論虞姬形象中的宿遷精神

姚鑄鎏 孫 潔 （宿遷學院 223800）

虞姬，最早的書面記載可見于《史記·項羽本紀》，寥寥數筆描寫為后世人留下了一個巨大的想象空間，往后千年，以不同的文學體裁如詩歌、小說、戲曲等，士大夫，隱士，文學家，農夫，商賈們對故事不斷修改、加工，整合成如今耳熟能詳的英雄美人式的故事，虞姬的形象也得以豐滿起來。

一、虞姬形象中的內在品質

（一）堅定決絕、忠貞不渝

明代戲曲家沈采作昆曲《千金記》，包含《起霸》《追信》《別姬》《埋伏》等五十多出。后有京劇《楚漢爭》，一九一八年在北京首次上演。一九二二年，楊小樓、梅蘭芳、齊如山、吳震修等人合作，再次改寫之后，《楚漢爭》改名《霸王別姬》并上演，距今已有近百年的時間。《霸王別姬》的演出內容一改再改，由早先的四本到兩本，演出時有地方只唱【南梆子】、【二六】兩段，只演【舞劍】一出。歷朝歷代大師的苦心造詣，經由觀眾的再次選擇、戲劇家和演員的再次創作，后保留下來戲核——“霸王別姬”。刪刪改改，增減幾百幾千載之后，最為動人的，就是楚歌聲中拔劍起舞的虞美人了。大浪淘沙，歲月洗滌之后自現精髓。和眾多兩小無猜、青梅竹馬、寶劍贈英雄的前置故事里相比，垓下之夜中虞姬自刎的堅定決絕最有力的凸顯了人物的品質。

項羽別姬的題材在中國古典戲曲中流傳很廣，元·張時起著有雜劇《楚霸王垓下別虞姬》，可惜已佚。侯玉山1986年出演的《千金記·別姬》中就有這樣的情節：走投無路的項羽勸虞姬去投奔劉邦，再不濟也能保全性命，虞姬含淚拒絕，自刎以明心跡。虞姬在項羽看來不必死，哪怕是項羽的對手劉邦那里，也依舊有存活的可能。但虞姬又是必須死的，遵從的是她的內心的抉擇，從一而終。虞姬耳濡目染著西楚霸王的傲氣，拔劍起舞送君一程，用染血的劍鋒固守著屬于女子的堅貞不屈，捍衛著自己的信仰。死亡固然是悲劇，但從精神和信仰來講，是捍衛者的勝利。

（二）從容不迫、無怨無悔

藝術總有相同之處，京劇《霸王別姬》與張國榮主演的同名電影，兩種不同的表演形式，但最震撼人心的，卻都是虞姬拔劍自刎的那一刻。屬于美的凋零，被定義為悲劇的核心。虞姬對霸王的訣別的巨大魅力在于此，當生命面臨絕境時吶喊出對信仰的堅持。在某種程度上，對虞姬品格的認可往往也是對忠貞、愛情的認可。虞姬故事的不斷加工與改造，也寄托著人們對美好品格的向往。

悲劇的意義在于觸發人們對價值的思考與衡量。每當項羽在外苦戰，虞姬就只能獨自守在軍營里忐忑的等待夫君的歸來。那么有了虞姬這無怨無悔的守候，項羽也仿佛有了強大的后盾和精神支柱，戰斗時勇猛無敵、所向披靡。但垓下一役，四面楚歌之際，依舊忍不住涕淚縱橫。相比之下，以歌舞和之的虞姬自然補充了霸王低沉時的軟弱無力，營帳之中多了一位“虞霸王”。深夜之時，虞姬慷慨而歌，從容赴死，除項王后顧之憂，助“意氣盡”的項王突圍。此時此刻，與其說是霸王別姬的悲涼，不如說是姬別霸王的慷慨。無論虞姬是否真有其人，或者戲曲小說是否真的符合歷史的真實，虞姬的故事形象早已深入人心。

