淺析首飾設計中的中國元素

齊潤姣

（延邊大學,吉林延吉 133000）

首飾，珠寶，不僅僅是現今社會的寵兒，更是在久遠的古代時期就早早被人們所認知，而最早時期往往在人們的意識中珠寶首飾僅僅只是具有美化作用的裝飾品，而慢慢通過發展成一種象征物，這種象征可以是身份的象征，也可以是個性的象征，一個小小的珠寶首飾可以映射出這個人的人文素養。因此，設計師們更加注重首飾的設計，讓每一款都具備其獨有的特征，也正因如此越來越多的設計師找到中國元素與工藝并進行創造設計。

一、首飾設計中的中國元素

伴隨人民生活水平的日益提高，人們的思想，審美都有了新的認知。人們對生活品質的追求開始日益升高。就比如說，從珠寶首飾剛流傳于人們生活當中時，人們只是注重珠寶的外觀設計，更多會選擇時尚潮流的款式，或者是選擇那些價值不菲，奢華，用料昂貴講究的首飾。反觀現今社會不僅僅是追求潮流更是看重精神方面的需求，所以說我們現在的設計也必須要有所改變，有所創新。

“中國元素”不僅僅是相對于傳統文化的一種演示，無論是書法，兵馬俑，剪紙，瓷器等等都不應該只是將它定義為宣傳民族的載體，可以說中國文化是人類文明史上不可或缺的主要部分，而它也就自然地成為影響世界的主要力量。舉個例子，就比方說2008年由中國作為主辦方而舉辦的北京奧運會中，流連婉轉，飄逸靈動的祥云火炬；五個充滿中國氣息的可愛福娃……無論走到哪都無時無刻不充斥著中國元素的味道。中國元素在生活中也是隨處可見的，也必須承認出生于這樣一個文化大國是十分自豪驕傲的，幾千年的文明為我們積攢下來數不勝數的文化果實，也讓設計師們有源頭可追溯。將中國元素應用在珠寶首飾設計中是必要的也是必不可缺的。首飾設計中的中國元素可以說各個方面的滲透，“中國元素”的風潮也無疑在設計中占領著領導地位。

二、首飾設計中的中國元素的應用

（一）圖形圖案上的應用

中國元素的紋飾圖樣可以說是非常具有代表性，可以充分體現出中國文化的特色，不同的歷史時期也有著不同的紋樣特點。經典的應屬龍形作為圖樣，龍是中華文化里的四靈圖騰之一，也是古代身份的象征，有龍的出現自然而然讓我們聯想到神秘的東方。除了我國本土的一些老品牌在做，國外的設計也會用到龍形作為設計靈感。除了具象的圖形圖案，甚至很多設計師還會把古代建筑上的古典紋飾圖樣作為設計靈感，例如飛檐斗拱，祥云，水波紋圖樣等等。不僅是紋飾圖樣，將古法金，文字放入紋樣也是一種選擇，就像代表著喜慶的文字“囍”“福” 等等。

除了有紋飾圖樣的裝點，在元素的應用上還會出現很多的圖案，而這些圖案不乏是一些具有代表性的植物，動物，以及日常生活任何可以接觸到的物品。就比如說竹子，如今的竹子形態不僅僅是國內設計師的靈感來源，也被許多國外品牌所青睞。它是中國的象征同時更是東方文化的象征：和諧，吉祥，平衡，堅韌，無時無刻都散發著它致命的吸引力，優雅而知性。除此之外，折扇也成了國內國外各大品牌的愛寵，許多的設計師把折扇放進自己的設計之中，而賦予折扇的獨特之處是它不僅僅是中國文人墨客的標志，也同時是西方宮廷禮儀的象征，也在西方文化中占有很高的歷史地位。所以說折扇的設計也逐漸出現在大家的視野。不僅是竹子，折扇，還有旗袍，熊貓，貔貅，錦鯉，葫蘆等等。

無論是國內還是國外一些大牌珠寶也嘗試著將一些具有中國風的其他裝飾，物品帶到設計中：屏風是屬于家居類別中的，將這些家居融入首飾設計中也不乏是另一番景象；文房四寶之中的靈感，沉靜內斂，不必過分修飾，自然有無數韻味；“梁祝化蝶”可謂是令人嘆惋的凄美故事，以故事為主題，將其寓意與珠寶設計巧妙結合，詩情畫意又脫凡超俗。

（二）材料上的應用

提到中國元素腦海中所浮現的材料更多的恐怕是玉石類的，玉石類當中又分為很多，硬玉，軟玉，和田玉，玉髓，等等。而現如今相對來說更為受歡迎的當屬翡翠，翡翠本來就是一個非常具有代表性的類別，很多設計師都把帶有中國元素的設計紋飾圖樣和翡翠結合在一起，翡翠主要是由硬玉組成的天然礦石，性質堅硬，色彩鮮艷。紅色為翡，綠色為翠。玉必有意，意必為吉祥，不同的圖案也賦予了其不同的寓意：“貔貅”翡翠招財聚寶，護身辟邪，聚財掌權。“壽桃”翡翠吉祥如意，健康長壽。“竹節”翡翠步步高升，平步青云。“荷葉”翡翠幸福和睦，和和美美。吉祥寓意再加上創新的設計更是無一不在透露中國元素之美。

在古代中國傳統時期不僅僅是寶石，玉石，金器的使用，發展也是十分廣泛的，隋唐是中國金器發展的重要時期，初唐和盛唐時期收到較多域外金銀器風格的影響，在中堂減弱，并且形成了雍容華貴，富麗多彩的金銀器的藝術風格。在1956年合肥西郊南唐墓出土的金鑲玉步搖，1952年出土于休寧朱晞顏墓的南宋御仙花金帶飾等等，也確確實實證明了古代中國的金銀器藝術。如今再展望當今的首飾市場，無論是從設計，制作，工藝，等等各方面來說，金銀器的應用占領了絕大部分的市場，尤其是國內的大型珠寶老品牌，確確實實是以金銀器的鑄造設計作為載體，與此同時，加入設計師獨有的設計理念，設計風格，從而制作出一批又一批的精美首飾作品以供消費大眾的選擇。

