評蒲劇《春暖蒲子山》

張同亮

消除貧困、改善民生，逐步實現共同富裕，是社會主義的本質要求，脫貧攻堅實現全面小康是黨在近時期的戰略任務。蒲劇新編現代戲《春暖蒲子山》就是歌頌的這一時代主題。

為貧困鄉村派遣第一書記，是推動脫貧攻堅的重要舉措，是推動貧困地區與全國同步實現全面小康的重要手段。山西省臨汾地區把建設社會主義精神文明貫穿在扶貧攻堅之中，“道德銀行”的建設，做法新穎，令人稱道。由著名劇作家喬俊寶編寫的新編現代戲《春暖蒲子山》，以生動凝練的筆墨，再現了第一書記在蒲子山區扶貧工作的一段故事，生動地描繪了第一書記在貧困鄉村帶領群眾脫貧攻堅的場面。第一書記住在村里，能最大限度地了解貧困鄉村的民生狀況，能最大限度地體察民情，最具體地了解人們的想法。第一書記的工作不僅是要指導人們把國家的扶貧政策、扶貧資金用好，而更重要的是要解決貧困地區人們思想上的誤區，調動他們脫貧致富的積極性，讓黨的扶貧政策深入人心。蒲子村的第一書記趙瑛按照縣委推出的以“道德銀行”為載體的“扶貧先扶志，扶貧必扶智”的精神扶貧模式，結合“十星農戶”的評選工作，帶領蒲子村兩委班子，合力消除部分村民“靠著墻根曬太陽，等著政府送小康”的懶漢思想。利用“道德銀行”的積分兌獎活動和政府的一系列扶貧政策，激發村民們脫貧攻堅的自覺性，引導他們積極投身到脫貧致富的攻堅戰中。《春暖蒲子山》通過“懶漢哭窮”“訪貧勵志”“遷墳建廠”“豬瘟風波”“暴雨搶險”等精彩情節和矛盾節點的設計，頌揚了第一書記趙瑛帶領村民克服困難、脫貧攻堅、舍小家為大家的高尚精神。這個劇本故事生動，具有濃郁的農村生活氣息，語言精練很接地氣；劇中人物具有鮮明的個性。劇中矛盾沖突雖然層層迭起，但解決矛盾卻沒有政治的說教，以令人信服的方式說服人、教育人，讓人感覺自然和諧，順理成章。這個戲，故事架構合理，人物和情節的設置非常巧妙。劇中，作者除用生動的故事推出了趙瑛、石鎖爺爺、年寶、胡成、二旦幾位蒲子山扶貧攻堅故事的主要人物。盲人媳婦的人物設置、上下場之間黃牛數量的遞增、年寶為她盲妻購買假手鐲假項鏈、微信網絡在蒲子山人們生活中的應用、趙瑛與她愛人的幾次電話交流……這些人物與情節的設計，讓故事更加生動，讓扶貧主題更加突出。劇中人物是人們在生活中似曾見過的人物，故事是人們生活中似曾見過的故事……她們雖然不夠高大上，但讓人覺得親切可愛、可欽可敬。

我們感謝編劇喬俊寶先生，他有豐富的生活閱歷，他了解農民的想法，他有幽默生動和最接地氣的語言功力，所以他筆下的農村故事、農民伯伯和嬸子大娘的形象個個都是那樣豐滿逼真。他編撰的舞臺故事、每一句臺詞、每一段唱詞，都是那么生動感人。他用通俗動人的筆墨把一段精彩的脫貧攻堅故事呈現給了舞臺、呈現給了人們。宣揚正能量是新時代文藝作品的任務，助力扶貧攻堅更是文藝工作者不可推卸的責任。喬俊寶先生的這本大劇便努力地體現了這一宗旨。喬俊寶先生是一位有“獲獎專業戶”之稱的著名劇作家，他的作品獲獎無數。他曾八次獲得“全國群星獎”，先后被評為“山西省十大文化創新人物”“太原市杰出藝術家”等。他的作品推出了很多優秀演員，他的劇作成就了諸多“群星”“梅花”“杏花”“牡丹花”……一臺好戲的煉成，劇本是基礎，但編劇、作曲、導演、演員的默契配合和通力合作也至關重要。

