我的父親
——非遺工藝景泰藍燒焊工序老藝人張殿鴻

文/張玉安

北京華藝景泰藍股份公司

清明節到了，又一次想到了我的父親。我父親張殿鴻，（1912年10月21日—1985年3月5日）是非遺工藝景泰藍燒焊工序的老藝人。他生前經常向我講述多次見到國家領導人的情景，并讓我用筆記下來，好好保存。最使他念念不忘的是見到毛主席的情景，每當談到這里，總是顯得特別激動。

據父親回憶說：1956年1月，在合作化運動高潮當中，他曾與象牙雕刻老藝人楊士惠等人一起，到天安門城樓上，代表手工業系統向黨中央報喜，幸福地見到了毛主席、劉少奇、周恩來、董必武等黨和國家領導人。1956年2月初的一天，父親與其他特藝行業的代表列席全國政協第二次全體會議，接到了去中南海懷仁堂參加宴會的請柬。當時他雙手捧著請柬，心緒起伏，從過去想到現在，久久說不出話來。按他自己的話說，我這在舊社會被人看不起的“手藝人”，能夠受到毛主席、國務院的邀請，到毛主席身邊做客，真是做夢也想不到啊！

據父親回憶：那天傍晚6點多，他與其他同志在懷仁堂休息廳休息，忽然傳來了毛主席、周總理等國家領導人要接見他們的消息，全場立刻沸騰了。大家趕快排隊，10人一排，他站在第7排。7點整，毛主席、周總理健步向他們走來，大廳里頓時響起雷鳴般的掌聲，大家一個勁的高呼“毛主席萬歲”，一個勁的鼓掌。毛主席身材魁梧，紅光滿面，神采奕奕，頻頻向大家招手致意。周總理向毛主席介紹了幾個工藝品行業的老藝人。當周總理向毛主席介紹“他是景泰藍老藝人張殿鴻”時，毛主席伸出了溫暖的大手。我父親激動的一句話也說不出來，只是伸出自己長滿厚繭的雙手，緊緊握住毛主席的手。握著，握著，眼里充滿了幸福的淚、激動的淚、睜大一雙模糊的眼睛，呆呆地望著毛主席。

接見后，進入宴會廳。我父親被安排在第三桌，與朱德、陳毅同桌共餐。席間，我父親舉起酒杯，向第一桌的毛主席、周總理敬酒。他向毛主席說：“我代表琺瑯生產合作社社員敬您一杯。”毛主席笑容滿面地回答：“謝謝！代我向全體社員問好！”周總理接過話來說：“你要把技藝傳授給徒弟，培養好接班人。”父親當時不住的點頭。毛主席、周總理的話我父親記了一輩子。

父親常說：是共產黨、毛主席給了他新生。只有在新社會，“耍手藝的人”才被人看得起，并且成了國家的主人。

父親生于1921年10月21日，迫于生計，13歲起就隨祖父到天壇附近的一個琺瑯作坊學習燒焊手藝，學徒期間吃盡了苦頭。經過多年的苦熬和細心的琢磨，終于練就了高超的手藝，技術在全行業數一數二，算是在景泰藍行業中有了一席之地，以“火頭看的準、手頭取活快、活兒燒的好”聞名，來往于王府井的“老天利”、燈市口的“德昌號”、打磨廠的“德興成”等大小作坊。盡管如此，父親仍生活在社會的底層，隨著社會的動蕩，經常丟飯碗。他當過勞工，闖過關東，燒過白灰，抻過面條……。

解放后，父親得到了新生。1954年10月10日，他參加了北京市第一琺瑯生產合作社。1955年，他入了黨。同年，被政府授予“老藝人”稱號，待遇相當于當時的大學教授，并選為北京市政協委員，列席了全國政協會議。連續在北京市第一、二、三、四屆政協會議上當選為政協委員。40多歲時，結婚成了家。

為了報答黨的恩情，為了景泰藍行業的發展，父親恨不得把心都掏出來。1956年1月13日，《北京日報》就以《一切為了社》為標題，報道了父親的事跡。他的技術在全行業雖然數一數二，但仍不斷琢磨，不斷革新。他擴大了傳統的燒焊爐口，由一次只能燒一只瓶子改為同時燒幾只瓶子，使工作效率提高了三倍。他發現景泰藍上的砂眼主要是因為半成品上粘上了臟東西造成的，于是建議各車間保持清潔，并且增添一道鏹水洗半成品的工序，大大提高了產品質量（現在已經沒有人知道這一步驟的發明人了）。他為了節約貴金屬，他同有關人員一起改進了傳統景泰藍焊藥，在不影響景泰藍產品質量，把有銀焊藥改進為無銀焊藥，減少了產品成本，增加企業利潤。他的技藝獨有特色。一是焊絲：以前焊絲都是一次，這樣所用的焊藥較多，待藥沸騰后，里面的硼砂就會把絲沖走，產生“跑絲”現象。他針對這種情況，對這一環節改為分兩次燒焊。第一次用焊藥的三分之一，燒的時間較短，可以穩固住銅絲就行了。第二次用焊藥的三分之二，燒的時間較長，以便將銅絲焊牢。二是燒藍：產品在點過第一道釉料以后（釉料不宜太厚）即可燒第一次。這時火要大，燒的時間較長，以便使藍釉（特別是大面積的瓶里和瓶底的釉料）充分沸騰而達到均勻滋潤的目的，直至發出亮光為止。第二次比第一次火燒的時間要短，因為他是燒補充釉料，釉料剛剛沸騰就行了。第三火燒的時間更短，只待這些釉料稍微起伏，達到新舊釉料融合的目的就行了，如果燒的時間過長，釉料就會從產品圖案流開來，造成串色釉料第三次如果燒得不夠，還可以再燒第四次、第五次。這些技術都毫無保留的傳授給了徒弟和本行業師傅。今天這些寶貴的技藝仍然發揮著重要的作用，只是沒人知道是誰發明了這些技藝。

