新中國成立后黑龍江美術作品中的地域性表現探究

【摘要】中華人民共和國成立之后黑龍江美術發展經歷了很多個階段，也形成了不同的創作集群，就美術作品來看，黑龍江美術作品中具有濃厚的地域特征，本文從作品題材、形式特征及藝術傳承方面對黑龍江美術作品中的地域性進行分析，總結其地域風格的特點，這種特點背后展現出了本土人民的生活熱情、精神狀態和美好追求，形成了樸素、遼闊、強悍的藝術風格，探索出了具有黑龍江地域特色的繪畫形式和藝術語言。

【關鍵詞】黑龍江；地域性；美術作品

【中圖分類號】J633 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）23-173-03

【本文著錄格式】孟祥龍 .新中國成立后黑龍江美術作品中的地域性表現探究[J].中國民族博覽，2021，12（23）：173-175.

基金項目：本文系黑龍江省哲學社會科學青年項目“黑龍江地域性風景畫的風格演變研究（1949-2019）”（項目編號：19YSC177）的階段性成果。

黑龍江地處祖國東北邊疆，這里有著優美的自然風光，富饒的物產植被，也有常年被積雪覆蓋的黑土地，這片土地上有著自己獨特的風土人情和藝術魅力。黑龍江流域近現代美術在19世紀晚期到中華人民共和國成立前主要受外來文化影響較多，中華人民共和國成立之后半個多世紀以來各畫種發展迅速，均形成了不同的風格面貌，例如黑龍江版畫學派、黑龍江中國畫集群、具有地域特色的黑龍江油畫團隊[1]、哈爾濱水彩畫創作群體[2]等。不同時期不同畫種所表現出來的作品雖不相同，但作品畫面中地域特點始終貫穿其中，這也是黑龍江美術作品中特有的北疆畫風的體現。本文從三個方面對黑龍江美術作品中的地域性表現進行分析，即黑龍江美術作品題材中的地域性表達，作品畫面形式構成中的主要特點，以及藝術家自身與地方藝術傳承的關系。

一、作品題材中凸顯地域特色

中國幅員遼闊，每個地區的美術作品都有不同的風格面貌。在眾多的參考資料中，《黑龍江美術回顧展作品集1949—2001》中收錄了國油版雕、藝術設計、綜合繪畫等13個畫種共790件作品。作品種類全面，時間跨度長，收錄了黑龍江各個時期的經典美術作品。對作品集中的畫種題材進行了分類整理如下表1，從表格中可以清晰看出在黑龍江地方美術創作中題材種類較為豐富，有風景、人物、靜物、動物植物、工業題材等，就表格統計顯示風景畫題材居多。這類作品中的地域特征最為明顯，因為風景畫的創作離不開對本土風景的刻畫，所選擇的描繪對象通常都是生活景象或本地的自然風光。

黑龍江美術作品中，畫家表現最多的是具有黑龍江地域特征的風景畫題材，描繪黑龍江的自然風光，多以寫實風格為主，這類作品在國畫、油畫、版畫、水彩畫中均有表現。總結黑龍江美術作品題材中的地域性特征，主要表現在三個方面。

（一）地理環境中的地域性顯現

黑龍江的自然景觀是畫家取之不盡的創作題材，具有明顯的黑土地風貌，在畫面表現上具有強烈的地緣特征。《我的家在東北松花江上》是1982年陳玉平創作的版畫，作品刻畫了松花江兩岸的秋收景象，“一條大江橫陳，兩岸滿山遍野的大豆高粱是畫面構成的主體，火紅和金黃組合呈現的鮮明而莊重的暖色形成了畫面的主調，藝術效果飽滿、強烈、流暢、大氣磅礴。” [3]畫面中忙碌的秋收景色正是松花江流域特有的景致，大片的耕地，金黃的麥浪，作品“用色大膽，夸張地以紅透了的高粱為主色，渲染其他。一望無垠的北疆大地、紅透一切，透著金秋季節收獲的色彩，把豐收在握的喜悅滲透到讀者心田。” [4]這樣具有黑龍江地理環境特點的作品很多，例如王仙圃的《鏡泊湖》、孫云臺《江河東流潤沃土》、杜鴻年《林溪》等。

（二）社會生活中的地域性顯現

黑龍江美術作品中對生活場景的描繪，主要是對黑土地社會生活的真實反映，反映淳樸的民風、豐富的日常生活及勞動場景。《小屯之夜》是1984年于承佑創作的版畫，“表現的是墾區農村的文化生活，畫面的藍灰色調與橘黃色塊相映襯，積雪的屋頂、閃爍的燈光、電視天線的穿插、裊裊升起的炊煙與院子里來文化室活動的人群，使畫面靜中有動，樸茂中透溢著幽雅，并有幾分童話般的意趣及塞外詩情。”[5]畫面中三角形的屋頂覆蓋著厚厚的積雪，一層疊一層的向后延伸，增加了畫面的空間感和層次感，遠處寂靜的屋頂與近處熱鬧的人群形成鮮明對比，展現了東北農村茶余飯后的熱鬧景象，是黑龍江地方社會生活的真實寫照。還有張禎麒的《藍藍的天上白云飄》、王金庫的《子夜星辰》等

