脫貧題材紀錄片的創(chuàng)新路徑探究
——以《擺脫貧困》為例

周瑞鋒

《擺脫貧困》是中央廣播電視總臺制作的大型政論專題片，一經(jīng)推出便引發(fā)了國內外社會的熱烈反響，成為我國脫貧題材紀錄片的典型代表作之一。該片緊扣習近平總書記關于扶貧工作的重要論述，講述了中國共產(chǎn)黨帶領全國各族人民決勝脫貧攻堅戰(zhàn)的現(xiàn)實故事。《擺脫貧困》積極創(chuàng)新脫貧題材紀錄片的形態(tài)品格，在敘事章法、影像美學和價值傳遞三方面都有創(chuàng)新獨到之處，值得細致探究。

一、巧具匠心的敘事章法

在文學領域，敘述章法的構成涉及敘述在時空中的運動變化①。運用至紀錄片創(chuàng)作中，敘事的趣味性和有效性需要考慮敘事的節(jié)奏、線索和視角。

（一）綿延起伏的敘事節(jié)奏

所謂敘事節(jié)奏指的就是影像畫面的連續(xù)與情節(jié)邏輯聯(lián)系的敘述進程，一般體現(xiàn)在不同影像時間銜接上的快與慢，情感的濃烈與平緩，不著痕跡的剪切與刻意的轉場中②。在紀錄片《擺脫貧困》中，各式各樣的影像素材穿插糅合在一起，雖然風格不一，但內容都圍繞故事的主線進行呈現(xiàn)。片中既有黨和國家領導人下鄉(xiāng)調研的手機影像，也有充滿年代感的黑白紀實影像；既有高清莊重的各級政府官員發(fā)言及訪談的畫面，也有貧困地區(qū)群眾艱苦生活環(huán)境的真實寫照……這些影像素材風格迥異、畫質參差，但在創(chuàng)作者的編排下卻又自然舒暢地銜接在了一起。節(jié)奏是萬事萬物都講究的律動規(guī)則，井然有序的節(jié)奏讓人舒坦安心，給人心理上的預見感，有一步推三步之效。《擺脫貧困》整體節(jié)奏張弛有度，有生動的呼吸感。該片的敘事節(jié)奏不像傳統(tǒng)政論片那樣一路高歌猛進，而是連綿起伏地講述了脫貧攻堅過程中涌現(xiàn)的一個個感人至深的小故事。所采用的通常是從發(fā)現(xiàn)問題到克服困難，再到解決矛盾的敘述邏輯，這種一波三折、起承轉合的敘事節(jié)奏賦予了片子更佳的吸引力和更強的可觀性。

（二）明暗交錯的敘事線索

常規(guī)的敘事大都基于一定的敘事線索，猶如寫作講究正敘、倒敘和插敘一樣，電視紀錄片的線索也可以有多條。明線和暗線、主線和支線同時穿插進行，能夠增強影片的層次感和豐滿度。紀錄片《擺脫貧困》的主線、支線互相牽引，交叉行進。作為政論片，其主線是我國脫貧攻堅政策的出臺歷程，支線則是各級黨員干部、群眾為擺脫貧困所做出的努力和犧牲。明線是對黨和國家大政方針的呈現(xiàn)解讀，暗線則重在講述習近平同志從政之路的篳路藍縷。例如，片中通過講述上世紀70年代知青習近平插隊陜西農(nóng)村的經(jīng)歷，描畫出施政者的心路歷程——“和貧困打交道的日子讓青年習近平明白，貧困是一直以來壓在中國人民頭頂上的一座大山……”這條暗線穿插于片中，時隱時現(xiàn)，成功塑造出習近平同志崇高的個人形象，同時也將我國脫貧攻堅政策出臺的思想積淀和前因后果和盤托出。

（三）收放自如的敘事視角

泰勒將敘述者本人視為“調節(jié)視角的中介”，認為對不同敘述者的選擇也就是對視角的選擇。選擇的可能性僅有兩種，一種為“直接敘述”，即全知敘述；另一種為“間接敘述”，即個性化的視角③。《擺脫貧困》結合“直接敘述”和“間接敘述”兩種視角，利用解說詞和同期聲共同推進敘事，二者或述或評，避免了一味宣教的空洞乏味。通常解說詞引出某貧困地區(qū)扶貧工作的進展情況后，其后便會補充相應的同期聲，力求從多方面印證上述情況。例如，在講述2020年新冠肺炎疫情肆虐導致我國扶貧工作難度加大，但各地依舊積極響應時，就創(chuàng)新性地將各地扶貧工作者的同期聲剪切在一起，用實踐者的話語來勾勒故事的全貌。