他成為“老藝人”是實實在在干出來的，有他的獨門絕技的。

1959年，為向國慶十周年獻禮，當時的北京景泰藍廠制作了高達1.73米的“龍耳尊”大瓶、直徑85厘米的大魚缸、寬達3.72米的大屏風。為了燒焊這樣的大件產品，父親重新改造了爐灶。因為產品太大，無法使用鐵夾，只好雙臂穿棉衣，沾上水，看準火頭，直接用手從爐中取活。后來這幾件產品被國家收藏，并一直陳列在人民大會堂。1959年10月26日，父親參加了全國群英會，再一次受到毛主席、劉少奇、周恩來、朱德等黨和國家領導人的接見，并照了相。只可惜“文革”中照片被毀，直到父親去世時仍為此而遺憾。

談到黨對工藝美術事業的關懷，父親還多次向我講述朱德委員長來廠觀察時的情景。他說：僅咱們廠，朱德同志就來過3次。第一次是在1957年。當時身為中共中央副主席的朱老總，到當時的第一琺瑯生產合作社觀看老藝人們的操作，也親自到燒焊工房，觀看了父親的精湛技藝。第二次是在1962年11月12日下午。以朱委員長為首的中央觀察工作組到廠視察工作。朱委員長關切地詢問了關于藝徒的培養、藝人的孩子能否進廠接班等問題。第三次是在1972年4月6日上午，86歲高齡的朱委員長在康克清等同志陪同下，到廠視察了近4個小時。參觀中，朱委員長沒有見到我父親，就問：“我說的那個張殿鴻老藝人，他在哪里？”人們當時即把我父親找來。父親激動地說：“朱委員長好！”朱委員長關系的問：“你這幾年好嗎？”父親連聲回答：“好！好！好！”那一次，朱委員長專門接見了在廠里的老藝人。除了父親外，還有金世權、秦懷森、楊士惠、楊士忠、翟德壽、何榮、葉奉琪、劉連續等人。在跟老藝人座談時，朱委員長針對當時“文革”中社會上否定中國文化傳統的傾向，著重提出：工藝美術是幾千年來中國傳下來的東西，現在銷路也大了，要繼承和發展。萬事萬物都是向前發展的，好的東西都是向前發展的。世界也是這樣。我們沒那么多錢，但我們要勤儉建國，把人家需要的東西賣出去。老師傅都有用處，退伍的請回來，大家要努力帶徒弟。把徒工培養起來，把傳統藝術發展下去。朱委員長語重心長的話，使大家深受鼓舞。特別是我父親，想到多年未見了，朱委員長那樣高齡，工作那么繁忙，還記得自己一個手工藝人的名字，心里總是激動不已。

我父親沒有辜負毛澤東主席、周恩來總理和朱德委員長的囑托。他幾十年如一日，早來晚走辛勤的勞動，不斷創新、改革工藝、認真傳授技藝，帶出了一名又一名優秀的徒弟。現在，我也成為工藝美術大師及景泰藍高級技師。父親離開我們已經20幾年了，他的言行卻深深地影響著我，推動著我的工作，我要繼承父親的工藝絕技，牢記老一輩無產階級革命家的教導，為景泰藍工藝品的推陳出新做出自己的貢獻。

我在秉承家傳工藝絕技的同時，在工藝大師的指導下不斷創新提高。1983年，我在大師的指導下與他人合作研制成功了國家專利產品“琺瑯珀晶”，獲北京市科委、北京市經委頒發的科技進步三等獎。琺瑯珀晶“太陽神”榮獲國家級工藝美術百花一等獎；琺瑯珀晶“沙燕”壁飾獲北京市科技一等獎；2007年我設計并制做的景泰藍“尊圣塔”獲全國創意博覽會優秀新產品獎，2009年成功的參與了目前世界之最，高2米長2.3米景泰藍大象的設計與制作，已經被萬達集團王健林收藏，申報了世界吉尼斯紀錄，獲得專家稱贊；2018我設計制作的《祥和如意花熏》榮獲工美杯銅獎；《蛙趣》2019年榮獲中國工藝美術金鳳凰設計銅獎；《天下花滿園》景泰藍大花籃榮獲第十二屆中國工藝美術大師作品博覽會“百鶴杯”銅獎；2021年金鳳凰創新設計大獎賽景泰藍《雨花石秀墩》金獎；2019年為山西文旅集團創作的《山西好風光》直徑130厘米景泰藍大賞盤；《賀壽方尊》高100厘米、寬40厘米，是目前最大的景泰藍工藝賞盤和最大的景泰藍方尊；榮獲2項大世界基尼斯之最證書。2019年獲得2項外觀新型專利，5項著作版權，2件注冊商標《張氏藝景》、《張氏藝琺》。2018年與世界頂級設計師馬克·紐森合作制作了目前尺寸最大的景泰藍藝術品家具，在美國紐約頂級藝術品展覽會展出，當日轟動了整個展會，是把中國傳統景泰藍工藝與世界設計時尚相融合的第一人。

我的這些努力可以告慰我的父親，但是距離他的要求仍然有很大的空間，我仍然要繼續學習，遵照他的教導：干到老學到老，藝無止境。