嫁接與拓展
——版畫與裝置藝術的創新性結合研究

史泊寧

東北財經大學 人文與傳播學院

當今中國社會處在一個前所未見的大變革時代。無論是經濟的發展，還是社會體制機制的改革，其變化都是巨大的。洪波涌起的社會浪潮，文化領域不可能獨善其身。縱觀世界藝術發達國家，在經濟發展的同時，從未忽視文化建設，中外文化相互借鑒當屬必然。各種形式的文化藝術交流和學科之間的滲透影響，使各種文化形式也在彼此促進，走向綜合創新。版畫藝術遵循其發展的客觀規律，強化研究，推進創新，尋找結合，必然會引導版畫藝術，走向新高度，形成新趨勢。

當前，各大高校的版畫專業都在試圖致力于版畫的全新探索與研究，找尋版畫新的發展出路，版畫在今天也具有了多種結合研究的可能。在形式和內容上：出現了如作為藝術表達的版畫和作為思維方式的版畫，如原創的版畫的制作以及版畫與其他畫種藝術形式相結合產生出的全新藝術表達。在版種自身的媒材的創新上：出現了新的媒材與應用，如綜合版種的拓展與外延，各個版種之間的結合與應用。例如，數碼技術、攝影技術與其他版種的結合等。在拓展與應用上：出現了作為復制手段的版畫和作為媒介傳播的版畫，如商業銷售的版畫及衍生品等。

在當代藝術界的一些代表性的人物中也不乏一些版畫出身的藝術家，他們也都在藝術道路的發展上取得了較高的成就，例如，徐冰、方力鈞、馮夢波、康劍飛、洪浩等。他們通過不同的表達方式在其作品中運用了一定的版畫語言表現與元素，其中，徐冰成功地把版畫的藝術語言、藝術特性與裝置藝術進行有機的結合，并且能夠立足于當下的時代背景、社會背景、文化背景。較為經典的版畫與裝置結合的作品有：《析世鑒——世紀末卷》，該作品運用黑白木刻的方式和裝置藝術的結合，在一個三圍的空間內展示出兩千多個不認識的漢字的雕版。《鬼打墻》則是運用了一種拓印的復制方式，巧妙地運用了版畫的語言，并在作品中注入了文化與歷史的雙層精神內涵，還有一些優秀的版畫系的老師。例如，中央美術學院的康劍飛，其作品《飛鴉的觀看模式》致力于尋求一種版畫三圍的觀看效果，他認為當代社會復制技術高度發展，版畫作為傳播的工具作用已經被大大削弱，因此，藝術家創作版畫已經不是為了特定圖像的大規模傳播，需要面對新的現實、新的問題，找到一些新的工作方法、新的觀念。

版畫藝術，又被稱為“印痕”的藝術，具有間接性和復數性的基本特征，由于更加強調材料性，所以在材料和媒材的應用上為版畫發展提供了多種可能。而裝置藝術，則是指藝術家在特定的時空環境當中，將人類日常生活中的已消費或未消費過的物質文化實體，進行藝術性的有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示個體豐富的精神文化意蘊的藝術形態。簡單地講，裝置藝術，就是“場地+材料+情感”的綜合藝術。裝置藝術的巨大承載性與包容性無疑為其他多種藝術形式與之相結合提供了更多載體和可能性。因此，本研究課題的主要目標是力圖找到版畫藝術嫁接與拓展的任何可能平臺，創作實驗就從裝置與版畫的對接開始。

我的作品《網絡時代》，就是一件木版畫與裝置藝術結合的作品，我試圖從版畫的全新表達和呈現手段上尋求一種新的可能。運用黑白木刻的表現手段和“浮雕”“黑白陰陽”的概念，將裝置作為載體，運用木板裝置鍵盤這樣一種形狀來嫁接觀念和表達主題。并結合木屑的鋪陳和鍵盤的擺放，營造出了一種三維的立體空間效果。表現手法上，采取了陰刻和陽刻以及留有殘刀的效果，以一種黑白木刻的對比手法，使畫面更加豐富和飽滿，整體的擺放上富有節奏，自己歸納提煉和創作了近百個符號。作品主題上反映了在信息化時代的今天，電腦鍵盤幾乎成為蕓蕓眾生須臾不可分離的必備工具，每一個鍵盤的符號都是有生命的，都聚合了直觀、親近、形象等歷史要素、情景模擬要素和人文關懷。

作品《格物致知》選取了近八十張素材，運用版畫與裝置相結合的表現手段，以一百個盒子作為格物的載體，對盒子內部的五個面之間的畫面構成和空間穿插都進行了一定的連接和思考，每個盒子的內部都是一個故事，都承載著對當下現實生活人與自然的矛盾，以及對每個空間中某種現象的思考。

作品《食之殤》則體現了版畫思維方式與裝置藝術相結合的新形態，即運用“黑白陰陽”的概念，在亞克力板上進行鏤空制作，用激光雕刻的形式處理正負空間、正負形，從而形成版畫中的“陰刻”效果，本次創作也引發了我對人類與自然界之間矛盾的深入思考：人類作為食物鏈的最高端，為其他物種帶來了極大的影響。隨著人們對未知世界的求新好奇，把許多生物當作食物來滿足胃口，在此過程中也引發了其他生物體對于人類社會的影響，一些疾病的傳播也來源于此，例如，2002年的SARS和2020年的新冠病毒等。人類社會文明在不斷席卷著自然界的同時，也不斷地向自然界索取，同時，承受著自然界的反噬。作品《食之殤》以自然界典型的生物為代表，詮釋“盤中餐”所帶來的視覺及心理上的影響。對自然生物在每一個盤子上的呈現，動物和昆蟲都成了所謂的“美味佳肴”。為人們帶來了一種心靈上的震顫，由此引發出人們對自然生物保護意識的隱隱思索。

綜上所述，我對版畫與裝置藝術的創新性結合研究作如下總結：可以分別通過場地、材料、情感等進行嫁接與拓展。一是在場地的拓展上可采取改變版畫的一些呈現方式，提升觀看者空間層次的體驗，增加互動性。二是材料方面可以通過版畫與其他媒介相結合的形式，媒材上與綜合材料的結合創新，如與亞克力板的結合，與紙板的結合，與數字技術動畫的結合與呈現等。版種內部之間的拓展與結合，如絲網版與數字版畫的結合，攝影制版技術與銅版的結合等。三是在作品情感表達上，立足時代語境與當下問題，不僅僅是為藝術而藝術，加強畫家的主體意識的建構，充分發揮創作時的主觀能動性，以跨界創新和多元化表達為版畫藝術探索出引人深思、充滿希望的新途徑。所以我們深信，正確地認識世界、認識人生、認識藝術，按照藝術發展的規律，去粗取精，去偽存真，與時俱進，版畫藝術創作必將產生經得起檢驗的精神和物質回報。