“三家山水” 各開戶牖
——北宋郭若虛《圖畫見聞志》評析（二）

北京 張晶

郭若虛《圖畫見聞志》的“敘論”部分，論及畫史的諸多方面，也體現(xiàn)了作者對于繪畫創(chuàng)作及鑒賞的審美取向，內(nèi)容甚為宏富。其中第十三篇《論三家山水》和《論黃徐體異》，分論山水畫與花鳥畫，對于深入了解中國繪畫史的發(fā)展及不同畫科的內(nèi)在走勢，都是大有裨益的。本篇先談《論三家山水》：

畫山水，惟營丘李成、長安關(guān)仝、華原范寬智妙入神，才高出類，三家鼎峙，百代標(biāo)程。前古雖有傳世可見者，如王維、李思訓(xùn)、荊浩之倫，豈能方駕？近代雖有專意力學(xué)者，如翟院深、劉永、紀(jì)真之輩，難繼后塵（翟學(xué)李，劉學(xué)關(guān)、紀(jì)學(xué)范）。夫氣象蕭疏、煙林清曠、毫鋒穎脫、墨法精微者，營丘之制也。石體堅(jiān)凝、雜木豐茂、臺閣古雅、人物幽閑者，關(guān)氏之風(fēng)也。峰巒渾厚、勢狀雄強(qiáng)、搶筆俱勻、人屋皆質(zhì)者，范氏之作也（煙林平遠(yuǎn)之妙，始自營丘。畫松葉謂之?dāng)€針，筆不染淡，自有榮茂之色。關(guān)畫木葉，間用墨揾，時出枯梢，筆蹤勁利，學(xué)者難到。范畫林木，或側(cè)或欹，形如偃蓋，別是一種風(fēng)規(guī)，但未見畫松柏耳。畫屋既質(zhì)，以墨籠染，后輩目為鐵屋）。復(fù)有王士元、王端、燕貴、許道寧、高克明、郭熙、李宗成、丘訥之流，或有一體，或具體而微?；蝾A(yù)造堂室，或各開戶牖，皆可稱尚。然藏畫者方之三家，猶諸子之于正經(jīng)矣（關(guān)仝雖師荊浩，蓋青出于藍(lán)也）。

《論三家山水》是確立五代宋初山水畫三家地位的專章。山水畫從魏晉南北朝興起，歷經(jīng)唐代，至北宋時期而成熟，尤其是出現(xiàn)了李成、范寬等山水畫的大家。郭若虛對于山水畫的發(fā)展源流有自己的判斷，當(dāng)然這種判斷也是符合山水畫的客觀實(shí)際的。……