原材料制作而成，這種材料在一定程度上，限制了陶瓷技術的選擇范圍，陶瓷材料的特殊性要求高溫釉后，可以完美的結合在一起，和陶瓷結合劑使用粘性更強的表面油漆附著力陶瓷，可以有效地解決在發射過程中存在的問題。用陶土、漆器代替釉面作為裝飾，這兩種天然材料的結合既能表現出油漆的細膩和溫馨之美，又能反映泥土的土性。陶與漆的結合在一定程度上擺脫了陶藝和漆藝傳統單一的素材與制作方法，其使得陶藝得以更加靈活多變的運用得，能夠最大化兩種材料的優點，調整了工藝設計中存在的不足。

2.漆藝在現代陶藝裝飾中的運用

通過以上分析可以發現，古代陶器與漆器的結合，其特點是在陶瓷胎胎上使用漆，而在現代陶藝中與地方文化漆藝進行容易，這種單一的創作方法顯然難以滿足這一藝術的發展需求。在陶藝制作過程中可以發現陶泥的可塑性是比較強的，因此在進行藝術造型時，設計者也可以適當的進行創新，嘗試改變單一的日用陶瓷器皿造型，在確定造型之后，則可以從眾多的漆藝技法中選取一些工藝靈活的運用到胎體中，增添陶胎的魅力。在將現代陶藝與地方文化漆藝結合運用時需要注意，部分作品，由于創作的需要，應填補部分化妝土，化妝土與顏料的邊界應處理整齊和安靜，以有效避免復雜的繪畫過程。同時，如果部分工作只需要部分油漆裝飾，可以直接油漆在部分外露的陶瓷輪胎上，油漆的厚度應盡量高于陶瓷輪胎的表面。但是，該技藝在使用過程中對于陶胚壁的要求比較高，胚壁不能太薄，同時要嚴格控制刮漆鏟漆的力度，避免藝術效果受到影響。

3.從實用性到藝術性的轉變

日常生活中結合陶瓷的用途可以分為兩種不同的類型，一種是生活用具，比如說餐具、茶具和花器等；另外一種則是用于裝飾的藝術品，在不同的歷史時期由于人們的思想認識以及審美認知等存在差異，致使陶藝和漆藝工藝品的造型、用途以及裝飾等可謂是各不相同，基于這樣的原因，在新的時代背景下，要想展現出現代陶藝與地方文化漆藝相結合的優勢作用，筆者認為設計者還需充分的考慮到在進行作品設計時，究竟是要展現作品的實用性還是藝術性，結合工藝品的實際需要，盡早實現作品從實用性到藝術性之間的轉變，這樣才能更好的展現出產品的美麗與作品，滿足社會群眾對現代陶藝與地方文化漆藝結合的需求，推動相關產業的發展壯大。

總之，漆與陶的結合，可以有效的拓寬創作者的創作思路、同時還可以將漆與陶的有點完美的融合在一起，展現兩者的優點，如材質美、裝飾美和藝術美等。但是要想實現體現代陶藝與地方文化漆藝的融合也絕非一朝一夕能夠做好的事情，其需要結合兩種藝術特點，自身的表達形式，有選擇性、有針對性的融合，進入更好的展現藝術的魅力價值，推動相關藝術的創新發展。