繪畫材料對涂鴉藝術(shù)表現(xiàn)形式的影響

何鑫

(西安工程大學，陜西 西安 710040)

引言

在工業(yè)不斷發(fā)展的今天，繪畫材料也從原始的單一模式變得越來越種類繁多。特別是涂鴉藝術(shù)者在創(chuàng)作的過程中，運用不同的媒介給表現(xiàn)手法的多樣性提供了較為廣泛的選擇性。通過不同的繪畫材料媒介將作者內(nèi)心的真實情感與表現(xiàn)形式完美的結(jié)合，創(chuàng)作出內(nèi)容與形式相統(tǒng)一的視覺盛宴。

1 涂鴉藝術(shù)表現(xiàn)形式的獨特性

涂鴉最早的痕跡是在歐洲。在意大利南部附近古老的龐貝，人類在這里留下了最早的涂鴉行為。20世紀60年代末70年代初起源于美國。最早是一幫黑人對當時的社會一種帶有感情色彩的產(chǎn)物。在這些無論是無意的涂鴉行為還是出于其他用途的涂鴉藝術(shù)行為，都為涂鴉的表現(xiàn)形式的多元性與獨特性增添里不少色彩。

涂鴉藝術(shù)在當今社會中以其獨特的表現(xiàn)形式出現(xiàn)在我們的生活當中，涂鴉藝術(shù)在表現(xiàn)形式上具有的感染力，為現(xiàn)代城市空間添加了許多感情色彩。涂鴉藝術(shù)的發(fā)展過程不斷吸收借鑒，其中包含手繪涂鴉、貼紙涂鴉、紙模涂鴉等運用不同的材質(zhì)以及藝術(shù)載體表現(xiàn)出形式的多樣性。涂鴉藝術(shù)的多樣性決定了其在不同領(lǐng)域文化中的可見性，被廣泛地運用在各個領(lǐng)域中如：招貼設(shè)計、服裝樣式、家具外觀、企業(yè)形象等，由此可見涂鴉藝術(shù)在發(fā)展的過程中由于自身的多樣性藝術(shù)特色在其不同領(lǐng)域中的運用較為廣泛。

2 繪畫材料的多元性

按照繪畫的種類可以將材料分為帛、墨、油畫顏料、丙烯、鉛筆、水彩、蠟筆等運用不同繪畫材料和繪畫載體表現(xiàn)出形式的多樣性。在中國傳統(tǒng)的繪畫中對“繪畫材料”十分講究。從中國的水性繪畫材料到西方油性繪畫材料逐漸的傳入，期間經(jīng)歷了歷史的變遷與改良。在這期間出現(xiàn)了許多新型繪畫材料其用途、適應(yīng)性、多元性都較為廣泛。例如：圖1為氧化鐵顏料具有良好的擴散性、耐高溫特性，將一定量的灰、水、顏料按照不同比例攪拌融合可以制作出在同等價格下，性價比較高的繪畫材料，氧化鐵顏料主要有紅、黃、鐵、棕四種顏色，是第一大彩色無機顏料，它的的用途極為廣泛在許多領(lǐng)域都有它的身影如：建筑業(yè)、制造業(yè)、輕工業(yè)等。

圖1

在這期間綜合材料的應(yīng)用使創(chuàng)作者可以更加直接的將要表達的思想情感通過不同的繪畫材料和載體相結(jié)合的形式盡可能的表現(xiàn)出來，同時與觀看者在美感意識領(lǐng)域產(chǎn)生共鳴。在表現(xiàn)形式中創(chuàng)作者對材料的選取決定了表現(xiàn)形式是以何種方式表現(xiàn)。如在選取材料的同時要考慮到該材質(zhì)是否可以通過自身的色彩效果、形態(tài)效果、觸覺效果等要素可以將要表達的含義表現(xiàn)的恰到好處，這正是藝術(shù)創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作中必不可少的環(huán)節(jié)之一。作品形態(tài)的多元性取決于選取不同形態(tài)的表現(xiàn)材料。

3 繪畫材料對涂鴉藝術(shù)表現(xiàn)形式的影響

3.1 繪畫材料本身的特性與表現(xiàn)力

傳統(tǒng)的中國畫有國畫，所運用的材料包括毛筆、水墨、等繪畫材料，載體有絹、宣紙、帛等，可裝裱或是制作成卷。中國畫在世界畫壇上有著獨特的風格和藝術(shù)表現(xiàn)力。在中國畫中毛筆作為主要的繪畫工具其特點具有其他工具所不能替代的唯一性，毛筆造型像圓錐，尖、齊、圓、健為四大特點特點，在秦漢時期最終形成，它可以繪畫出細如發(fā)絲的線條也可以繪畫出遒勁有力的山水，使人與毛筆合二為一運用自如，體現(xiàn)出人既是筆，筆既是人的真正藝術(shù)魅力。墨分五色有黑、濃、濕、干、淡五種色度，墨遇水可千變?nèi)f化，這就要求繪畫者在長期的練習中不斷掌握用墨的奧秘。宣紙作為中國特有的手工藝品，它具有綿、韌，表面細致光滑，關(guān)鍵是在保存時間上堪稱“千年壽紙”。中國畫在世界畫壇上的影響力之大離不開投身中國畫的前輩，是他們用行動乃至生命捍衛(wèi)著屬于我們的歷史，同時在繪畫材料與繪畫載體上將毛筆的千姿百態(tài)與墨的千變?nèi)f化和宣紙的特性完美結(jié)合，使其創(chuàng)作出一幅幅震驚世界家喻戶曉的中國畫。如圖2，一代大師齊白石所繪畫的蝦，他運用濃淡墨相生的表現(xiàn)技法將蝦頭的透明度表現(xiàn)的惟妙惟肖，熟練運用墨的彩、淺、濃、淡、深的特點，充分體現(xiàn)出運用單一的繪畫材料表現(xiàn)出多元化的表現(xiàn)形式。