這個戲的導演韓雅麗是山西省文化館的研究館員，是一位富有戲曲理論、戲曲表演、戲曲導演深厚功力的藝術家。她導演的戲曲、曲藝、舞蹈劇目在全國各種匯演中獲獎頗多。她導演的作品長治鼓書《山西面食》曾在央視《一鳴驚人》欄目中播出。她編導的永濟道情《紡線線》以新穎的編排手法讓古老的演唱形式綻放出了新意，因而在央視反復播出，好評如潮。今年9 月，她又帶領具有山西省地方特色的耍孩兒小戲《山村APP》、蒲劇《表花》等優秀節目到央視錄制節目。她導戲風格新穎別致，導戲手法細膩嚴謹。她對臺上演員的唱、念、做、打、一招一式要求嚴苛，一絲不茍。她善于用富有生活氣息的舞臺表現手段指導演員塑造人物表現人物情感，努力用貼切的表現手法來體現劇作家的編劇宗旨和劇中人物形象。《春暖蒲子山》是她精心導演的一部大戲，也是她導演的一部優秀作品。劇中，一心帶領人們艱苦奮斗脫貧攻堅的第一書記趙瑛、勤勞慈祥一身正氣的石鎖爺爺、懶惰自私的胡成、身有殘疾又有些小聰明的年寶、精明強干集資辦企業的二旦……這些人物，一個個性格鮮明，形象生動。一場大戲、一段故事在她的精雕細刻中吸引人們、感染了人們。

戲曲是以戲曲音樂為主要表現手段的舞臺表現形式。蒲劇這一古老的劇種，在三晉大地、秦晉交匯之處被人們喜歡。美妙的蒲劇音樂傳播幾百年，演繹了無數動人的故事。用傳統的蒲劇音樂塑造現代人的舞臺形象，更是蒲劇的長處。用古老的戲曲音樂演繹現代故事，不是簡單的舊瓶裝新酒，而是充滿了新意的蒲劇新韻。

《春暖蒲子山》的曲作者馬典屯是一位年輕有為又極富靈性的蒲劇音樂家。該劇音樂唱腔的設計，體現了他對蒲劇音樂應用方面的深厚功底和不俗才華，體現了他在尊重蒲劇傳統基礎上的勇于出新。他的一句話頗讓我贊同：“我是從蒲劇樂隊出來的，最能體會沒有變化的枯燥，所以盡量想讓音樂出新，但出新絕不能離開傳統”。我贊賞他的觀點。沒有新意的傳統沒有生命力。他創作的《春暖蒲子山》音樂和唱腔正是體現了這種理念。本劇的唱腔和音樂是根據劇情、人物性格、劇情的變化和人物的心理變化來設計的。第一書記趙瑛是劇中的一號人物，所以，在她的唱腔設計中給予了足夠的關注。趙瑛的唱段設計，從開場到結束采用了層層遞進，逐步推向高潮的設計手法。出場的唱段采用了節奏明快的曲調，以表現她躊躇滿志意氣風發的精神風貌。趙瑛的身份設置定位在小旦和青衣之間，她的主要唱段設置在第五場和她丈夫的矛盾升級到頂點的時候。在這里，作者使用了善于表現悲傷憂郁情緒的“苦音”曲調。“漫漫長夜將兒夢，嬌兒哭醒夢中人”，這段唱腔運用了蒲劇的主要板式以及四句敘事性的女聲伴唱。這里，體現趙瑛的委屈和痛苦，表現她渴望得到丈夫的理解和支持的心情，表現她在困難中帶領鄉親們脫貧致富的堅強信念與決心。本劇唱腔音樂中的變化主要是從旋律結構方面來謀求突破，作者把慢板唱腔后面的過門簡化縮短，避免了過去一句唱腔后便是一段冗長拖沓的過門，極易讓人產生觀賞疲勞感。這樣的改革既符合現代戲的節奏，又符合現代人的欣賞習慣。年寶是個殘疾人，在一定程度上又是一位喜劇式的人物。所以出場的音樂設計充滿幽默與風趣的特點。唱腔音樂的選擇偏重于“小調”“雜腔”和地方民歌的應用，體現活潑幽默的風格。石鎖爺爺在第三場中的一段唱，采用了節奏較快的唱腔板式，最后用一個干脆利落的甩腔結束。這是蒲劇音樂典型的傳統唱腔結構，也是蒲劇最有特點的處理方式，把石鎖爺爺嫉惡如仇的豪爽性格表現得恰到好處。蒲劇音樂的特點是慷慨激昂，節奏比較自由，速度與落差變化較大。用優美的蒲劇音樂準確地表達劇作內容和人物性格從而感動觀眾，這是馬典屯老師《春暖蒲子山》唱腔音樂設計的最成功之處。一個戲能讓觀眾全神貫注，讓人們能融入戲中隨情而感動，音樂、唱腔必定是好的。在本劇中扮演第一書記的李小燕僅僅是一位26 歲的年輕人。她的唱功、表演竟然如此精彩、如此了得，讓人驚嘆。我從頭至尾認真地觀看了她的表演。在她的身上我看到了她師傅任跟心的影子。她在塑造人物性格時表現出的干練與細膩，唱腔表現出的委婉入情與神情并茂確實迷人。