二、虞姬形象中的宿遷精神

（一）重情義、重氣節的宿遷人民

華夏文明一直繁衍不斷的根源在于精神的不斷融合，宿遷自古多豪杰，美人者虞姬，勇敢果敢，堅定不移，弱小女子令人敬佩。宿遷人多重情義，多重氣節，有情懷者頗多。

泗陽縣劉世勛，幼時學文習武，成年后隨岳飛抗金救國；宿城區倪瑞璇是一位極有見識、憂國憂時的現實主義女詩人；宿遷人楊泗洪，出身武術世家，自幼矯健勇武，峻宇高樓一躍而登，是抗日保臺的杰出英雄；沭陽人張相文，是中國最早提出了“秦嶺-淮河”以分南北的地理學家；彭雪楓將軍年少之時曾赴俄羅斯留學，學成歸來憑借扎實的基礎、過硬的技術屢建戰功，后來在中央指示下建立了中國最早的炮軍學院。

宿遷人民受宿遷歷史上的英雄人物的影響，積極進取。京東CEO劉強東出身于宿遷市農村貧寒家庭，自幼刻苦，在全村的幫助下順利就讀中國人民大學，大二學會編程的劉強東給宿遷政府部門編了一套電力管理系統，畢業后從2014年開始他每年捐贈200萬給當地宿豫區政府成立救助基金，幫助當地貧困人群。劉強東為宿遷引入的京東客服行業，為當地提供了幾萬就業崗位，這正是一方水土養一方人。“生態為歸宿，創新求變遷！”是宿遷市人民的發展理念。宿遷土地肥沃，自然條件也非常優越，各種糧食水果水產品都盛產。有山有水有文化，這些都是先人留下的一筆筆寶貴的財富，而宿遷人民善用每一筆，一步一步堅定的向自己的目標邁進。

（二）一往直前、無畏無懼的宿遷人民

虞姬的美麗來源于她的淡定和與生俱來的古典氣質，宛如宿遷這座新生城市湛藍寧靜的氣息。隨著封建社會的逐漸衰落，女權主義逐漸興起，女性文化開始在小說、戲劇和影視等方面大放光彩。虞姬作為女性形象的典型代表開始被賦了意識和聲音。在明代作家沈采的《千金記》中虞姬用自刎來展現忠貞剛烈，有一種完全不輸男子的英雄之氣。在京劇《霸王別姬》中，虞姬與項羽并列為主角，該劇成功塑造了一個勇敢、忠貞、溫柔、癡情的女性形象。在小說《霸王別姬》中，張愛玲以女性的視角為虞姬發聲，使其有了更多自己的意識，語言里暗含著虞姬作為女性的自醒意識。

宿遷立足于蘇北，只爭朝夕地奮起發展，追尋獨特的生態理念、人文精神和經濟崛起，宿遷精神與虞姬精神中實現自身的價值、一往直前、無畏無懼一脈相承。宿遷在歷史的激蕩中，已然樹立起了虞姬般的錚錚傲骨。自建市以來，一直埋頭苦干、艱苦創業，為實現自身的文化、經濟理念而不斷奮斗。“八大辦，八大辦，一滴汗珠摔八瓣。”八大辦是建市之初的辦公室機構，“汗珠八瓣”的說法是政府人員工作之余的苦中作樂，也可見政務之繁忙，工作之艱辛。“抓住新機遇，建設新宿遷”，抱著“見到籃子就是菜”的念頭，宿遷經濟和事業的快步提升，百強市，全國衛生文明城市，各項榮譽接踵而來。

三、結論

不同于“癡男怨女，離合悲歡”，不同于俗世的愛情，縱然都是環境所迫，身不由己，但楚霸王與虞姬的故事里的家國情懷，使得虞姬不僅自刎于“情”，更是自刎于“家國大義”。虞姬的重情重義感染著宿遷人民，推動了宿遷沉穩的前進；虞姬的堅守本心感染著宿遷人民，推動了宿遷寧靜的發展。虞姬實踐著自己所相信的價值，甚至付出了生命的代價。虞姬的一往直前、無畏無懼也正是宿遷快速發展的動力源泉。若說霸王是開天辟地之力，那么虞姬便是自逆境再起之人。這種艱難困境中勇于奉獻的勇氣，既是虞姬給予宿遷人民的精神支持，更是宿遷人自強不息的真實寫照。