（三）風土人情中的地域性顯現

俗話說一方水土養一方人，每個地區有每個地區的特色，包括風土人情、民俗、民風等。黑龍江地區屬于邊疆省份，又是多民族聚居的地方，相對內陸發達地區較為閉塞、落后，這里以農業、工業為主，就促使黑龍江的風土人情更加淳樸，在一些美術作品中，能看到表現黑龍江農民形象以及少數民族風情的作品，這些作品在不同程度上都展現了黑龍江的風土人情和民風民俗。王文江的油畫《莊稼漢》刻畫了兩個憨態可掬的青年農民形象，人物笑容滿面的站在陽光下，尤其突出了臉部嘴的刻畫，凸顯的牙齒、黝黑泛黃的皮膚，表現出了農民的風土氣，人物身體部分簡單概括成幾何體塊關系，衣服褶皺都是直線及直角造型，增強了人物的體量感，整體造型寬厚、粗壯，也映襯了東北農民豪放、樸實、樂觀的性格。除此之外，還有祁廣學的《打麻繩》，描繪黑龍江各族人民的漁獵、賽馬、婚嫁等民風民俗的壁畫《北國風情》，反映黑龍江風土人情的連環畫《呼蘭河傳》等。

二、繪畫形式上的地域表現

繪畫作品離不開形式表現，黑龍江美術作品中除題材的地域性外，作品形式上也具有相似的地域特點，大體分為三種表現。

（一）大視角橫向構圖

黑龍江美術作品中最突出的就是在風景畫中多以大景深橫向構圖為主，體現地域的遼闊與寬廣的空間感，大視角的畫面，以寬廣的視域表現景物，這種構圖形式在版畫、油畫、水彩畫中是比較常見的。北大荒版畫多以這種構圖形式為主，晁楣的《北方九月》、張禎麒的《牧歸》、張路的《雨后》等，《雨后》是張路1961年創作的，描繪的是北大荒一望無際的農田景象，平原、山丘、農舍相互呼應，天空的明亮部分占整個畫面的四分之一，主要表現了大地的寬廣與開闊，映襯著田地間各種農作物茂盛的生長；大景深橫向構圖，加大了畫面的遼闊與穩定感，也突出了黑龍江地域開闊、土地肥沃的特點。油畫《大地春》是2000年薛智國創作的，大景深橫向構圖，畫面分遠中近三層，遠景是連綿起伏的低矮山脈，中景是寬敞開闊的平原耕地，近景是趕著牛車的老農正在地里悠閑前行，視覺效果遼闊、深遠、畫面鄉土氣息濃厚，紅棕色的土地與遠處冷灰色的山脈形成對比，表現了大地回春、萬物復蘇的景象，充分體現了黑龍江地區的地理環境和風土面貌。

（二）濃重的飽和色調

黑龍江美術作品中色彩的表現多以寫實性色彩為主，由于黑龍江地理緯度高，日照充足，自然風景中的色彩濃烈明艷，所以在美術作品中色彩也較為飽和，特別是表現黑龍江秋天的作品，色彩表現上更加艷麗。孫云臺1999年創作的油畫《金秋》，描繪了黑龍江深秋的林間景色，遠處高聳的白楊樹成片相連，近處隱約表現了一條S形的小路通向遠方，畫面以暖黃色調為主，輔以純色厚涂的方法，畫面充滿線性筆觸，動感十足，強調筆觸在油畫中的表現力，色彩明艷、金黃、光色相融，透著深秋的濃重與蕭瑟，具有明顯的印象派風格。具有濃重的飽和色調的作品還有很多，例如張喜良《漁火》、李興振的《楊木崗的秋天》、姜吉亭的《十月》、林建群的《秋日》等。

（三）粗壯寬厚的人物造型

除風景畫外，人物畫、動物畫中的形象也具有濃厚的黑土地特征，黑龍江美術作品中的人物造型都有著粗壯的形象，在形式上都凸顯了粗曠、豪放、壯實、質樸的特點。王僖山的版畫《秋實》（1999）刻畫了秋收時節，幾個農村婦女在田間地頭休息的場景，人物造型處于主體部位，是典型的東北婦女形象，大臉盤、小眼睛、厚嘴唇，頭上戴著三角巾，穿著厚重的衣服，畫面以粗線、曲線為主，人體形狀較為飽滿圓潤，一是體現了東北人的壯實高大，二是體現了黑龍江秋季的寒冷。黑龍江美術作品中的粗壯寬厚的人物造型還體現在以下作品中，如石璞的《日出》、劉振鐸的《開發大慶的人》、黃泰華的《山娃》等。