《春暖蒲子山》中李小燕是女一號。她擔當的戲份相當苦重。我細數了一下，她的唱腔長的短的竟有十幾段之多。時而抒情淺唱，時而激情昂揚，十幾段唱腔后竟然沒有絲毫疲勞之感，唱功相當了得，令人驚嘆。李小燕先后畢業于臨汾市文化藝術學校和山西職業藝術學院，目前在臨汾蒲劇院小梅花蒲劇團工作。2008 年演出《莫愁女》曾獲山西省教學劇目一等獎。2017 年，她參演的《老鸛窩》在第十五屆山西省“杏花獎”評比中，獲得“杏花新劇目獎”。《蝴蝶杯》中的胡鳳蓮、《游西湖》中的蕊娘、《火焰駒》中的梅英，是她的拿手戲，唱腔表演都非常精彩。總之，她是一位富有朝氣的優秀青年演員，潛力之大，不可限量。她是一個用心唱戲的演員，她善于用宛轉優美的聲腔塑造人物、表現人物的情感。心中有景，方能道出眼前之景；心中有情，才能唱出所表之情。我想李小燕是悟透了這一理論，她真正地讀懂了劇本，真正地理解了劇中的故事和人物，真正地理解了為角色設計的音樂。對人物性格和唱腔情感的準確把控，使她的表演真正做到了以情感人、以情動人。

創作演出單位蒲縣蒲劇團雖小卻能人聚集。劇中的幾位演員都非常優秀。扮演胡成的令狐建都、扮演年寶的任真學、扮演石鎖爺爺的張亮亮、扮演二旦的李志紅等等，都是非常優秀的演員，他們扮演的角色神情并茂，都那么出彩。這里有一支優秀的蒲劇樂隊，蒲劇音樂充滿晉南鄉韻；蒲劇音樂的委婉與悠揚，讓他們演繹得美妙迷人。真是深山藏俊鳥，山鄉有蛟龍。蒲縣竟有這么好的劇團、有這么多優秀的演員，讓人驚嘆。這臺戲的成功，離不開蒲縣縣委、蒲縣文旅局的精心指導與大力支持。當然，人們更不能忘記為這臺戲付出巨大努力的劇團領導。一臺好戲，必定有一支優秀的創作團隊。編劇、作曲、導演、演員配合默契是這個戲得以成功的關鍵。真的是好戲！兩次演出，臺下十幾次熱烈的掌聲和笑聲，不僅僅是對演員們精彩表演的喝彩與鼓勵，更是對這臺戲所歌頌的時代主題的肯定和贊賞。我想，戲好是因為故事好，蒲子山的鄉親們，一定會在黨的扶貧政策指引下邁進全面小康。