韓南《無聲戲》譯本的譯者行為批評分析

朱斌

(四川外國語大學 商務英語學院，重慶 400031)

0 引言

美國知名漢學家韓南(Patric Hanan)致力于漢學研究60載，對中西文明交流貢獻突出，蜚聲于國內外漢學界。同時，他也是一位翻譯家(陳平原，2020)。他在晚年翻譯《無聲戲》等近十部明清小說，賦予這些在國內“被遮蔽”的作品以“新的生命”。《無聲戲》是明末清初小說家李漁所作，代表了彼時白話小說的最高成就，但在以詩文為正統的傳統文學觀念里一直處于“邊緣化”的位置。

1990年，韓南教授節譯了其中的六回故事，在香港中文大學出版社出版。譯本一經問世，數次再版，廣受好評。知名學者李歐梵(Leo Ou-fan Lee)稱，每每閱讀譯本讓人“其樂無窮”，不禁“深夜里擊節贊賞”(韓南，2010：236)。1994年，美國漢學家梅維恒(Victor H. Mair)將譯本的第三回《女陳平計生七處》收入《哥倫比亞中國古代文學選集》(TheColumbiaAnthologyofTraditionalChineseLiterature)；1996年，哈佛大學教授宇文所安(Stephen Owen)將譯本的第六回《譚楚玉戲里傳情 劉藐姑曲終死節》收入《中國文學編年史: 從先秦到 1911》(AnAnthologyofChineseLiterature:Beginningsto1911)(何敏，2008)。《無聲戲》甚至走進了美國的大學課堂，成了東亞文學課程的教材(肖嫻，2019)。除專業讀者外，譯本也贏得了大眾讀者的高度評價。

在中國“塵封”數百年的《無聲戲》，經過韓南獨特的話語闡釋，在新的文化語境里“柳暗花明”，重獲“新生”，甚至有被經典化的趨勢。無疑，這是中國文學走出國門，走進目標文化系統的成功范例，值得我們關注。但目前對韓南《無聲戲》英譯的相關研究比較匱乏，唯有黃玉枝(2018)從深度翻譯的視角論述了該譯本。鑒于此，本文借鑒譯者行為批評理論翻譯內、外分野的理念，從翻譯外和翻譯內兩個層面探索該譯本呈現的譯者行為特征，為中國文學對外譯介提供有益借鑒。……