關(guān)于色泥創(chuàng)造性的探索

摘要：色泥正在融入我們?nèi)粘Ｉ畈⒉粩嗯c現(xiàn)代工藝和審美進(jìn)行更多的融合，特別是造型和藝術(shù)感方面，不單單只追求使用感，也在不斷豐富色泥的造型和藝術(shù)性的同時(shí)也提高色泥的品質(zhì)，讓色泥技藝不斷地傳承與發(fā)展。本文通過(guò)對(duì)色泥的色料比和色泥的形態(tài)用途研究探索以展示色泥的特別之處。

關(guān)鍵詞：色泥;結(jié)合;創(chuàng)造

在現(xiàn)在大多數(shù)人看來(lái)色泥在陶瓷史上的記載十分零星，它從形態(tài)講遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有各類(lèi)陶罐瓷瓶源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從畫(huà)面裝飾上又不如青花釉里紅等博人眼球，但不得不說(shuō)在漫長(zhǎng)浩瀚的陶瓷史里對(duì)它的贊美卻也是數(shù)不勝數(shù)。

人們對(duì)色泥的認(rèn)知，僅僅停留在市場(chǎng)上出售的普通色料，沒(méi)有人給它過(guò)多的關(guān)注，也幾乎沒(méi)有人探索其燒成發(fā)色之類(lèi)的問(wèn)題，但隨著時(shí)代的進(jìn)步，不管是藝術(shù)陶瓷還是日用陶瓷，已經(jīng)越來(lái)越多的接觸到色泥并關(guān)注其長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的可行性。

1 泥的表達(dá)

千年以前，我們先人不僅擁有豐富的泥土資源還熟練的掌握了制陶技術(shù)，對(duì)陶器造型的技巧和色料的運(yùn)用也是我們今天仍然在學(xué)習(xí)的。早期歷史多記載原始陶器、黑陶、彩陶，我們以黑陶為例，黑陶工藝具有黑、薄、光，紐四個(gè)特點(diǎn)，黑是指它有烏黑的色彩;薄是指器體很薄，所以黑陶又有“蛋皮陶”之稱(chēng)。同時(shí)，這時(shí)期巳掌握了封窯技術(shù)，陶窯也有很大的改進(jìn)，例如火口很小，有較窄較深的火膛，這能加強(qiáng)窯室的溫，也便于在燒時(shí)封閉面使之還原，提高器物的燒成硬度，并產(chǎn)生灰或黑的色彩效果，這些因素，形成了黑陶工藝的特殊的藝術(shù)風(fēng)格。這是黑陶的制作工藝，但更為重要的原因是制成黑陶的泥土，這些泥土是黃河流經(jīng)帶來(lái)的大顆粒泥沙又經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年累月的河水沖刷，使泥土細(xì)膩無(wú)沙，才能在黑陶燒制過(guò)程中產(chǎn)生均勻的純黑色陶器。這也是泥的表達(dá)形成了陶器的藝術(shù)。

那我今天所探究的色泥其實(shí)與黑陶也存在著一些相似之處，它們都屬于用色彩來(lái)創(chuàng)造自身價(jià)值，以顏色來(lái)體現(xiàn)藝術(shù)美感，不同之處自然也有很多，比起黑陶的純黑質(zhì)感色泥的色澤更為豐富，選擇性也更多，是可以隨著現(xiàn)代日用陶瓷和藝術(shù)陶瓷一起發(fā)展的新類(lèi)型。

2 色泥之絞胎

色泥中最有名也最有特點(diǎn)的品種——絞胎。絞胎盛行于唐代，靖康之變之后就失傳，因?yàn)樗牧餍袝r(shí)間實(shí)在非常短。所以我們可能對(duì)色泥了解可能不是非常清晰，尤其是現(xiàn)代大多數(shù)人對(duì)絞胎的認(rèn)知僅僅停留在高溫陶瓷料與泥土簡(jiǎn)單的混合上。

絞胎的做法是使用兩種或兩種以上不同顏色的瓷土揉和在一起，而絞胎所用的主要泥料分為人工合成色泥和天然色泥材料兩類(lèi)。然后再根據(jù)所需要的器型進(jìn)行剪切分割，切片組合，制作成形，最后再澆一層透明釉燒制就算是完成了。由于絞泥操作過(guò)程是極其富有創(chuàng)造性的過(guò)程， 不同色泥經(jīng)拼貼、鑲嵌、拉坯、模印等操作，使色泥彼此相互擠壓粘結(jié)形成了一些寫(xiě)實(shí)或者抽象的肌理圖案和紋樣，所以泥坯絞揉操作方式的不同，對(duì)圖案影響很大，也使得紋理變化無(wú)窮無(wú)盡，同樣也使這世上每一件絞胎作品都是獨(dú)一無(wú)二的。但研究表明更為重要的是在當(dāng)時(shí)的歷史背景環(huán)境下，絞胎規(guī)律的紋樣更多的體現(xiàn)了人們對(duì)自然的順從，對(duì)自然規(guī)律的敬畏之情。

