聲樂技巧在聲樂演唱中的價(jià)值分析

戰(zhàn)慶學(xué)

摘 要：音樂是一門藝術(shù)，音樂可以帶給人美的享受，從而引起人們精神上的共鳴。在美聲聲樂演唱中，聲樂技巧具有重要的作用，科學(xué)合理的應(yīng)用聲樂技巧可以提高聲樂演唱水平，在此基礎(chǔ)上，從烘托音樂氛圍、塑造人物形象、表現(xiàn)聲樂作品、深化聲樂藝術(shù)的審美內(nèi)涵、強(qiáng)化聲樂藝術(shù)的情感表達(dá)、推動(dòng)聲樂藝術(shù)的多樣發(fā)展幾方面入手，闡述了聲樂演唱中聲樂技巧的現(xiàn)實(shí)價(jià)值與意義。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱;聲樂技巧;情感表達(dá)

引言

音樂是人類文化的重要形態(tài)與載體，包含著極為豐富的歷史與文化內(nèi)涵。對于音樂作品來說，其中蘊(yùn)含著深刻的思想情感，為了確保在實(shí)際的演唱過程中能夠切實(shí)表達(dá)出這些情感，就必須要應(yīng)用合適的演唱技巧。可以說，在聲樂演唱過程中，聲樂技巧占據(jù)著極為重要的地位，是提升聲樂演唱表現(xiàn)力的重要因素。

1 聲樂演唱技巧

聲樂是一種利用人聲進(jìn)行表達(dá)的藝術(shù)，通過表達(dá)過程中音調(diào)的變化來表達(dá)歌曲情感的方法是一種音樂形式。歌唱者的咬字、發(fā)聲、語氣、音調(diào)、呼吸控制和情緒表達(dá)是必須掌握的聲樂演唱技巧，也是合唱的關(guān)鍵。在合唱過程中，如果合唱人員可以很好地掌握歌曲的演唱技巧和情感，則可以使合唱達(dá)到完美的效果。合唱人員必須在每次歌唱之前反復(fù)分析和理解合唱歌曲將表達(dá)的思想和感覺，并且通過自己的理解，使用自己獨(dú)特的表達(dá)方式來演繹合唱的歌曲，通過聲樂演唱技巧表達(dá)自己的藝術(shù)風(fēng)格。合唱中的聲樂演唱技巧貫穿一首歌的開頭和結(jié)尾，在合唱中占有重要地位， 發(fā)揮著重要作用，并且對合唱的質(zhì)量產(chǎn)生重大影響。它有利于充分表達(dá)合唱歌曲的情感，吸引聽眾沉浸于歌曲中，激發(fā)聽眾的共鳴。出色的聲樂演唱技巧是表達(dá)合唱歌曲思想和情感的重要基礎(chǔ)，使聽眾可以更真實(shí)地感受到作曲家的內(nèi)心，了解合唱想表達(dá)的情感，并充分展示其魅力，提高合唱效果[1]。

2 聲樂技巧在聲樂演唱中的作用與地位分析

2.1 聲樂技巧是合唱的基礎(chǔ)

聲樂技巧是合唱表演的基本內(nèi)容，尤其是要體現(xiàn)合唱作品的靈魂，就必須有高品質(zhì)的男高音。旋律的起伏和節(jié)奏不斷交替。如果沒有熟練的聲樂演唱技巧，那么很難以最佳的演唱能力來滿足合唱表演的期望。合唱專注于情感的醞釀，而聲樂技術(shù)則為歌曲的內(nèi)在情感提供服務(wù)。創(chuàng)作者想要表達(dá)深刻的情感需要特定的聲音技巧，如此才能使聽眾享受到高水平的藝術(shù)。

2.2 聲樂技巧在聲樂演唱中的作用

聲樂技巧對于聲樂演唱不僅是輔助作用，其是聲樂演唱的基礎(chǔ)保障， 通過聲樂技巧處理的聲樂演唱，提高了聲樂藝術(shù)價(jià)值與形象[1]。聲樂技巧的作用，具體包括以下幾方面：（1）重要的輔助工具。聲樂演唱離不開聲樂技巧，通過聲樂技巧處理，演唱可以更加圓潤，更能凸顯聲樂藝術(shù)形象，有助于提高聲樂演唱藝術(shù)價(jià)值。聲樂技巧是雕琢聲樂演唱的主要工具，其能夠使得聲樂演唱更加形象，內(nèi)容更加豐富，突出了聲樂演唱的特色。（2）細(xì)化了聲樂情感。好的聲樂演唱不僅是聲音上的享受，更是表演者與觀眾情感的共鳴，能夠通過歌聲向觀眾傳遞歌曲情感，才是優(yōu)秀的聲樂演唱。聲樂技巧可以細(xì)化演唱過程的情感，使得情感更加濃厚，情感傳達(dá)更加真切，提高了聲樂演唱的藝術(shù)境界[2]。

2.3 聲樂技巧在聲樂演唱中的地位

聲樂技巧是一門學(xué)問，聲樂技巧需要學(xué)習(xí)與研究，通過不斷的訓(xùn)練進(jìn)而得到提升。其對于聲樂演唱而言具有重要意義，占據(jù)了不可替代的位置。若是聲樂演唱沒有聲樂技巧處理，那么再優(yōu)美的聲音也無法淋漓盡致的展現(xiàn)。美聲音樂家對于音樂的展現(xiàn)，需要從學(xué)習(xí)開始，具備豐富的聲樂知識，懂得美聲演唱聲樂技巧，唯有將演唱與聲樂技巧完美的結(jié)合，才能為觀眾帶來一場優(yōu)秀的聲樂表演。由此可見，掌握聲樂技巧對于聲樂演唱至關(guān)重要，同時(shí)證明了聲樂技巧在聲樂演唱中的重要地位。

