舞臺化妝造型中人物性格塑造方法的探索

王 婧 （浙江藝術職業學院 310053）

人的外部特征不是孤立存在的，它是一定的內心思想和人物性格的外部的反映，把角色的內部最本質最性格化的特征顯示在演員的外形上，是性格化妝造型的主要任務。化妝造型師不僅需要考慮到人物的身份、背景、年代、年齡等因素，更需要分析掌握人物的性格特征、并通過專業技能將其外化，通過外部特征的一些典型細節描繪揭示人物的內心和性格，塑造出一個更為個性鮮明的人物形象，幫助演員更快的進入人物、塑造人物。

一、舞臺人物性格化妝造型的特征表現

在設計舞臺人物的性格化的妝容造型時，首先要了解它有哪些表現特征。著名心理專家郝濱先生認為：“性格可界定為個體思想、情緒、價值觀、信念、感知、行為與態度之總稱，是人從降生開始，生活中所經歷的一切總和。”人的性格表現是復雜多變的，如何迅敏的抓住人物性格的典型特征，再抽絲剝繭的選擇其中有代表意義的細節將其外化，使觀眾看到一個具有鮮明的社會環境、生活經歷、心理歷程的人物造型，是一個化妝造型師應該也必須考慮到的創作細節。由此，舞臺人物性格化妝的特征表現應該主要從以下幾方面去分析：

（一）人物生理特征的表現

人的長相各異，頭部結構、臉型、五官比例等微妙的差別都會成為區別于他人的個人特征。單就臉型來說，就有國字型臉、目字型臉、申字形臉、甲字形臉等多種臉型；五官中眉毛有柳葉眉、劍眉、八字眉、一字眉等；眼部有三角眼、杏眼、丹鳳眼等；鼻子有鷹鉤鼻、酒糟鼻、蒜頭鼻等，人們在描述一個人的長相的時候常常會找出這個人臉上最明顯的特征來描述。在戲劇舞臺上，化妝造型師需要把人們約定俗成的對人的外部審美習慣用于相應的人物的性格塑造上。文學名著《紅樓夢》中，對王熙鳳的外貌描述是：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”，丹鳳眼和柳葉眉本都是傳統審美中典型的美女標志，然而配以三角眼和吊梢眉就使王熙鳳這個人物貌美而狠辣的性格特征形象的躍然紙上。人的生理特征是塑造人物性格化形象最重要的手段，也是被用到最多的一種表現方法。

（二）人物生活經歷的體現

經歷過不同生活的人，即便是相同的年齡，留在面部的印記也是不一樣的，人長期的精神狀態會形成相對固定的面部表情，反映在人物的膚色、發型、面部的皺紋等方方面面。不同的生活遭遇也會影響人物的性格，歷經苦難的人多愁苦悲憤，而長期生活順暢的人多表現的樂觀自信，兩者之間的差異是巨大的。《紅樓夢》中的賈母和劉姥姥兩個人物年齡相仿，而一個面容白皙體態雍容，另一個卻膚色黝黑滿臉皺紋，這當然與她們的生活經歷有著直接的關系。化妝造型師在刻畫人物的時候應該了解人物的生活經歷，抓住這些細節，刻畫出符合人物性格的外部造型。

（三）人物所處的社會環境的投射

人物所處的不同的時代、不同的民族、不同的文化熏陶，不同的家庭出身，接受到的不同的文化教養、形成不同的興趣愛好，所體現在人物面部的氣質神態都會不同。人的性格各種各樣、千差萬別，在研究人物的性格特征的時候，不能回避的是其所處的環境對人物的性格形成的影響：處于不同的社會環境，有著不同的社會關系，會形成怎樣不同的性格。人的性格既有先天的一面，也有后期受不同環境的影響所形成的變化，這些都會體現在人物的外部形象上，是我們要認真觀察研究尋找典型細節，最終體現在對人物外部形象的塑造上的。

二、舞臺人物性格化妝造型的塑造方法

通常演員本身的外貌和其所扮演的角色的形象之間一定是有或大或小的差距。化妝造型師一般通過改變頭型結構、五官比例、皮膚色質、運用須發造型、裝飾物件等技法手段來調整拉近演員本身與角色之間的外形差異，塑造成符合劇本中描寫的蘊含著人物性格特點的外部形象。在塑造性格化外形的舞臺人物過程中，我們要注意以下幾點的把握：