【解說詞】

疫情之下，兩支隊伍逆流而上，一支是從全國各地匯集湖北的抗擊疫情的醫(yī)療隊伍，一支是奔向全國各地貧困村的扶貧大軍。

【同期】

廣西田東縣扶貧干部:我現(xiàn)在在長途汽車站，今天早上我們發(fā)車發(fā)了9班。

山西省臨汾市科技企業(yè)辦公室負責人馮曉玲:現(xiàn)在就是招工比較困難，然后人社局幫我們在網(wǎng)上線上招聘。

湖北省宣恩縣萬寨鄉(xiāng)鄉(xiāng)長張艷麗:雖然說受疫情影響，但是收購茶農(nóng)的鮮葉不低于去年的平均價格。

（片中解說詞和同期聲節(jié)選）

縱觀全片，解說詞娓娓道來，基于一種全知全能的“上帝視角”主導著敘事。解說者雖不參與到故事中，卻早已知曉一切，是話語權的掌控者。而對某個人物的采訪同期聲則屬于個性化視角，被采訪者只講述自己所知道的內容。紀錄片所選取的訪談對象大都是扶貧工作的參與者、當事人，其陳述正是佐證解說詞的有力材料。

二、意涵豐富的影像美學

在紀錄片《擺脫貧困》中，既出現(xiàn)了大篇幅的紀實性畫面，也有著大量意涵豐富的象征性畫面，呈現(xiàn)出多樣且深刻的影像之美。

（一）隱喻深刻的意象畫面

一般而言，政論片帶有強烈的政治理論色彩，具有結構嚴謹、語言莊重的特點。這類紀錄片以紀實影像為主，畫面真實有力，卻缺少編導演繹的藝術美感。而認知語言學認為，隱喻是人類的基本認知方式，是人們談論和思維抽象概念的認知工具④。《擺脫貧困》充分運用紀實畫面，深入實地考察，在真實還原扶貧工作一線艱苦環(huán)境的基礎上，還拍攝了大量富含意蘊的空鏡和景物特寫，豐富了紀錄片的人文底蘊。片中反復出現(xiàn)具有很強指代性和關聯(lián)性的意象畫面，如日出東方、云海翻滾、國旗飄揚、幼苗生長等。這些象征性畫面預示著扶貧工作的順利開展，加上解說詞的配合講述，能在不經(jīng)意間給受眾以啟發(fā)。

（二）富有新意的航拍美學

航拍、延時攝影現(xiàn)已成為紀錄片的常用拍攝手法。《擺脫貧困》中也大量使用了航拍鏡頭和延時攝影，但卻獨富新意。片中在介紹貧困地區(qū)人民艱苦的生活環(huán)境時，常用航拍畫面將貧困地區(qū)的現(xiàn)實環(huán)境呈現(xiàn)于熒屏之上，以此直觀地表現(xiàn)脫貧攻堅工作之艱辛。例如，第三集介紹貴州山區(qū)貧困生楊光福上學不易時，就用了航拍鏡頭來表現(xiàn)奶奶送楊光福上學所走山路的崎嶇漫長。畫面中，祖孫兩人的身影隨著航拍畫面的拉遠越來越渺小，在綿延不盡的大山背景下顯得孤苦無依。這帶給受眾強烈的心靈震撼，仿佛隔著屏幕也能感受到貧困地區(qū)人民的心酸與無奈。

（三）精心設計的包裝呈現(xiàn)