3 聲樂演唱中聲樂技巧的現(xiàn)實(shí)價(jià)值與意義探究

3.1 烘托音樂氛圍

聲樂作品是相應(yīng)作者抒發(fā)自己所感所想的媒介，因此在創(chuàng)作中，聲樂作品的情感基調(diào)已經(jīng)被確定。而在實(shí)際的演唱過程中，演唱者需要在把握作者情感表達(dá)的基礎(chǔ)上，融合自己的理解以及肢體動(dòng)作的設(shè)計(jì)進(jìn)行二次創(chuàng)作，激發(fā)與受眾之間的情感共鳴，讓受眾可以迅速融入聲樂作品的情境中。肢體動(dòng)作是聲樂技巧的一種，在實(shí)際的聲樂演唱中，演唱者結(jié)合聲樂作品中的情節(jié)，適當(dāng)做出一些肢體動(dòng)作，能夠達(dá)到更好地烘托音樂氛圍的效果[3]。

3.2 塑造人物形象

人物形象塑造是聲樂創(chuàng)作的一個(gè)重要目的，在實(shí)際的聲樂表演中，要求演唱者將自己融入到故事主題中，感受特定背景下自己是否會(huì)與“主人公”擁有相同的心理與情感。從這一角度來看，聲樂技巧在人物形象塑造方面發(fā)揮著重要作用，能夠在實(shí)際的聲樂演唱中讓演唱者、受眾更深層地融入到作品情境中，都將自身當(dāng)作“主人公”，加深對聲樂作品情節(jié)與情感的理解。在此基礎(chǔ)上，也為聲樂作品中“主人公”等多種人物形象的塑造提供支持，從而展示出更為真實(shí)的藝術(shù)形象。

3.3 有助于表現(xiàn)出不同的音樂表演風(fēng)格

每一個(gè)聲樂作品中要展現(xiàn)的藝術(shù)內(nèi)涵都是不同的。因此整個(gè)聲樂體系中所涵蓋的藝術(shù)元素非常廣泛。演唱者在進(jìn)行聲樂演唱的過程中，如果想要合理再現(xiàn)作品的本身文化內(nèi)涵，需要對它的歷史背景和創(chuàng)作風(fēng)格有足夠的了解。在傳統(tǒng)的西方國家中，古典音樂的基調(diào)比較慷慨激昂，演唱者在演繹的過程中也會(huì)用很強(qiáng)大的氣場和氣勢來表現(xiàn)。我國的音樂發(fā)展歷史非常久遠(yuǎn)，不同地域也有著不同的音樂風(fēng)格。北方的音樂風(fēng)格比較粗獷，感情表達(dá)也比較直接，而西北地區(qū)的少數(shù)民族音樂更是如此。他們的音樂風(fēng)格有著強(qiáng)烈而濃郁的民族色彩，體現(xiàn)出豪邁的民族品格。對于南方音樂來講，溫婉和平是其主要特點(diǎn)，南方的音樂整體比較輕柔，感情表達(dá)相對來說也沒有特別強(qiáng)烈[4]。

3.4 推動(dòng)聲樂藝術(shù)的多樣發(fā)展

對于聲樂藝術(shù)而言，其在意大利發(fā)展得較好，所形成的規(guī)范性演唱技巧也值得借鑒。在我國聲樂藝術(shù)的長時(shí)間發(fā)展中，除引入意大利的聲樂演唱技巧外，逐步衍生出了本土化的、具有中國特色的聲樂演唱技巧，即中國聲樂新唱法[3]。能夠看出，隨著聲樂藝術(shù)在國內(nèi)外的深入發(fā)展，我國的聲樂藝術(shù)也不斷向著開放化、多元化的方向發(fā)展，相應(yīng)地，聲樂演唱技巧也得以不斷創(chuàng)新。同時(shí)，站在國內(nèi)的角度來看，聲樂唱法、技巧在創(chuàng)新發(fā)展方面也存在相互借鑒、融合的發(fā)展態(tài)勢。例如，殷秀梅、戴玉強(qiáng)在男女高音中融入民族聲樂演唱技巧，重新演繹山西民歌《桃花紅杏花白》，實(shí)現(xiàn)了對聲樂演唱的創(chuàng)新。總體而言，聲樂技巧的相互融合為聲樂藝術(shù)的發(fā)展提供新動(dòng)力，將其應(yīng)用于聲樂演唱中，推動(dòng)了聲樂藝術(shù)的多樣發(fā)展。

4 結(jié)束語

聲樂演唱看上去雖然是一個(gè)比較流程化的演繹形式，但是其背后蘊(yùn)含著很多技巧與感情的把握和控制，因此聲樂演唱是一個(gè)比較復(fù)雜的過程。在聲樂演唱過程中，聲樂技巧占據(jù)著極為重要的地位，為聲樂演唱的基礎(chǔ)以及保證演唱質(zhì)量的核心，也是提升聲樂演唱表現(xiàn)力的重要因素。在聲樂演唱中應(yīng)用合適的聲樂技巧，有助于烘托音樂氛圍、塑造人物形象、表現(xiàn)聲樂作品，同時(shí)，在深化聲樂藝術(shù)的審美內(nèi)涵、強(qiáng)化聲樂藝術(shù)的情感表達(dá)、推動(dòng)聲樂藝術(shù)的多樣發(fā)展方面，聲樂技巧的應(yīng)用也展現(xiàn)出極高的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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[4]毛清標(biāo).聲樂演唱技巧在合唱中的運(yùn)用探析[J].黃河之聲，2020，（2）：78，80.