（一）生理細節的提煉

在前文中已經提到，人的面部有各種不同的特征，我們要善于運用人物的生理細節，利用夸張、放大、變形等手段改變演員的形象以塑造性格特征。而在諸多的可以體現人物性格的生理細節中，我們要提煉出最具有代表性的塑造人物性格。不論是在文學作品、影視作品還是戲劇作品中，《威尼斯商人》中的夏洛克都有著人們印象中典型的“吝嗇鬼”的外形：消瘦而顴骨突出的臉型，稀疏的毛發、細長而瞇縫的眼睛、尖而細的鷹鉤鼻、薄薄的嘴唇，蒼白略帶冷色調的膚色等等細節，正是人們腦中的吝嗇鬼的形象。試想，如果夏洛克是一個濃眉大眼、五官端正而英俊的男子，觀眾是否會相信他是一個吝嗇鬼？我們在提煉關于人物性格外化的元素的時候，要找出具有典型意義的細節，這種“典型性”是通過自己長期的藝術積累和對生活的觀察，發揮自己的形象思維能力才能找出的符合觀眾預期的、約定俗成的外形特征。

（二）須發的設計運用

年齡與性格有著極其密切的關系。性格是歲月在人臉上的沉淀，年齡越大的人臉上的性格痕跡越明顯。須發是我們看到人的第一感官印象，在表現人物形象的性格特征的時候，要特別重視須發的設計和運用。適當的須發設計不僅可以表現出人物的年齡、時代、身份、興趣愛好等，更能表現出人物的性格特征。在觀眾的心中，阿Q的八字眉、張飛的立眉與濃黑絡腮胡、諸葛亮的灰白長須、秦檜的八字胡等元素早已是其性格直接的外在表現。可見須發對于人物性格的表現是非常重要和有力的，因此，在舞臺上運用須發塑造人物性格是一種重要的方法和手段。但要注意的是，我們不能把這一表現方法概念化，一定要綜合考慮人物的典型特征和劇本的規定情境來設計。

（三）舞臺特征的表現

在戲劇舞臺上，人物的化妝造型往往是以夸張和某種假定性為風格特點的，這種夸張是相較于影視的“真實性”特點而言的，在舞臺性格妝的表現中亦是如此。受劇場的距離、燈光、觀賞時間等因素的影響和制約，舞臺上這種夸張的造型和色彩的裝飾性風格是被觀眾接受的。我國京劇的臉譜藝術，就是區分人物角色的可視的直接表征。盡管它是由程式化的各種譜式組成，但卻是一種性格妝，直接表現人物個性。在舞臺上表現人物的性格特點，也應該是相對夸張的，面部性格特點可以通過技法有意的被夸張放大，某些特定的角色甚至可以以繪畫或面具的方式來表示它的象征意義，例如在經典的百老匯音樂劇《獅子王》中，各種動物的形象，就是通過被制作成類似帽子的東西固定在演員的頭上來表達的。

三、舞臺人物性格化妝造型的注意要點

（一）遵循藝術邏輯

我們尋找典型性的人物性格的細節，事實上是在一定的藝術邏輯的制約下的，這種邏輯就是人們長期藝術實踐形成的認識規律和審美規律。值得注意的是，盡管可以表現一個人物性格特點的元素很多，但我們并不能把所有的元素用在一張面孔上，那會顯得太刻意，從而產生過猶不及的反效果。在2014年浙江藝術職業學院黑匣子劇場公演的話劇《驢得水》中，鐵匠的老婆這個人物，她性格里既有傳統農村婦女重視家庭重視丈夫的一面，又有潑辣強悍的一面，當她聽說了鐵匠的“緋聞”的時候，來到學校大鬧了一場。本人在為這個人物設計造型的時候，除了體現身份特征的黝黑膚色外，還在她的嘴角邊設計了一顆較大的黑痣，這個 “不好惹”的人物形象就出現在觀眾面前了，為后面的“鬧”的劇情增加了合理性。因此，在考慮給角色用哪些元素的時候要不斷的分析、提煉和取舍，往往精準的細節運用會起到畫龍點睛的作用。

（二）追求藝術真實

藝術來源于生活，但藝術創作卻不能照搬生活，生活的真實不等于藝術的真實，藝術的真實應該是觀眾心理感受的真實。在舞臺化妝造型中，我們常用冷色調來表現反面性格特征的人物，例如陰險狡詐性格特征的人物的膚色常常被調成蒼白中略帶青藍色調，而這并非是生活中的真實，是化妝造型師利用人們對于色彩心理上的習慣反應，來強化人們對于人物性格特征的感受。化妝造型師需要經過長期的藝術積累和審美實踐，對所有生活真實的細節進行藝術的再加工，創造性的對待和運用所有細節。知道該突出什么、削弱什么。拓展自己的形象思維能力，發現和創造人物的特征和性格本質。

（三）忌模式化與面具化

人的性格是復雜多面的，很難僅用一種形容詞來概括。也許淳樸善良的人有其自私自利的一面，而兇狠殘暴的人也有其俠義的一面，人物性格的外在表現從來沒有固定的模式。因此，在塑造人物性格形象的的時候，切記模式化和面具化，把人物性格簡單的歸類，然后在外形上套用固定元素，那樣的人物是缺乏深度的，千篇一律的。