現(xiàn)如今隨著色泥的發(fā)展，色泥的使用變得多種多樣，從多塊泥片拼接成外觀裝飾發(fā)展到色泥上色，色泥填色，也有記載用色泥給紫砂坯上色成為紫砂作品最重要的裝飾技法之一，紫砂作品表面雕刻紋樣的顏色都是填上去的色泥，要經(jīng)過(guò)很多道工序后才能出來(lái)完美的成品，這樣繁瑣的過(guò)程會(huì)使紫砂裝飾結(jié)合的更緊密而且顏色永不褪色。

而我們現(xiàn)在因?yàn)榻g胎工藝的復(fù)雜和審美的更多的現(xiàn)代藝術(shù)家改變轉(zhuǎn)為更多的接觸操作便捷的色泥。色泥的優(yōu)勢(shì)在于和絞胎色彩同樣豐富但是卻不用保持規(guī)律性的花紋，也不用過(guò)多的特殊手法，操作也更簡(jiǎn)單，這樣反而在造型和紋樣上有了更多的發(fā)展，在作品大小上也可以進(jìn)行更多嘗試，不用一味地固定形態(tài)，這些幾千年以來(lái)的優(yōu)秀的傳承凝結(jié)著人類(lèi)的智慧和技藝的藝術(shù)美感。

3 色泥本質(zhì)

那色泥到底是什么呢？

其實(shí)簡(jiǎn)單來(lái)講，色泥只是在白泥或其他泥料中加入不同的顏色高溫陶瓷顏料而形成的一種新泥料。這種新泥料操作起來(lái)簡(jiǎn)單快捷，只要按照一定比例將高溫陶瓷顏料兌清水研磨至完全溶化，兌入色泥漿料然后充分?jǐn)嚢杓右匀嗪?，最重要使其顏色均勻即可。一般色泥的漿料與陶瓷顏料的比例為100：5-7的樣子。不過(guò)色泥的配兌，就像我們畫(huà)畫(huà)時(shí)的水粉調(diào)色，主要根據(jù)畫(huà)面要求和色彩需要進(jìn)行深淺調(diào)整，自己可以適當(dāng)調(diào)整顏料的兌入比例，用來(lái)改變色泥的顏色濃度。在人工配制色泥過(guò)程中，也需要先了解基礎(chǔ)泥料的組成成分與配比，再選擇不同的顏色素進(jìn)行配制，色素可以配制出的顏色很多像紅色、黑色、橙色、藍(lán)色、綠色、紫色等等，不同的比例配比能產(chǎn)生出深淺不同的色泥。

當(dāng)然到目前為止沒(méi)有明確的數(shù)據(jù)顯示色泥有固定成色，因?yàn)樯酂深伾錆M(mǎn)了不確定性。少量的顏色會(huì)出現(xiàn)不同程度的褪色、變色、甚至沒(méi)有顏色的情況都是可能出現(xiàn)的，你很大概率得不到自己想象中的顏色，但其實(shí)還是很多人覺(jué)得色泥創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程的不確定性和可能性往往才是樂(lè)趣所在。

4 色泥與日常的交融性

色泥在現(xiàn)代陶藝中的運(yùn)用已經(jīng)非常常見(jiàn)了，在日用瓷中也有不少延伸，因?yàn)樽鳛槿沼玫纳嘧髌反蠖鄷?huì)最后施加一層透明釉，所以安全性有極大保證。湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)中心教師劉丹介紹，韓國(guó)陶藝家作品則將絞制好的色泥采用機(jī)器進(jìn)行拉坯成型，自然延伸變化的紋理和精致規(guī)則的器物外形，使現(xiàn)代成型工藝手段下的作品保留了傳統(tǒng)工藝中的偶然性和隨機(jī)性特征，現(xiàn)代絞胎具有人為裝飾所無(wú)法替代的自然裝飾美。 這就是色泥的現(xiàn)代衍生，保留本身的優(yōu)秀特征并不斷加以發(fā)展，融入生活超越生活。

在我們?nèi)粘Ｉ钪猩嗳诤系奶账囎髌芬?，因?yàn)樯嗵畛涫钱?dāng)代陶藝經(jīng)常使用的裝飾手法，像在拉坯過(guò)程中挖出部分坯體填入不同顏色的色泥，然后和原有坯體接緊實(shí)防止氣泡產(chǎn)生，再拉出想要的器型，這樣拉出來(lái)成品坯體色彩極為豐富，也能呈現(xiàn)出不同規(guī)律的花紋。這種比起色泥裝飾要來(lái)的簡(jiǎn)單快捷但花紋不可控，完美作品有一定運(yùn)氣成分。

5 小結(jié)

在陶瓷藝術(shù)不斷發(fā)展的今天，色泥比起千年前，融合傳統(tǒng)精髓結(jié)合現(xiàn)代審美潮流，以更多的新樣貌并且在我們面前展示出更好的效果，不但能很好的融入我們的生活，還兼具了時(shí)代美感和傳統(tǒng)意義，不僅滿(mǎn)足人們的日常需求也能更好地提升視覺(jué)需求，我們需要更多的去探索和實(shí)踐，才能使色泥工藝在陶瓷發(fā)展中不斷地進(jìn)步和發(fā)光。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：嚴(yán)靜妤（1996.10.21）女 ，學(xué)歷：研究生 ，研究方向：陶瓷，單位全稱(chēng) 景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué) 。

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)?江西?景德鎮(zhèn)?333000）