電影理論家馬塞爾·馬爾丹指出：“畫面是電影語言的基本要素，而運動真實是電影畫面最獨特和最重要的特性。”⑤運用到紀錄片創(chuàng)作中，精心設計的畫面包裝對強化敘事也有著重要作用。《擺脫貧困》重視雕琢細節(jié)，通過字幕嫁接的方式優(yōu)化呈現(xiàn)效果。以往的紀錄片在展示數(shù)據(jù)信息時，慣用的手法是將畫面切換成純色背景，再將數(shù)據(jù)一一羅列其上。這種生硬的呈現(xiàn)形式極為機械，很容易打斷受眾對畫面的接收，造成頓挫的收看體驗。《擺脫貧困》則匠心獨運地將字幕植入嫁接到畫面中，形式新穎且毫無違和感。受眾在觀看過程中能輕松自然地抓取最核心的數(shù)據(jù)信息。例如，第八集在講述某貧困地區(qū)家庭輟學人數(shù)由20萬變?yōu)?時，數(shù)據(jù)字幕從操場跑道上浮現(xiàn)出來，仿佛成為現(xiàn)場環(huán)境的一部分；又如，在展現(xiàn)歷史資料時，文獻上的某一段語句會被金色字體重點描摹出來。這種細節(jié)處的包裝設計創(chuàng)新往往能使人眼前一亮，同時也大大提升了紀錄片的畫面質感。

三、正向有力的價值傳遞

《擺脫貧困》克服了傳統(tǒng)政論片啰嗦冗余、強行灌輸?shù)膬r值傳導方式，通過講述中國共產(chǎn)黨黨員個體的小故事來描摹先進黨員的人物群像；通過展現(xiàn)全方位、多層次的扶貧舉措來傳遞中國的大國擔當，樹立良好的國際形象。

（一）塑造先進黨員群像

政論片首先服務于政治，是對黨和國家政策方針的真實記錄。《擺脫貧困》在介紹扶貧政策的同時，串聯(lián)式地講述了許多扶貧干部的先進事跡。這其中有逢山開路，帶領村民走出大山的人大代表鄧迎香；有幫助村民勤勞致富、移風易俗，最后卻病倒在扶貧一線的退伍軍人王新法；有放棄優(yōu)越條件，扎根貧困山區(qū)治病救人的管醫(yī)生；還有在扶貧途中不幸遇險的脫貧攻堅楷模黃文秀……正如習近平總書記所指出的：“不論多么宏大的創(chuàng)作，多么高的立意追求，都必須從最真實的生活出發(fā)，從平凡中發(fā)現(xiàn)偉大，從質樸中發(fā)現(xiàn)崇高。”⑥紀錄片《擺脫貧困》沒有刻意標榜，而是將中國共產(chǎn)黨黨員奮斗于扶貧一線的事跡串聯(lián)在一起，真實有力地勾勒出全體中國共產(chǎn)黨黨員扎根群眾、心系群眾的先進形象。

（二）展示多維扶貧政策

盡管《擺脫貧困》中展示的扶貧工作范圍極廣，但整體節(jié)奏依舊和諧有序。從政策層面上看，該片展示了中國在醫(yī)療、就業(yè)、住房、教育、交通、飲食等眾多領域推出的系列扶貧舉措；從地域層面上看，片中不僅展現(xiàn)了中國眾多省市地區(qū)的扶貧工作，還創(chuàng)新性地將視野拓展至國際，介紹了中國對巴布亞新幾內亞、緬甸、老撾等國家的扶貧對口援助措施，凸顯了中國整體脫貧難度之大、扶貧力度之強和作為世界上最大的發(fā)展中國家的責任與擔當。

四、結語

《擺脫貧困》聚焦中國扶貧工作，在處理海量繁雜的信息方面有著獨到的技巧。該片通過主線和支線、明線和暗線的交織牽引，搭配收放自如的視角轉換，深入詮釋了中國脫貧攻堅政策。紀錄片的整體節(jié)奏綿延起伏，加上影像呈現(xiàn)方式的考究和創(chuàng)新，讓人沉浸其中、沉思其中，是一部不可多得的優(yōu)秀之作。

注釋：

①傅修延.試論敘述章法[J].江西師范大學學報,1991(03):67-72+77.

②肖平.紀錄片歷史影像的制作基礎以及實踐理論[M].北京:中國廣播電視出版社,2005:11.

③R.Taylor.文學的組成成分[M].倫敦:麥克米倫出版社,1981:74.

④Lakoff,G.&Johnson,M.Metaphors We Live By[M].Chicago:The University of Chicago Press,1980.

⑤[法]馬塞爾·馬爾丹.電影語言[M].何振滏 譯.北京:中國電影出版社,1982:1.

⑥習近平.在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話[N].人民日報,2016-12-02.