不僅是貴金屬上的應用，現在市場上的珠寶首飾設計早已不再僅僅限制于貴金屬的范圍以內，更是勇于邁向其他材料，進行進一步的設計加工。而這些靈感更是與中國材料應用的成果息息相關。我國古代雕刻木藝術依舊流傳至今，早在宋代以來就有木雕造效果，而后人們又將木材繼續創造，繪畫，雕刻，印刷，都在木材上有所進益，漸漸的當木匠熟練掌握了這項技能后，開始出現了木制的梳子，木制的首飾盒，甚至是古代時期女人們所佩戴的發簪，也有了用木制做設計的成品。再看如今的首飾市場，小眾品牌開始越來越多，從而也就讓一些特殊材質有了創造設計，所以也就不難理解木材能夠出現在大家的視野之中。

（三）工藝上的應用

中國傳統工藝可以說是在世界上都很有名，宏偉的金銀器藝術燒藍，復雜的綜合藝術景泰藍，傳統的雕刻藝術鏨刻，最悠長的雕刻工藝玉雕等等都是極其具有代表性的工藝。更為常見的，也是最有活力的恐怕當屬點翠了。點翠是中國一項很傳統的制作工藝，是金屬工藝和羽毛工藝的結合，先用金屬做成底托，再將羽毛鑲嵌在座上富麗堂皇且活潑生動，其制作工藝極其復雜，成品難以保存，翠鳥羽毛也極其罕見，但由于其出眾的美感也讓現代設計師以采用點綢，點染色鵝毛等方法仿點翠，又不傷害翠鳥又能巧妙的傳承工藝。花絲鑲嵌也被稱為是最華麗的宮廷藝術，也在不少設計中有所體現。花絲工藝又稱細金工藝，累絲工藝，是將金，銀，銅等抽成細絲，再通過推壘，掐絲，編織等工藝進行造型。它可以制成底托，結合珍珠，翡翠，等寶石進行創造。還有最著名的傳統工藝景泰藍，它的制作工藝相當復雜要經過設計，制胎，掐絲，點藍，燒藍，磨活，鍍金等十余道工序才能完成。它是權力和地位的象征，在經歷了歲月的洗禮變遷，融入現代設計后也逐漸被大眾所青睞。

琺瑯工藝在設計學者的學習過程中也是極為常見的一種工藝技法。琺瑯是經過粉碎研磨的琺瑯釉料，可以將它涂飾于經過金屬加工工藝后的金屬制品的表面，又經過干燥，燒成等等的一系列制作步驟后所制作而成的復合型工藝品。而對于工藝來說，作品無論是在造型，釉色，紋飾，等等方面都各具特色。琺瑯的顏色十分明亮鮮艷，可塑性很高，設計師們可以很大程度的利用這種材料工藝的優點進行創作設計。這也成了現如今琺瑯也開始被珠寶行業所應用的主要原因。尤其是以設計傳統紋案，傳統風格為特色的珠寶商，更是對琺瑯這種工藝青睞有加，也讓消費者能夠更近距離地感受，體會到古代工藝材料的神奇與特別。

雕刻工藝是我國從古流傳至今的工藝神話，在之前的材料工藝上有木材的應用也就促使著雕刻木工藝的發展，道雕刻工藝又不僅僅止步于木材，玉石，等也是創造設計的前身。而雕刻工藝是活在人們的生活中的，從大到小，從上到下，從家居用品到精美擺件，從人像佛像到手工藝品，這些都是雕刻工藝能夠源遠流長的原因。從古時僅僅只利用基礎工具制作工藝到現在開始用先進的設備，技術工具來做雕刻工藝，不僅僅是傳承，更是對這門技術的發展，延續，如果沒有令人嘆為觀止的古代制作工藝又怎么會有現如今設計品的加工再造。這門工藝也隨著人們的熟知開始逐步的走向世界，走向大家。讓人們也有機會了解，接觸這些精美神奇的設計之作，走出國門，走在世界的前端。

傳統的工藝手法開始被越來越多的設計師們發現，研究，包括木匠對木材雕刻的工藝，玉石雕刻的工藝，精湛的刺繡工藝等等一切優秀的工藝技法都被設計師作為設計靈感和創作手法，從而運用到各個領域，珠寶首飾也不例外。不要禁錮于僅僅珠寶設計的小空間，也要勇敢的像各個方向延伸，以此來達到預想不到的呈現效果。

三、總結

“所謂中國元素，是今天中國人所信守的，符合中國文化認同的一切元素，目的是讓占世界人口四分之一的人的文化讓全世界分享，不是說我們有五千年歷史，去擺古董，說我們很厲害。”梅高創意咨詢有限公司董事長高峻如是說，“不是一講中國元素就是中國結，就是一條龍，其實包括中國人的心態，幸福感，中國人對未來的憧憬，自信。”

總而言之，中國元素的信號在越來越像人們的生活靠近，而人們對珠寶的認知，審美不再僅僅是對材料，樣式，潮流的追求，更多的人選擇的是品質，體現人的內在品格，內在精神的首飾設計。中國文化博大精深，源遠流長，將中國元素更好地融入到首飾設計中不僅僅是對中國文化的傳承更是對珠寶設計這個行業的發展起著舉足輕重的用途。只有更好的，不遺余力地創新和繼承，才能出現更優秀更有味道的珠寶作品。