三、藝術傳承中的風格體現

黑龍江的美術發展已有百年歷史，在此過程中產生了很多優秀的藝術家及美術作品，這里有深受域外文化影響的畫家，也有堅持本土創作的本地畫家，其中油畫、水彩畫屬西方傳入畫種，受外來文化影響較大，在本土畫家不斷的融合與創新中，產生了獨具黑龍江特色的油畫和水彩畫面貌。國畫和版畫在堅持傳統的基礎上結合地域文化，均形成了獨具地方特色的本土畫派，這些畫種的發展都離不開本地藝術的傳承與發展，縱觀黑龍江美術，畫家們的繪畫風格主要繼承了兩大特點，即作品中的現實主義表現和鄉土藝術特色，無論哪個畫種都熱衷于現實主義創作，并具有濃厚的鄉土風情，善于利用寫實手法刻畫形象。

一直以來黑龍江的專業畫家或者業余美術工作者，都扎根黑土地，深入生活、體驗生活，創作出了一批批反映現實生活、凸顯時代精神并蘊含本土文化的美術作品。其中有塑造石油工人形象的油畫作品《老歌——我為祖國獻石油》（王丕，1999），表現了石油工人在鉆井臺上勞動的場景，5名石油工人正在給安裝油井管道，人物形象滿身塵土和泥濘，畫面主體突出人物的形態和動勢，凸顯了人物的高大形象，人物眼神堅定、昂首挺胸，整體精神飽滿，畫面色彩樸實，運用灰色調，輔以明暗、冷暖的對比，更加突出了石油工人的工作熱情。也有表現礦區工人形象的油畫《上班》（劉亞民）、版畫《光明行》（張兆明），還有表現北大荒開荒拓土的版畫作品《排障》《冰上行》等。這些作品都是從現實出發，體現了畫家對現實生活的關照，也是畫家真情實感的自然流露，成功地刻畫了人的精神世界和偉大力量，是黑龍江繪畫中深厚的現實主義傳統的表現。

黑龍江美術作品中表現農業生產、農村場景、農民形象的作品較多，這些作品的內涵或形式都主要突出了一個特質，那就是鄉土藝術特色。例如《日出》（石璞）、《走進永恒》（鄭藝）、《母親》（刑義軍）、《艷陽高照》（李振宇）、《一年到頭》（王僖山）等。李振宇的《艷陽高照》運用寫實的手法刻畫了一位典型的黑龍江農村青年形象，艷陽高照的陽光下，在自家院子里拿著鐵鍬準備外出勞動的場景，身后老牛形象粗壯、挺拔，人物造型方正，用線筆直，映襯著農村人耿直的性格，視覺上更顯質樸、隨性、土味十足；色彩上采用色塊平涂的方式，沒有強烈的對比色，反之運用了柔和的暖色調，明暗對比強烈，顯得溫馨自然，農家院的生活愜意、恬適。 這些作品都具有濃厚的生活氣息和真切的鄉土藝術特色，是黑龍江美術作品傳統中特有的藝術風格。

結語

黑龍江美術作品的風格樣式與黑龍江的地理環境、氣候溫度、民族文化、生活方式等息息相關，這些特點在黑龍江美術作品中均有很好的體現。黑龍江美術作品形成了大氣磅礴、粗曠豪邁、淳樸自然、歡快抒情的風格面貌，這種風格是一種地域文化的表現，是區別于其他省份、地區、民族的，所以保持和發展這種地域風格是極為重要的。黑龍江地域性美術作品的表現離不開題材選擇、形式表達以及藝術傳承中的本土情懷，想要長遠發展就必須保持黑龍江畫家開拓進取的精神以及對自然景觀的熱愛之情，以及對社會現實生活的關照與對黑土地的情懷表達。

參考文獻：

[1]趙毅 . 黑龍江美術回顧展作品集1949—2001[M]. 哈爾濱：黑龍江人民出版社，2003：808-813.

[2]以哈爾濱師范大學美術學院為基礎，參與者眾多、以寫實手法為主、以對景寫生為基本創作方法的實踐團隊.參考王洪義《哈爾濱水彩畫地域特征探究》[J].美術，2018（12）：43-51.

[3]晁楣.大荒雄風 談陳玉平版畫創作[J].藝術界，2002（6）：82-83

[4]郝伯義.色彩瑰麗 氣魄霞蔚——談陳玉平的版畫[J].文藝評論，2005（2）：92-93.

[5]齊鳳閣. 于承佑的大荒情結[N]. 中國文化報，2018-11-25（008）.

作者簡介：孟祥龍（1988-），女，黑龍江哈爾濱，講師，博士，碩士研究生導師，研究方向為美術理論研究，藝術史，地域美術研究等。