圖2

在西方的涂鴉藝術(shù)創(chuàng)作過程中對材料的選取不僅僅局限在丙烯、自噴漆、貼紙等。如早期畢加索創(chuàng)作的《公牛》，將報紙、沙土、印刷物等多種材料運用到繪畫中來，可以更加突出作品的表現(xiàn)形式與材料屬性的有機結(jié)合。法蘭西畫派中的杜布菲受福特里?！邦伭虾穹e”技法的影響，創(chuàng)作的作品多以粗劣、混亂、生澀原始的藝術(shù)表現(xiàn)方式，如圖3，是他運用蝴蝶的翅膀進行的藝術(shù)創(chuàng)作，他的創(chuàng)作具有現(xiàn)實性、獨特性、創(chuàng)作中還帶有一絲絲的狂熱，讓人為之震撼。諾曼底的布拉克將人造的木頭紋路肌理和模仿大理石的制作技術(shù)融入到自己的繪畫中。德國二戰(zhàn)后藝術(shù)家基弗在挑選材料方面更加是與眾不同，挑選的材料多為腐蝕的鉛球、飛機的殘骸、廢墟等材料通過材料的質(zhì)感與機理生動形象的還原了藝術(shù)家要表現(xiàn)的生層次的精神涵義。

圖3

3.2 繪畫材料與繪畫載體的結(jié)合度

在繪畫材料的選取上取決于繪畫載體的特性，兩者不可單獨選取。比如在西方的油畫中所運用的油性材料只適合在特制的不易使顏料滲透油畫布上作畫，繪畫風格偏向?qū)憣嶎?。中國的國畫，它采用宣紙作為載體同時將水與墨按照不同比例相融，采用暈染的繪畫技法，畫風偏向?qū)懸?。在早期的涂鴉藝術(shù)行為中由于當時的生產(chǎn)力水平和工業(yè)發(fā)展條件的制約大多數(shù)是在巖石或是樹木上進行簡單的以圖案、符號進行原始的涂鴉行為，所采用的工具是經(jīng)過打磨后的石頭，顏料是從動植物身上提取的單一顏色，表現(xiàn)出最原始的社會生產(chǎn)力和簡化后的文字以及圖案。隨著社會不斷的發(fā)展與進步同時伴隨著文化的交流，人類開始探索無論是從色彩搭配、表現(xiàn)形式以及繪畫材料的選取上追求，形式與內(nèi)容材料與表現(xiàn)相統(tǒng)一的創(chuàng)作過程。

繪畫材料與繪畫載體的結(jié)合度影響著作品的內(nèi)容與形式，同時也影響著表現(xiàn)力。一副好的作品不僅是視覺的盛宴，內(nèi)心的震撼，更是材料與載體的相互滲透相互影響。

3.3 繪畫材料與涂鴉藝術(shù)表現(xiàn)方式的共同點

在涂鴉藝術(shù)繪畫材料的選取中，每種繪畫材料都會通過另一種藝術(shù)語言的方式將自身的寓意以藝術(shù)的表現(xiàn)形式展現(xiàn)出來。繪畫材料就其本身有著唯一的特定屬性、藝術(shù)表現(xiàn)力、審美價值。

對于每種繪畫材料的自身特點而言，可以從其固有的藝術(shù)特性進行分析，對于每種繪畫材料所表現(xiàn)的肌理不同，與載體結(jié)合時所產(chǎn)生的再次反應(yīng)效果進行歸納總結(jié)與分析。好的涂鴉藝術(shù)表現(xiàn)形式在于創(chuàng)作者是否可以很好的掌握并熟練運用每種繪畫材料，將繪畫材料的屬性與藝術(shù)的形式產(chǎn)生共鳴，這是凌駕于技法之上的創(chuàng)作過程，也是最樸實無華的創(chuàng)作過程，讓藝術(shù)回歸材料，將材料的特性以藝術(shù)的方式展現(xiàn)出來，是每位當代藝術(shù)家的責任與義務(wù)。

4 結(jié)束語

隨著科學技術(shù)不斷發(fā)展，各種化工制造業(yè)以及新型材料的出現(xiàn)為涂鴉藝術(shù)創(chuàng)作選取不同本體的繪畫材料提供了多元化的選擇。在快節(jié)奏的學習工作中人們更看重的是時間產(chǎn)出比，是否再投入相對的時間內(nèi)可以增加時間產(chǎn)出是人們一直追求的工作理念，同時也是涂鴉藝術(shù)一直追求的，涂鴉藝術(shù)現(xiàn)在被稱為是一種快餐式的街頭文化，以簡單的圖形文字、絢麗的色彩搭配、強力的視覺沖擊力表現(xiàn)出涂鴉真正的繪畫快感，運用多載體多形式快速高效的完成一幅藝術(shù)創(chuàng)作。從而達到涂鴉藝術(shù)真正的創(chuàng)作樂趣。通過在涂鴉藝術(shù)創(chuàng)作過程中創(chuàng)作者對每種繪畫材料屬性的不同解讀，可以更好的將其運用在表現(xiàn)形式中做到繪畫材料與表現(xiàn)形式結(jié)合的最大化，充分利用每種材質(zhì)的固有屬性將其與藝術(shù)完美結(jié)合。